因為這是王熙鳳賣弄能干的機會的到臨，所以作者也就賦予了以表現(xiàn)緊湊情緒的語言。而且在她協(xié)理喪事之先，曾經(jīng)作過一番周詳?shù)目紤]，作者于此也就細(xì)針密縷地繡出了這一人物的心靈深處的活動。她理會到寧府中的五件風(fēng)俗：頭一件是人口混雜，遺失東西；二件，事無專管，臨期推委；三件，需用過費，濫支冒領(lǐng)；四件，任無大小，苦樂不均；五件，家人豪縱，有臉者不能服鈐束，無臉者不能上進。所以她的措施是先“即命彩明釘造冊簿，即時傳了賴升媳婦要家口花名冊查看；”其次便是“又限明日一早傳齊家人媳婦進府聽差?！彼馁u弄能干，在她向他們第一次談話時，就大顯其身手了。
    “既托了我，我就說不得討你們嫌了。我可不比你們奶奶好性兒，諸事由得你們。別再說你們這府里原是這么樣的話，如今可要依著我行。錯我一點兒，管不得誰是有臉的，誰是沒臉的，一例清白處治?！保ㄊ幕兀?/font>
    她的吩咐，更大有排調(diào)，部署得那樣謹(jǐn)嚴(yán)，簡直和軍令不相上下，看她吩咐的一段話語，可以明白。
    “這二十個分作兩班，一班十個，每日在內(nèi)單管親友來往，倒茶，別的事不用管。這二十個也分作兩班，每日單管本家親戚茶飯，也不管別的事。這四十個人也分作兩班，單去靈前上香、添油、掛幔、守靈、供飯、供茶、隨起舉哀，也不管別的事。這四個人專去內(nèi)茶房收管杯碟茶器，要少了一件，四人分賠。這四個人單管酒飯器皿，少一件也是分賠。這八個人單管收祭禮。這八個人單管各處燈油、蠟燭、紙剳，——我一總支了來交給你們八個人，然后按我的數(shù)兒往各處分派。這二十個每日輪流各處上夜，照管門戶，監(jiān)察火燭，打掃地方。這下剩的按房分開，某人守某處，某處所有桌椅古玩起，至于痰盒、撣子等物，一草一苗，或丟或壞，就問這看守的賠補。賴升家的每日攬總查看，或有偷懶的、賭錢、吃酒、打架、拌嘴的，立刻拿了來回我；你要徇情，叫我查出來，三四輩子的老臉就顧不成了?！缃裼辛硕ㄒ?guī)，以后那一行亂了，只和那一行算賬。素日跟我的人，隨身都有鐘表，不論大小事，皆有一定的時刻。橫豎你們上房里也有時表鐘。卯正二刻，我來點卯。巳正吃早飯。凡有領(lǐng)牌回家，只在午初二刻。戌初燒過黃昏紙，我親到各處查一遍回來，上夜交明鑰匙。第二日還是卯正二刻過來。說不得咱們大家辛苦幾日罷。事完了，你大爺自然賞你們?！保ㄊ幕兀?/font>
    果然王熙鳳威重令行，寧國府一切偷安竊取等弊，一概都蠲了，她也心中十分得意。當(dāng)她按名查點各項人數(shù)，只有迎送親友上的一人未到，即令傳來。那人惶恐。作者有如下一段情節(jié)的描寫。
    鳳姐冷笑道：“原來是你誤了。你比他們有體面，所以不聽我的話！”
    那人回道：“奴才天天都來的早，只有今兒來遲了一步，求奶奶饒過初次！”……
    鳳姐便說道：“明兒他也來遲了，后兒我也來遲了，將來都沒有人了！本來要饒你，只是我頭一次寬了，下次就難管別人了，不如開發(fā)了好。”登時放下臉來，叫：“帶出去打他二十板子！”眾人見鳳姐動怒，不敢怠慢，拉出去照數(shù)打了，進來回復(fù)。鳳姐又?jǐn)S下寧府對牌，說與賴升革他一個月的錢糧，吩咐：“散了罷。”眾人方各自辦事去了。那被打的也含羞飲泣而去。（十四回）
