上一篇小編說到“黃筌富貴，徐熙野逸”，五代宋初的黃筌開拓中國花鳥畫新的格局，作品傳世千年。今天我們要說一說和他齊名的徐熙，他和黃筌同為中國花鳥畫的先祖，只是藝術(shù)風(fēng)格不同。黃筌一派的花鳥畫，用重色，氣象華貴，非常艷麗；徐熙則用“水墨淡彩”予人以超逸清雅的感覺。后世稱之為“野逸派宗師”。

徐熙，金陵（今江蘇南京）人，出身于“江南名族”，因不屑于踏入仕途，終生置于畫院之外，故后人稱他“江南處士”或“江南布衣”。他生于唐僖宗光啟年間，后在開寶末年（公元975）隨南唐后主李煜歸宋，不久病故。他志向高遠(yuǎn)，放達(dá)狂亂，常樣于郊野園圃、觀察竹花魚蟲的自然習(xí)性，他擅長畫汀花野竹、淵魚水鳥，就連最普通的菜與藥也會成為他的繪畫題材。宋代沈括《夢溪筆談》形容徐熙畫“以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動之意”。北宋大家蘇東坡題徐熙《杏花圖》詩云：“卻因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花?！惫仕稳朔Q“落墨花”。且時稱“江南花鳥，始于徐家”。較為可惜的事情，如今徐熙作品真跡無存，現(xiàn)傳為徐熙的《雪竹圖》、《玉堂富貴圖》、《雛鴿藥苗圖》皆非真跡，只能從中領(lǐng)略其風(fēng)格和畫法。

▲五代 徐熙 《雪竹圖》 上海博物館藏

現(xiàn)藏于上海市博物館的絹本墨筆《雪竹圖》，縱 151.5 厘米，橫 99.2 厘米，無落款，有的研究者視之為北宋作品。畫的是竹樹在雪地中堅韌挺拔耐寒的情態(tài)。該畫在技法上十分別致，坡石竹樹均以濃淡墨色反復(fù)烘托映襯，有的地方不采用流行的雙勾填色，而只以濃墨勾提。宋代梅堯臣詠徐熙夾竹桃花說“年深粉剝見墨蹤，徐熙工夫始驚俗?！?/p>

▲五代 徐熙《玉堂富貴圖》

牡丹花常被人們稱為富貴花，乃花中之王。自唐代以來，牡丹就成了民間所愛的、畫家常寫的傳統(tǒng)花卉了。牡丹與白頭翁 (鳥名 )畫在一起，寓意“玊堂富貴”。臺北故宮博物院藏的《玉堂富貴圖》，傳為徐熙之作。絹本，重設(shè)色，縱 112.5 厘米橫 38.3 厘米，據(jù)推測為大屏中的，全幅布滿了玉蘭、牡丹、海棠花間有兩只小鳥，一只野禽立于花下，花卉枝葉均生動傳神，以石青布地，加強(qiáng)了色彩的裝飾和對比效果。對于此畫與徐熙的關(guān)系正在研究中，也許是他畫的裝堂花的樣式。

▲五代 徐熙《梅花雙鶴圖》

▲五代 徐熙徐熙《飛禽山水圖》

▲五代徐熙《豆莢蜻蜓圖》