漆藝作為我國重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，具有實用與藝術(shù)完美結(jié)合的獨特魅力。它與絲綢、瓷器一樣，是代表中國文化的國粹，同時也與陶藝、水墨一樣，并列為中國三大傳統(tǒng)藝術(shù)媒材。中國是漆文化資源的大國，盛產(chǎn)優(yōu)質(zhì)天然漆，也是出土古漆器最多的文明古國。今天小編跟大家聊聊中國的漆器。

漆器被歐洲人叫做“Japan”，但它千真萬確起源于中國。因此有人說漆器文化，源于中國盛在日本。8000年前，新石器時代的原始人們驚奇地發(fā)現(xiàn)，用漆樹上割取的天然汁液（生漆，古人叫大漆）涂在木制器物表面，就能帶給它們一層經(jīng)久不朽的保護膜。防腐，是漆器誕生的最初原因。

下面先來說說中國的四大漆器。

一、中國四大漆器：

1、福州脫胎漆器

福州脫胎漆器是具有獨特民族風(fēng)格和濃郁地方特色的藝術(shù)珍品,與北京的景泰藍、江西的景德鎮(zhèn)瓷器并稱為中國傳統(tǒng)工藝的“三寶”,享譽國內(nèi)外，已有二百多年歷史。

福州漆器始于南宋。據(jù)傳清乾隆年間，漆匠沈紹安在一座寺廟里發(fā)現(xiàn)大門的匾額雖然木頭已經(jīng)朽爛，但是漆灰夏布裱褙的底胚卻完好無損。細心的沈紹安從中得到啟發(fā)，回家后不斷琢磨試驗繼承發(fā)揚了傳統(tǒng)漆藝，創(chuàng)造出了最早的脫胎漆器。沈紹安因此成為福州脫胎漆器的鼻祖。

福州脫胎漆器的一個顯著特征是“色彩瑰麗，光亮如鏡”。

2、揚州漆器

從本世紀50年代以來，在揚州遠、近郊區(qū)許多漢代墓葬中出土的漆器及其殘片，多達萬件。其胎骨以木制為最多，故有關(guān)學(xué)者稱揚州為我國木胎漆器的發(fā)源地。也有不少以干漆夾為胎的，世稱脫胎漆，尚有少量竹胎、銅胎、皮胎制器。至元代，揚州已成全國漆器制作中心。雕漆尤為精美。元末明初時，“點螺”工藝出現(xiàn)。明清時代是揚州漆器歷史上的全盛時期，名家薈萃，諸品具備。清代后期，揚州漆器出口外貿(mào)已較興盛，遠銷歐美等國，年銷量2萬多件，“歲入三萬兩”。

3、平遙推光漆器

據(jù)史料記載平遙推光漆器始于唐朝開元年間，距今已有1200多年歷史。推光漆漆料來源于植物漆樹，人們稱之為“老漆”、“大漆”。推光漆器的制作，工藝獨特。先選好木料，制胎，再以豬血、磚粉涂縫，磨光，然后開始涂天然老漆，磨了再漆，漆了再磨，反復(fù)多次，最后用手掌蘸麻油在漆面上推光澤來，而后又經(jīng)過推敲、描金、彩繪等幾道工藝，分別現(xiàn)出山水人物、飛禽走獸、亭臺樓閣、奇花異草等各種圖案。推光漆器，漆光閃閃，映影如鏡，故又稱“金漆家具”。

4、成都漆器

成都漆器又稱鹵漆，聞名于世的湖南長沙馬王堆出土的漢代漆器就刻有代表成都生產(chǎn)的“成市草”“成市飽”鉻記，在戰(zhàn)國時期已遠銷到朝鮮平壤（古樂浪郡）。

講完了四大漆器，再來說說漆器歷史。漆器是中國古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明。從新石器時代，歷經(jīng)商周，直至明清，上下八千年，中國的漆器工藝不斷發(fā)展，達到了相當高的水平。

二、漆器8000年簡史：

1、新石器時代

關(guān)鍵詞：紅+黑主色調(diào)出現(xiàn)

人們對美觀的追求是從色彩開始的。

從河姆渡遺址出土的漆器來看，7000多年前的原始人已經(jīng)能利用朱砂和松煙（松灰）調(diào)制出黑色和紅色。

河姆渡遺址出土的朱漆木碗

這兩種最初的顏色，在接下來很長一段時間內(nèi)，都是中國漆器的主色調(diào)。

很多人認為這是因為中國人尚紅、尚黑，其實真正原因沒那么玄幻：大漆的本色是棕色，底色重質(zhì)地又粘稠，很難調(diào)色，紅和黑是人們最容易獲得，也是早期僅能獲得的顏色。

2、商周

關(guān)鍵詞：顏色不夠珠寶來湊

在色彩上遇到了阻礙的人們，轉(zhuǎn)而探索起另外一個方向——極力給漆器鑲嵌上一些bling bling的裝飾物，比如貝殼、寶石和金子。

北京房山琉璃河商周遺址出土的2件漆器殘片，前者鑲有金片和綠松石，后者表面鑲滿貝殼

這種思路，在以后幾千年里都是漆器裝飾的重要方向，可以看作后世漆器所有鑲嵌工藝的萌芽。

漆器工藝正在萌芽，但青銅器在商周時期已經(jīng)高度發(fā)達，所以盡管漆器再怎么bling bling，也并沒能成為主流。

3、戰(zhàn)國、兩漢

關(guān)鍵詞：無物不漆、工藝爆發(fā)