    通過這一驚人場面“寧府中人才知鳳姐利害，自此各人兢兢業(yè)業(yè)，不敢偷安?！倍趨f(xié)理的情況當(dāng)中，“鳳姐雖然如此之忙，只因素性好勝，惟恐落人褒貶，故費盡精神，籌畫得十分整齊。于是合族中上下無不稱嘆?！倍耙磺袕埩_款待都是鳳姐一人周全承應(yīng)。合族中雖有許多妯娌，……俱不及鳳姐舉止大雅，言語典則，因此也不把眾人放在眼里。揮霍指示，任其所為，旁若無人?！?作者對王熙鳳這一人物的塑造，在這一情節(jié)中，把她的干練老辣，表現(xiàn)得特別強烈、突出，在讀者的心靈里，留下了不可磨滅的形象。這樣運用語言來刻劃反面人物的典型性格的手法，的確達(dá)到了無以復(fù)加的境地。    隨著故事情節(jié)的發(fā)展，作者在語言藝術(shù)運用的手法上，很及時地又轉(zhuǎn)入另一個新的場面來刻劃她這一人物。比如王熙鳳在鐵檻寺受賄的場面，作者借此對她仗勢斂財?shù)男愿癖┞读顺鰜?，更在她的身上高度集中地運用語言作了強烈、具體、生動、形象的表現(xiàn)。在第十六回里說道：“自此，鳳姐膽識愈壯，以后所行所為，諸如此類，不可勝數(shù)?！弊髡哂诖艘簿桶凳玖讼裢跷貘P這樣人物的性格發(fā)展有它的必然趨勢了。且看王熙鳳和老尼靜虛所作的如下的對白：
    鳳姐聽了，笑道：“這事倒不大，只是太太再不管這些事?！?br>    老尼道：“太太不管，奶奶可以主張了?！?br>    鳳姐笑道：“我也不等銀子使，也不做這樣的事?！?br>    靜虛聽了，打去妄想，半晌，嘆道：“雖這么說，只是張家已經(jīng)知道求了府里。如今不管，張家不說沒工夫，不希圖他的謝禮，倒像府里連這點子手段也沒有似的?！?br>    鳳姐聽了這話，便發(fā)了興頭，說道：“你是素日知道我的，從來不信什么陰司地獄報應(yīng)的。憑是什么事，我說要行就行。你叫他拿三千兩銀子來，我就替他出口氣?！?br>    老尼聽說又喜之不勝，忙說：“有，有。這個不難?！?br>    鳳姐又道：“我比不得他們扯篷拉纖的圖銀子。這三千兩銀子，不過是給打發(fā)說去的小廝們作盤纏，使他賺幾個辛苦錢兒，我一個錢也不要。就是三萬兩，我此刻還拿的出來。”
    老尼忙答應(yīng)道：“既如此，奶奶明日就開恩罷了。”
    鳳姐道：“你瞧瞧，我忙的那一處少的了我？我既應(yīng)了你，自然給你了結(jié)啊。”
    老尼道：“這點子事，要在別人，自然忙的不知怎么樣；要是奶奶跟前，再添上些，也不夠奶奶一辦的！俗語說的：“能者多勞?！碧娔棠踢@樣才情，越發(fā)都推給奶奶了，只是奶奶也要保重貴體些才是?！?br>    一路奉承，鳳姐越受用了，也不顧勞乏，更攀談起來。（十五回）
    這一段受賄的對白，我們可以看見作者是如何的刻劃出王熙鳳的權(quán)詐，同時也就反映出在封建社會里代表剝削階級的人物的猙獰面目。她們倒說得一口極其干凈漂亮的話，但心地里卻是貪得無厭，越多越好。像王熙鳳這樣的人物，因為她的當(dāng)權(quán)攬事，如靜虛之流當(dāng)然有不少的人要走她的路子。她也就會得意忘形，因而也是容易受人奉承的。在封建黑暗時代，官紳勾結(jié)，殘害人民的惡毒行為，已是司空見慣，由王熙鳳的“我說要行就行”這一句話，就強烈地表現(xiàn)出來了。
    為了下流種子賈璉和鮑二家的的沾惹，使得“變生不測，熙鳳潑醋，”終于有了逼死人命的事件。而王熙鳳的性格，在這種情形下，表現(xiàn)得異常惡毒陰狠。自然奴仆們的生命是不能和他們硬拼的。通過作者的語言藝術(shù)，對王熙鳳這一人物性格的發(fā)展也有著透骨的表征。
    正說著，只見一個媳婦來回話：“鮑二媳婦吊死了?！辟Z璉鳳姐兒都吃了一驚。鳳姐忙收了怯色，反喝道：“死了罷了！有什么大驚小怪的?！?br>    一時，只見林之孝家的進來悄回鳳姐道：“鮑二媳婦吊死了，他娘家的親戚要告呢?！兵P姐兒冷笑道：“這倒好了，我正想打官司呢！”林之孝家的道：“我才和眾人勸了會子，又威嚇了一陣，又許了他幾個錢，也就依了?！兵P姐兒道：“我沒一個錢，——有錢也不給他！只管叫他去告！也不許勸他，也不用鎮(zhèn)唬他，只管叫他告，我還問他個‘以尸詐訛’呢！”（四十四回）
