《是一是二圖》的布局和構(gòu)圖明顯模仿了宋人繪《人物圖》。從《人物圖》到《是一是二圖》，不但畫(huà)中人物由無(wú)名氏變?yōu)榍』实郏揖吆推魑镆睬娜粨Q為乾隆時(shí)期所能見(jiàn)者，與之相應(yīng)的，前者畫(huà)面反映出宋代家具和室內(nèi)布局的情況，而后者描繪的則應(yīng)是乾隆時(shí)期的情景；宋代是垂足而坐成為主流、高型家具大量涌現(xiàn)的時(shí)期，清代乾隆時(shí)期則是家具的極成熟時(shí)期，二者正好代表了中國(guó)家具發(fā)展史中的兩個(gè)重要階段。

清人繪?是一是二圖軸

紙本設(shè)色?縱七六·五厘米?橫四七·二厘米?故宮博物院藏

落款“養(yǎng)心殿偶題并書(shū)”，此版為目前公布次數(shù)最多且保存狀況較好的一版。

《是一是二圖》現(xiàn)共存四個(gè)版本，四幅畫(huà)作大同小異，所涉家具也無(wú)明顯差別，不過(guò)落款不一，有「養(yǎng)心殿偶題并書(shū)」、「長(zhǎng)春書(shū)屋偶筆」（此落款存兩幅，一幅殘損較多，一幅較完整）、「那羅延窟題并書(shū)」。其中「養(yǎng)心殿偶題并書(shū)」版為目前公布次數(shù)最多者且保存狀況良好。

清人繪?是一是二圖軸?紙本設(shè)色?縱九二·二厘米?橫一二一·五厘米?故宮博物院藏

此幅《是一是二圖》落款“長(zhǎng)春書(shū)屋偶筆”，是同款兩幅《是一是二圖》中畫(huà)軸保存較好的一幅，畫(huà)中屏心為《御筆梅花圖》

巨幅座屏

「養(yǎng)心殿偶題并書(shū)」款《是一是二圖》的畫(huà)面背景是一座大屏風(fēng)，如果以前方的榻為參照物（榻長(zhǎng)度一般為一百九十厘米至二百二十厘米之間），則估算此屏風(fēng)寬約二百五十厘米，高約二百厘米，體量巨大。屏心裱糊大幅山水畫(huà)，屏風(fēng)頂部懸掛人物畫(huà)像軸，此類(lèi)做法在清代宮廷實(shí)物遺存中并未得見(jiàn)，屏風(fēng)樣式應(yīng)是直接來(lái)自《人物圖》中的座屏，唯將宋畫(huà)中座屏底座紋飾改為清代流行的巴洛克式卷葉紋，并在屏座處增設(shè)絳環(huán)板，從露出的一角看，似乎還鑲嵌石板。

座屏是中國(guó)獨(dú)有的家具門(mén)類(lèi)，起源甚早，至遲周代已有，又稱(chēng)「依」或「邸」，所謂「天子當(dāng)依而立」，其中「依」即指座屏，起遮擋、裝飾乃至禮儀之用。五代周文矩《重屏繪棋圖》、五代王齊翰《勘書(shū)圖》、宋劉松年《補(bǔ)衲圖》、元?jiǎng)⒇灥馈断膱D》等繪畫(huà)作品中均可見(jiàn)座屏陳設(shè)。至明清兩代，凡是隆重場(chǎng)合，必前設(shè)寶座，后設(shè)屏風(fēng)；天子御門(mén)聽(tīng)政時(shí)亦需后設(shè)座屏。明清時(shí)期還發(fā)展出了三扇山字形座屏，與單幅以木為龍骨上裱書(shū)畫(huà)的座屏樣式相比，屏心裝飾工藝和題材更加復(fù)雜多樣。

再仔細(xì)觀察四個(gè)版本《是一是二圖》中的座屏屏心，發(fā)現(xiàn)其中三幅繪山水圖，而「長(zhǎng)春書(shū)屋偶筆」款版本兩件中的一件上，座屏屏心所繪為乾隆《御筆梅花圖》。故宮博物院藏有一架紫檀框乾隆御筆梅花圖小座屏，為清代宮廷舊藏。小座屏座鼓墩為半璧狀，浮雕谷紋。側(cè)面設(shè)斜棖為站牙，與《人物圖》中的站牙類(lèi)似；屏心繪《御筆梅花圖》，恰可與「長(zhǎng)春書(shū)屋偶筆」款《是一是二圖》中的《御筆梅花圖》作一對(duì)比。