 從正月初一到初六，也就是今天，2月10日，《流浪地球》票房破16億，昨日4.15億元的單日票房也殺到了史上第6位。《流浪地球》首日只占11.4%，票房1.88億，但從第二天占比就升到17.5%，票房2.57億，居第二。第三日，排片占比升到24.3%，票房3.37億，上座率46.9%，三項(xiàng)指標(biāo)都遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先。第四日，排片占比為30.4%，票房是第二名《瘋狂的外星人》的兩倍多。第五日，票房超過(guò)14.5億元。按目前勢(shì)頭，有理由相信，最終票房可達(dá)到貓眼預(yù)測(cè)的53.34億，追近《戰(zhàn)狼2》的56.83億。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，高票房達(dá)到了主創(chuàng)們的預(yù)期，觀眾也甘愿進(jìn)影院，但作為第一部中國(guó)科幻大片，制作背后的情感理念值得我們?nèi)ド钏肌?/span> 情感蒼白？ 首先從影片情感來(lái)說(shuō)，《流浪地球》缺乏令觀眾感動(dòng)的人物情感。原作者劉慈欣談到，作為一個(gè)科幻作家，其實(shí)你的想象力越豐富，你就越覺(jué)得文字軟弱無(wú)力，你很難用文字把自己的想象力描述出來(lái)。科幻作為藝術(shù)，特別適合用畫面、用影像來(lái)展現(xiàn)。的確，科幻想想就頗具有觀賞性，但假如影片缺少靈魂的話，怎樣的情節(jié)都會(huì)暗淡失色。原作中“爺爺在三十年前親眼目睹了百米高的巨浪吞沒(méi)上海的情景，他現(xiàn)在講這事的時(shí)候眼還直勾勾的。事實(shí)上，我們的星球還沒(méi)啟程就已面目全非了，誰(shuí)知道在以后漫長(zhǎng)的外太空流浪中，還有多少苦難在等著我們呢？” 老實(shí)說(shuō)，原作中這份藝術(shù)的真實(shí)存在過(guò)，而作為災(zāi)難片的《流浪地球》盡管演員陣容豪華整齊，但卻無(wú)法與《泰坦尼克》片相比：主人公對(duì)愛(ài)情的忠貞、小提琴手即便在巨輪傾斜中也沒(méi)有終止、離開(kāi)船時(shí)男士們把生的希望留給女士，由于前面足夠的鋪墊，《泰坦尼克》筆筆都是經(jīng)典。這說(shuō)明令觀眾感動(dòng)的并非是多沉重的盔甲、多荒誕的情節(jié)、多驚悚的絕地，而僅僅在于人物情感發(fā)展的必然邏輯。技術(shù)永遠(yuǎn)代替不了藝術(shù)，無(wú)論科幻還是神話但凡影片都應(yīng)遵循的故事片的藝術(shù)本質(zhì)。 《流浪地球》人物臉譜化、簡(jiǎn)單化，一切都在誤打誤撞的偶然中發(fā)生，人物關(guān)系要么松散，要么難解難分。無(wú)端倔強(qiáng)執(zhí)拗而又莽撞勇敢的兄妹倆是在不負(fù)責(zé)任中踏上了拯救地球之路，地球人拯救地球的行動(dòng)最后是被妹妹—一個(gè)女中學(xué)生的廣播所喚起。一個(gè)玩鬧的開(kāi)頭，承擔(dān)不了如此悲壯宏大的結(jié)局。世界的存留決定于兄妹倆的玩鬧當(dāng)中，這讓人想起了給地球裝欄桿的笑話。
 情節(jié)散亂？ 其次，從影片情節(jié)來(lái)說(shuō)，《流浪地球》之魂何在？導(dǎo)演郭帆解釋“當(dāng)?shù)厍虬l(fā)生危機(jī)，中國(guó)人選擇的方式不是放棄地球離開(kāi)，而是給地球安上發(fā)動(dòng)機(jī)，帶著地球去流浪，這是中國(guó)人的文化，也是我們影片的靈魂?！庇捌撵`魂只能來(lái)自于情感，所有的情節(jié)取舍以及輕重緩急的安排，首先要遵守情感發(fā)展必然邏輯這一坐標(biāo)系。由于影片總體框架結(jié)構(gòu)的失衡,《流浪地球》的片段都是萬(wàn)花筒般的拼接，情節(jié)推進(jìn)就像開(kāi)中藥方子，需要什么補(bǔ)什么，臨時(shí)加碼，這必然使電影敘事節(jié)奏忽快忽慢，敘述層級(jí)與維度剝離不清，發(fā)生錯(cuò)亂。