王原祁（1642—1715年），字茂京，號(hào)麓臺(tái)，又號(hào)石師道人、西廬后人，江蘇太倉(cāng)人，清代畫家，畫壇名家王時(shí)敏之孫。幼時(shí)能作山水小幅，得到祖父王時(shí)敏的指點(diǎn)，故能繼承家法?？滴蹙拍辏?670年）中進(jìn)士，后供奉內(nèi)廷，擢翰林院侍講學(xué)士，尋轉(zhuǎn)侍讀學(xué)士，值南書房。曾奉詔主持編纂《佩文齋書畫譜》和繪制《萬壽盛典圖》，總裁編纂《分韻近體唐詩(shī)》。官至戶部左侍郎，故亦稱“王司農(nóng)”?！　⊥踉畹漠嫀煼ㄎ宕卧?，于黃公望用功尤深，深得康熙皇帝的喜愛，成為當(dāng)時(shí)欽定的畫壇盟主。其時(shí)與王時(shí)敏、王鑒、王翚并稱“四王”。王時(shí)敏、王鑒逝世后，王翚、王原祁并稱“畫圣”，分別成為太倉(cāng)、虞山兩派領(lǐng)袖。兩人德高望重，追隨者甚多。因王原祁是太倉(cāng)婁東人，時(shí)人又稱之為“婁東派”?？滴跷迨哪辏?715年）十月十日，王原祁病卒，享年74歲?！　⊥踉畹漠嬶L(fēng)秀潤(rùn)蒼渾，重視筆墨之美，所畫山水先筆后墨，由淡到濃，反復(fù)渲染，再以焦墨略作勾勒破醒。其所作設(shè)色山水多用“淺絳法”，可謂熟而不甜，生而不澀，淡而厚，實(shí)而清。同時(shí)，王原祁在山水畫畫理方面有獨(dú)到的見解，提出繪畫用筆要有書卷氣，即下筆要有力度，有氣勢(shì)，有感情，輕重頓挫，元?dú)饬芾?，力透紙背，入木三分，所謂“筆端金剛杵”。王原祁認(rèn)為初學(xué)畫者，必以臨古為先，進(jìn)而熟于胸中，自能運(yùn)于腕下。又講究作畫以理、氣、趣三者兼到為重，只有這樣才能使作品達(dá)到精、妙、神、逸的境界。在對(duì)畫家的修養(yǎng)要求上，王原祁最注重“人品”，認(rèn)為“人品”高則“畫品”也高。還提出“龍脈為體，開合為用”的創(chuàng)作理論，發(fā)前人之所未發(fā)，堪稱為山水畫結(jié)構(gòu)理論的重大發(fā)展。所惜其一生只知臨摹黃公望，筆墨鈍滯，無復(fù)清新氣象。主要傳世作品有《仿巨然萬山云起圖》、《仿洪谷子山水》、《仿黃公望山水》、《仿房山青綠山水》、《畫中有詩(shī)圖》、《仿黃公望秋山圖》、《草堂煙樹圖》、《云山無盡圖》、《夏山旭照?qǐng)D》、《江山清霽圖》、《林壑充泉圖》、《云山圖》、《平林罨翠圖》、《神完氣足圖》、《華山秋色圖》等。著有《雨窗漫筆》、《麓臺(tái)題畫稿》、《罨畫樓集》等。

遼寧省博物館藏 作者以濃麗的色彩將西湖十景蘇堤春曉、平湖秋月、花港觀魚、柳浪聞鶯、西峰插云、三潭印月、雷鋒夕照、南屏晚鐘、曲院風(fēng)荷、斷橋殘雪全部繪制在長(zhǎng)卷之上。并用泥金書標(biāo)出沿途的自然風(fēng)光和人文景觀，可謂湖光山色，景色宜人。圖中山石林木重是施青綠，建筑物著色濃艷。跌宕的群峰，繚繞的云氣，開闊的水域給人一種曠遠(yuǎn)雄渾之感。卷末自識(shí)[日講官起居注翰林院侍讀學(xué)士臣王原祁奉勅恭畫]。鈐[王原祁] 朱白文方印。歲無明確年代，但大體可以推測(cè)是王原祁七十歲左右的作品。此卷原為清宮所藏，后溥儀以賞溥杰為名，將一批書畫經(jīng)天津運(yùn)往長(zhǎng)春偽宮。第二次世界大戰(zhàn)勝利后，溥儀攜逃至吉林省臨江市時(shí)被截獲，交東北人民銀行轉(zhuǎn)至東北文物管理委員會(huì)。其后，歸東北博物館即今遼寧省博物館收藏。此圖曾經(jīng)《石渠寶笈初編》著錄。