    王熙鳳之草菅人命，心狠嘴硬，在這一段對話里，表現(xiàn)得非常突出，緊湊。她那種依財仗勢，聲色俱厲的表情，作者又好像活生生刻畫出一個惡訟師的兇惡形象來?！耙允p訛”的罪名，鮑二家的娘家人那不會搬得上嘴的。
    由于賈璉偷娶尤二姐的事件，作者刻畫王熙鳳兇狠惡毒的性格又達(dá)到另一高峰。這一典型性格的表現(xiàn)，在語言運用的手法上，是更為復(fù)雜而迂曲的。從王熙鳳初聽到“秘事”起，以至尤二姐之死，熙鳳的內(nèi)心變化，是劇烈的，而她的設(shè)計、行動，是無比機警的。我們逐次來看這一場面罷！當(dāng)她叫旺兒、興兒來問明情由時，她的情緒是緊張極了。
    鳳姐兒聽了，下死勁啐了一口，罵道：“你們這一起沒良心的混賬忘八崽子，都是一條藤兒！打量我不知道呢！先去給我把興兒那個忘八崽子叫了來，你也不許走！問明白了他，回來再問你。好，好，好！這才是我使出來的好人呢！”那旺兒只得連聲答應(yīng)幾個“是”，……旺兒先進去，回說：“興兒來了?！兵P姐兒厲聲道：“叫他！”那興兒聽見這個聲音兒，早已沒了主意了，只得乍著膽子進來。鳳姐兒一見便說：“好小子??！你和你爺辦的好事??！你只實說罷！”……鳳姐兒道：“論起這事來，我也聽見說不與你相干，但只你不早來回我知道，那就是你的不是了。你要實說了，我還饒你；再有一句虛言，你先摸摸你腔子上幾個腦袋瓜子?！保呋兀?br>    這幕權(quán)詐的審問，就這樣連誆帶嚇地開始了。
    當(dāng)興兒說出“如今房子就在府后頭”時，鳳姐兒道：“哦！”回頭瞅著平兒，道：“咱們都是死人哪！你聽聽！”這時她真正一字一句都聽得很明白，作者的描寫也一字一句地傳出說話者的活現(xiàn)神氣，而尤二姐的悲慘命運就這樣的被決定了。
    當(dāng)興兒答完話后，不敢就走，鳳姐道：“過來，我還有話呢！”其后她終于向興兒道：“你出去提一個字，堤防你的皮?！彼K得到“事以密成、語以泄敗”的奧竅。后來“鳳姐越想越氣，歪在枕上，只是出神，”此時王熙鳳內(nèi)心的煩苦，可想而知。可是她“忽然眉頭一皺，計上心來，”此時她的毒狠的心腸又是如何的盤算啊。作者這樣體驗，確是逼真、深刻，那能說是淡淡的閑筆。
    尤二姐之被賺入大觀園，王熙鳳的語言是極其甜軟的，然而內(nèi)容又是極其尖刻而狠戾的。作者在語言運用的手法上，在這里也是極盡其刻畫之能事的。我們先看王熙鳳向尤二姐的說話。
    她……口內(nèi)忙說：“皆因我也年輕，向來總是婦人的見識；……所以我親自過來拜見。還求妹妹體諒我的苦心，起動大駕，挪到家中，……我如今來求妹妹進去，和我一塊兒，——住的、使的、穿的、帶的，總是一樣兒的。妹妹這樣伶透人，要肯真心幫我，我也得個膀臂?！徒形曳堂妹?，梳頭洗臉，我也是愿意的！”（六十八回）
    我們試就王熙鳳這一篇讕言誆語來理會，覺得她所說的，是委婉曲折，近情近理。但她那樣的包藏著禍心，而卻假惺惺地故作軟語，表現(xiàn)得謙虛和氣，體貼入微，使人聽了，句句動心。不但如此，她又嗚嗚咽咽，哭將起來，以致惹得尤二姐見了這般，也不免滴下淚來，像這樣的人物形象，不是像活畫出一個三國演義中的曹操嗎？
    可是故事情節(jié)的發(fā)展，是尚不止于此的。王熙鳳把尤二姐作為她的俘擄以后，她的矛頭立刻轉(zhuǎn)向賈珍、尤氏，作者所賦予這一表現(xiàn)的語言，也深刻地暴露了王熙鳳潑辣心狠的性格。