假如用4億成本的十分之一投入，用四年制作的十分之一時(shí)間來(lái)一個(gè)小制作，或許能夠生產(chǎn)出靈魂豐滿的影片。 影片真要完成帶領(lǐng)地球搬家使命的話，目前的情節(jié)立不住甚至不少是南轅北轍的。郭帆說(shuō)，好萊塢科幻片通常是一個(gè)人拯救全世界，照搬這樣的敘事來(lái)中國(guó)的文化語(yǔ)境，無(wú)法讓中國(guó)觀眾產(chǎn)生共鳴。一個(gè)人也好，一隊(duì)人甚至一個(gè)地球的人都算上，也并不是多么重要。甚至郭帆和龔格爾寫了100萬(wàn)字的劇本、全片下來(lái)8000張分鏡頭畫面、10000件道具制作，為了行星發(fā)動(dòng)機(jī)的形狀在中科院院士的顧問(wèn)下做了300多張草圖，也統(tǒng)統(tǒng)不見(jiàn)得多么重要。好萊塢成功的情節(jié)片舉不勝舉，僅以英國(guó)影片《帕丁頓熊》參照的話，本片多少繁文縟節(jié)可以省去?或者就舉去年我們春節(jié)檔電視劇《和平飯店》為例，同樣是李光潔，其人物形象在電視劇中多么豐滿，而在《流浪地球》中，他的機(jī)甲重達(dá)80斤，開(kāi)始時(shí)要6個(gè)人協(xié)助穿1個(gè)小時(shí)。他發(fā)出的最后一個(gè)讓隊(duì)員活下去的命令，按說(shuō)其聲音當(dāng)動(dòng)天地，泣鬼神，但事實(shí)是哪個(gè)即便是在詭秘的蒼穹中，也遠(yuǎn)達(dá)不到竇仕驍那樣的個(gè)性和張力。這讓人想起了中國(guó)改革開(kāi)放前后譯制片中的配音演員，邱岳峰在《追捕》當(dāng)中為醫(yī)生唐塔配音，他的戲很輕，“你看多么藍(lán)的天呀，往前走你會(huì)融化在那藍(lán)天中”，這句臺(tái)詞之所以令當(dāng)年所有觀眾都銘記，首先是因?yàn)椤蹲凡丁肥且徊肯喈?dāng)成功的影片。  情懷奢談？ 最后，從影片的情懷來(lái)說(shuō)，似乎影影綽綽火花閃閃，其實(shí)什么都沒(méi)有留下。劉慈欣說(shuō)，中國(guó)人拍科幻片，缺技術(shù)、資金、經(jīng)驗(yàn)，但最缺的是科幻的情懷，而郭帆的優(yōu)勢(shì)就在于他有情懷。筆者認(rèn)為，并非科幻題材的影片就一定具備科幻情懷，打著科幻旗號(hào)反科幻精神的大有片在。科幻與大制作非但不是萬(wàn)能的，還會(huì)將影片的薄弱環(huán)節(jié)放大千倍萬(wàn)倍。電影主創(chuàng)人員在進(jìn)行影片推廣時(shí)談到準(zhǔn)備過(guò)程中就很注意觀眾的反饋，或許是取樣的偏差，與其說(shuō)《流浪地球》是一部科幻故事片，毋寧說(shuō)是荒蠻時(shí)代缺乏人文關(guān)懷的紀(jì)錄片或者是一個(gè)直奔吸金目的的游戲軟件。盡管影片吸取好萊塢科幻災(zāi)難大片的技術(shù)上下了很大功夫，但是小幽默及插科打諢挽救不了影片科幻情懷的缺失。影片大力謳歌的青年主人公任性魯莽又時(shí)時(shí)彰顯匹夫之勇，把地球交由他們?nèi)ьI(lǐng)，哪里談得上對(duì)觀眾敬畏心，是一種多大的戲弄？ 原著中詳細(xì)說(shuō)明了為什么要帶上地球流浪，因?yàn)樾窍道餂](méi)有適合居住的星球，必須把地球一起帶走，讓地球成為半人馬座星系中的一顆行星。原著中“流浪地球”和“飛船派”還打成一團(tuán)，包括劉慈欣本人，認(rèn)同“飛船”的占多數(shù)。原作中有這樣的描寫：“在清除地球航線上的小行星的行動(dòng)中，一塊被反物質(zhì)炸彈炸出的小行星碎片擊中了父親的單座微型飛船”。如果電影真的采用了如此細(xì)節(jié)，那要向平實(shí)與情懷大大靠近。筆者認(rèn)為，兩派之爭(zhēng)，其實(shí)是對(duì)科幻的“情懷之爭(zhēng)”與“敬畏感之爭(zhēng)”，所謂的“流浪地球”派不會(huì)因?yàn)檫@部影片而存在。
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來(lái)自： 長(zhǎng)夏江村 > 《商業(yè)與策略》