墨軒國(guó)畫油畫工作室復(fù)制中心采用國(guó)際先進(jìn)的微噴技術(shù)，對(duì)原作進(jìn)行接觸或非接觸掃描，無論工筆寫意、當(dāng)代及古代書畫都能按1:1比例復(fù)制，相似度可達(dá)到98%以上，而且可以自帶宣紙，也可以是老紙，復(fù)制后的復(fù)制品也可以重新進(jìn)行繪畫著色，起到彌補(bǔ)復(fù)制帶來色彩的不足，讓復(fù)制品更加立體、逼真。

數(shù)字書畫藝術(shù)品復(fù)制技術(shù)，是通過高清晰大幅面非接觸，冷光源的特制掃描設(shè)備，在無損原作情況下進(jìn)行復(fù)制數(shù)據(jù)掃描，通過全程電腦色彩管理，色彩管理師微調(diào)，借助藝術(shù)微噴技術(shù)形式復(fù)制再宣紙上，使畫面在普通宣紙上完美呈現(xiàn)，幾乎達(dá)到原件面貌效果的復(fù)制技術(shù)。

本中心采用自主研發(fā)的YYX-1800移動(dòng)拍照掃描設(shè)備（核心部件來自德國(guó)），所采集的圖像數(shù)據(jù)，在進(jìn)行藝術(shù)微噴復(fù)制加工的實(shí)驗(yàn)中證實(shí)，無論色彩還原以及輸出肌理都能與原作進(jìn)行對(duì)比展出，其誤差降低在5%以內(nèi)。

1、色彩管理

ICC曲線色彩管理，其主要的作用是在數(shù)據(jù)采集色彩、電腦顯示色彩、輸出設(shè)備色彩、材質(zhì)的著墨色彩管理保持高度一致，經(jīng)過專業(yè)的色彩管理軟件及儀器，生成色彩管理數(shù)據(jù)，應(yīng)用在相應(yīng)設(shè)備上，其中也有一個(gè)不容忽視的重要環(huán)節(jié)就是標(biāo)準(zhǔn)光源。標(biāo)準(zhǔn)光源的主要作用是在調(diào)色的過程中，能更準(zhǔn)確的辨別色彩的偏差程度，進(jìn)而對(duì)圖象作出準(zhǔn)確微調(diào)，以便得到更為理想畫面質(zhì)量。

2、圖象數(shù)據(jù)采集

主要采用自主研發(fā)德YYX-1800移動(dòng)拍照掃描設(shè)備（核心部件來自德國(guó)）；光源采用航天技術(shù)LED冷光源，無紫外線損害書畫文物，非接觸式數(shù)據(jù)采集，完全不折損書畫文物本體。

3、圖象處理

通過嚴(yán)格的色彩管理技師，利用色彩調(diào)整軟件進(jìn)行微調(diào)，讓輸出的復(fù)制品最大程度接近原件。

4、 輸出裝裱

輸出采用國(guó)際最先進(jìn)、最精細(xì)的藝術(shù)微噴設(shè)備進(jìn)行普通宣紙制作，經(jīng)權(quán)威機(jī)構(gòu)檢測(cè)，顏色可以在自然狀態(tài)下保持百年不褪色。可以直接采用傳統(tǒng)的書畫裝裱方式，從而達(dá)到完美呈現(xiàn)原作風(fēng)貌。