時間來到戰(zhàn)國、兩漢，青銅器的繁榮走近尾聲，漆器乘機上位，迎來了快速發(fā)展的高峰期。

當時漆器的地位可以用一句話來總結(jié)，“無物不漆”。

從杯盤茶盞的小型生活用具、到幾案屏風(fēng)的大型家具，從弓箭甲胄等軍需用品、到棺槨等喪葬用具，全部都有漆器制品。

曾侯乙墓出土的彩繪漆棺 戰(zhàn)國 湖北省博物館藏

可以說，當時漆器已經(jīng)被用在社會生活的全部，無論宮廷、士兵還是平民百姓，生活中都離不開漆器。

虎座鳥架鼓 戰(zhàn)國 荊州博物館藏

隨之而來的，是漆器制作工藝的革新，這種革新體現(xiàn)在兩方面。

一是胎骨，在木制器物表面涂大漆，制作出的就是木胎漆器，這是漆器最初誕生時的形態(tài)。后來，人們逐漸把胎骨的范圍拓展到陶、竹、皮、金屬等。

戰(zhàn)國時期，人們研究出了一種特殊的胎骨——夾苧胎。

彩繪出行圖夾纻胎漆奩 戰(zhàn)國 湖北省博物館藏

夾苧胎也叫脫胎，先以木或泥制模，再在模具周圍用麻布（苧）和漆灰（大漆和磚瓦灰的混合物）反復(fù)裱糊多層，最后去掉里面的模具，直接以漆布為胎，制作出的漆器輕便又堅固。

除了胎骨，戰(zhàn)國、兩漢時期還集中爆發(fā)出多種漆器裝飾工藝：

1）首先是漆繪，用調(diào)色后的大漆在涂好底漆的器物上描繪出各種圖案，叫做描漆。由于大漆能調(diào)出的顏色有限（直到今天也沒能跳出黑、朱、黃、綠、青五色），人們又用桐油調(diào)制出更為豐富的顏色，用這種油彩描繪裝飾的工藝，叫做描油。

彩繪樂舞圖鴛鴦形漆盒 戰(zhàn)國 湖北省博物館藏

2）其次就是錐畫——用錐形工具代替畫筆，在漆器表面刻畫圖案。

錐畫還催生出另外兩種工藝，在錐刻出的線條中填入彩色的大漆叫填漆，填入極細的金（銀）箔，叫戧（qiāng）金。

錐畫云紋漆罐 西漢 揚州博物館藏

跟戧金名字比較相似的一種工藝是描金，用桐油和大漆混合會讓漆在快干時仍然具有粘性，這時再將金（銀）粉粘上去，就能讓漆器變得金（銀）光閃閃了。

銀扣彩繪描金五子奩漆盒 西漢 安徽省天長市博物館藏

用金銀裝飾漆器的工藝還有金銀釦（kòu）和金銀箔貼花。金銀釦是用金銀加固、裝飾飾漆器的口部，金銀箔貼花則更為精細，把金銀捶打成極薄的薄片，再在薄片上鏤刻出各種圖形，貼在漆器表面。

貼金箔彩繪神獸云氣紋五子漆奩 西漢 揚州博物館藏

以上工藝的裝飾效果基本都停留在平面，當時還有一種立體裝飾工藝——堆漆，顧名思義，就是用大漆或者漆灰在器物表面堆出立體的圖案。

戰(zhàn)國時期彩繪鳳鳥雙聯(lián)杯 湖北省博物館藏

總的來說，戰(zhàn)國、兩漢是中國漆器發(fā)展的最高峰，我們今天能看到的國寶級漆器，基本上都來自于這一時期；我們現(xiàn)在還在應(yīng)用的工藝，絕大多數(shù)也都起源于這一時期。

