從晚唐至五代雖然戰(zhàn)火紛飛、時(shí)局不定，但是在一些封建割據(jù)的地方小朝廷中，繪畫藝術(shù)卻得到了君主特殊的愛護(hù)與扶持，各種題材、形式的繪畫都沒有放慢它們前進(jìn)的步伐。此時(shí)的中國花鳥、山水、人物畫均或多或少超越了前代的水平，而其中尤以花鳥畫的成就為大，為兩宋時(shí)期繪畫的高度繁榮奠定了基礎(chǔ)。這個(gè)時(shí)期，黃筌就是中國花鳥畫的開拓先驅(qū)。

黃筌（約公元903-965年）字要叔，成都人。五代時(shí)西蜀畫院的宮廷畫家，歷仕前蜀、后蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫。公元965年（北宋乾德三年），宋滅孟蜀，孟昶降，黃筌隨昶歸宋，入宋畫院，又被封為“太子左贊善大夫”，賞賜甚厚。從此將西蜀的宮廷畫風(fēng)帶入北宋的宮廷畫院，并統(tǒng)治了北宋早期的宮廷花鳥畫風(fēng)幾近一個(gè)世紀(jì)之久。黃筌一家具擅繪畫，其弟唯亮，子居寶，居實(shí)，居寀，其中尤以季子黃居寀（933-993年）的成就最大，名聲亦傳于后世。黃居寀供職于北宋畫院，受到北宋太祖、太宗的賞識和恩寵。黃居寀繼承家學(xué)，而且“畫藝敏贍，不讓其父”，甚至畫“怪石山景”，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。

▲黃筌《寫生珍禽圖》現(xiàn)代仿作

黃筌幼時(shí)拜同仕名家刁光胤為師學(xué)畫花竹翎毛，刁光胤善畫湖石、花竹、貓兔、鳥雀。同時(shí)師從孫位、李升學(xué)畫，“凡所操筆，皆迫于真”，“全該六法，遠(yuǎn)過三師”為時(shí)人稱頌。他的花鳥畫成就最高，劉道醇《圣朝名畫評》將他的花鳥畫列為“神品”；人物畫次之，列為“妙品”；山水則“失于粗暴”，列為“能品”。黃筌與江南徐熙并稱“黃徐”，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。在藝術(shù)風(fēng)格上“黃筌富貴，徐熙野逸”。

黃筌畫翎毛惟妙惟肖，幾可亂真。據(jù)說后蜀廣政七年（944年），淮南地方向后蜀國朝廷進(jìn)貢了幾只仙鶴，皇帝命黃筌將仙鶴依樣畫在后宮偏殿的墻壁上，黃筌便在寫生的基礎(chǔ)上描繪了6只仙鶴或警覺、或啄苔、或理毛、或翹足、或仰天長唳的不同姿態(tài)，猶如真鶴附壁，以至幾只活的仙鶴經(jīng)常躍到墻旁起舞，久久不愿離去?；实垠@嘆于黃筌的畫藝，于是將這座偏殿命名為“六鶴殿”。

▲黃筌《寫生珍禽圖》

黃筌花鳥畫真跡只有《寫生珍禽圖》此圖上畫有各種昆蟲、禽鳥、龜?shù)龋路ㄉ媳舜藷o關(guān)，顯然是一個(gè)習(xí)作范本，但造型逼真?zhèn)魃?，都是用勁?xì)的線勾出輪廓，用明麗的色彩填充畫成。卷中禽鳥毛質(zhì)感與結(jié)構(gòu)，天牛的觸須，蜜蜂振翅的動感，以及各種神情，被描繪得簡潔有序，精妙人微。

▲黃筌《寫生珍禽圖》局部放大