4、三國兩晉南北朝

關(guān)鍵詞：佛教

三國兩晉南北朝時期，由于長期的戰(zhàn)亂和瓷器的迅速發(fā)展，漆器的發(fā)展受到巨大沖擊，沒了之前的輝煌。

與漆器整體衰落形成鮮明對比的，是夾苧胎的大放異彩。

佛教廣泛興起之后，人們有時需要抬著佛象游街以招睞信徒，集資建廟。這就要求佛像得既高大又輕便，泥質(zhì)、石雕、銅鑄顯然都不太符合要求，于是夾苧胎脫穎而出。

史料記載，夾苧胎在東晉時期就已經(jīng)被用來制作佛像，人們把這種工藝叫做夾苧造像。

魏晉時期的夾苧造像已經(jīng)不存于世，此尊為美國大都會博物館館藏的唐代佛像

除此之外，這一時期還誕生了另外一項全新的裝飾工藝——犀皮漆。

犀皮漆的工藝大致分為3部，先用稠漆在器物表面堆出高低不平的面，晾干后涂上多層不同顏色的大漆，最后再通體磨平得到絢麗的花紋。

犀皮黃口羽觴 三國吳 安徽省文物考古研究所藏

5、唐

關(guān)鍵詞：奢華、對外交流

大唐盛世，漆器的發(fā)展得以恢復(fù)。與盛世氣象相符，唐朝的漆器走的也是奢華路線。

奢華套餐一，是把貝殼磨制成各種形狀或圖案，鑲嵌在漆器表面的螺鈿工藝，有時還會加入瑪瑙、玳瑁、紅珊瑚、綠松石等寶石，華麗而雍容。

唐 螺鈿紫檀五弦琵琶 日本正倉院藏

另一款奢華套餐，是在漢代金銀箔貼花工藝上發(fā)展而來的金銀平脫。

金銀箔貼花是將金銀箔貼在漆器表面，而金銀平托則要在貼完之后再刷上幾層大漆將金銀覆蓋住，之后再反復(fù)打磨讓金銀露出來，跟周圍的漆面平齊，是為金銀平脫中的“平”。

四鸞銜綬金銀平脫鏡 唐 陜西歷史博物館

唐朝給人的印象除了金燦燦的富麗堂皇，還有頻繁的對外交流，唐代的漆器也是如此。

雖然日本本土有發(fā)達的漆器工藝，但能確定的是，日本的“脫活干漆”和最著名的“蒔繪”，是受到了中國“夾苧造像”和“描金”技法的影響。

這兩種工藝正是經(jīng)由日本遣唐使和東渡的大唐高僧，于唐朝時傳入日本。

日本國寶——用“脫活干漆”法制作的鑒真坐像

6、宋元

關(guān)鍵詞：極簡vs極繁

有人總結(jié)宋朝的美學(xué)是極簡風(fēng)。單看宋朝的漆器，這話只對了一半。

宋朝最有代表性的漆器是素髹（xiū，指把漆涂在器物上）和雕漆，一個極簡，一個極繁。

素髹，也叫光素漆、一色漆，顧名思義就是只在器物表面涂上一種顏色的漆，別無裝飾。

北宋十一花瓣式漆碗 溫州博物館藏

雕漆，則要在器物表面刷出一定厚度的漆，再在漆層上雕刻花紋，根據(jù)漆層顏色的不同，可以分為剔紅、剔彩、剔犀等。

“張成造”剔紅梔子花紋圓盤 元 故宮博物院藏

雕漆的繁，不僅繁在精細的雕刻，更繁在一層層刷出厚漆上。能夠進行雕刻的漆層，一般在8-15毫米，1毫米厚的漆就要刷17遍，還得等自然陰干之后再刷下一層，所以一天只能刷2-3層。

“張成造”剔犀云紋盤 元 故宮博物院藏

宋朝雕漆在元代得到了進一步發(fā)展，元雕漆成為與漢夾苧、唐平托、宋素髹并稱的中國漆器四大杰作。

7、明至清初

關(guān)鍵詞：理論總結(jié)、對外貿(mào)易

經(jīng)過了唐宋元的積蓄之后，中國漆器在明代至清初達到了戰(zhàn)國、兩漢之后的另一個高峰。

這座高峰最大的貢獻，就是出現(xiàn)了中國古代唯一一部漆器工藝的著作《髹飾錄》，總結(jié)了我國古代漆器工藝的豐富經(jīng)驗，將漆器分為14類，101個品種，直到今天都影響深遠。

此外，工藝方面的創(chuàng)新主要包括以黑漆作地，剔去花紋輪廓內(nèi)的漆地，填入彩漆或油色的款彩；

在螺鈿工藝的基礎(chǔ)上，加入寶石、象牙、珊瑚、玉石等珍貴材料的百寶嵌；

黑漆百寶嵌嬰戲圖立柜 明 故宮博物院藏

和填漆與戧金工藝結(jié)合的雕填。

紅漆雕填戧金琴桌 明萬歷 故宮博物院藏

另一項在當時非常流行的工藝——識文描金（用稠漆畫出高于平面的花紋再描金），也被人們看作從日本引入的新工藝。

我們前面提到過，描金法從戰(zhàn)國起源，唐朝時傳入日本，到了明朝卻要向日本學(xué)習(xí)，清朝甚至稱這種工藝為“洋漆”。

金地識文描金彩漆高足碗 清 南京博物院藏

所以，明清時期的漆器，雖然看似繁榮，實際上卻已經(jīng)開始進入衰落期。

中國古代漆器最后的輝煌，是清朝初期的款彩屏風(fēng)。

款彩屏風(fēng)深受國際市場的歡迎，被東印度公司大量運往歐洲，和絲綢、瓷器、茶葉同樣屬于重要的外貿(mào)商品。

黑漆款彩百鳥朝鳳圖圍屏 清 故宮博物院藏

八千年的歷史太悠久，我們今天只能大概梳理一下漆器的發(fā)展脈絡(luò)和主要工藝，如果大家對哪種工藝或者哪一段歷史特別感興趣，歡迎留言，我們再來做專門講解。