    當(dāng)她大鬧寧國府時，她先向賈珍作了嚴(yán)厲的質(zhì)問：
    “珍哥哥，帶著兄弟們干的好事?！薄?br>    尤氏迎了出來，見鳳姐神色不善，忙說：“什么事情，這么忙？”可是鳳姐照面一口唾沫，啐道：
    “你尤家的丫頭沒人要了，偷著只往賈家送！難道賈家的人都是好的，普天下死絕了男人了？……你痰迷了心，脂油蒙了竅！……”
    之后，越來越利害了。鳳姐哭著，搬著尤氏的臉，問道：
    “你發(fā)昏了？你的嘴里難道有茄子塞著？不，就是他們給你嚼子銜上了？為什么不來告訴我去？你要告訴了我，這會子不平安了？……自古說：‘妻賢夫禍少，表壯不如里壯，’你但凡是個好的，他們怎敢鬧出這事來？你又沒才干，又沒口齒，鋸了嘴了的葫蘆，就只會一味瞎小心，應(yīng)賢良的名兒！”（六十八回）
    像她這樣人物的性格發(fā)展到這種程度，作者也就毫無保留地運用了更為強烈，逼真的語言藝術(shù)的表現(xiàn)手法?！皾娎必洝钡男蜗笫墙?jīng)作者高度集中地表現(xiàn)出來了，不論何人對這種人物性格的認(rèn)識，用“潑辣貨”這一詞兒來概括她，是再恰當(dāng)沒有的了。
    紅樓夢后四十回中，關(guān)于王熙鳳作為特定的回目，可以說有六回之多，而有王熙鳳出現(xiàn)的場面，也在二十回左右。足見續(xù)書作者高鶚對王熙鳳這一人物的創(chuàng)造，不僅根據(jù)前八十回細(xì)細(xì)研究王熙鳳的性格，并且發(fā)展了她的性格，而予以特別安排和用心刻劃，在語言風(fēng)格上，也保持了它的一貫性的。就王熙鳳這一人物的性格發(fā)展的塑造而論，有了后四十回的描繪，使得她這一人物性格的發(fā)展更有其完整性，更可反映出在封建社會里必然產(chǎn)生這樣的人物，也必然有著這樣的發(fā)展和結(jié)果。所以高鶚的語言藝術(shù)的成就，在這一點上，仍然可以和曹雪芹相伯仲的。在這樣環(huán)境當(dāng)中所給予王熙鳳這樣人物的考驗，老子所說禍福相倚的道理，正可引用來作為解釋，故事情節(jié)像這樣結(jié)構(gòu)，也不至陷于公式化的老套。從這四十回中來看王熙鳳，又可以把它分成兩半截來說：在寧國府沒有被查抄以前，雖然大觀園里這一群人物所過的寄生生活，在基礎(chǔ)上已經(jīng)動搖，可是把握財政大權(quán)的王熙鳳，她仍還是從中漁利，蠹公肥己。大家過不好日子，這對于她是不必關(guān)心的。試看寧國府被查抄的時候，她被查抄出來她歷來聚斂的銀兩，已不下五七萬金，像這樣的巨數(shù)，還不夠她享受一生嗎？因此，就她的性格說，在這一階段的發(fā)展，仍然是前一階段的繼續(xù)，在經(jīng)濟上，她還沒有發(fā)覺自己會成問題。在她的心靈里，還沒有受到劇烈的激刺。只是大觀園里的一些暗示和異兆，隱隱綽綽地使她有些敏感而已。在第一百一回里，她為李媽半夜里打巧姐兒和平兒有這樣的對白：
    鳳姐聽了，半日不言語，長嘆一聲，說道：“你瞧瞧，這會子不是我十旺八旺的呢！明兒我要是死了，撂下這小孽障，還不知怎么樣呢！”
    平兒笑道：“奶奶，這是怎么說？大五更的，何苦來呢？”
    鳳姐冷笑道：“你那里知道？我是早已明白了，我也不久了！雖然活了二十五歲，人家沒見的也見了，沒吃的也吃了，衣祿食祿也算全了，所有世上有的也都有了，氣出賭盡了，強也算爭足了。就是壽字兒上頭缺一點兒，也罷了?！?/font>
    在這一對白里，無異她自己對她一生作了一次總結(jié)。但是她在這時候所擔(dān)心的是她的骨肉巧姐兒，而在她的心靈里并沒有其他的激刺。在對賈寶玉的婚姻問題，她并非不知道寶玉和黛玉的一切情況，可是她卻有意地巧設(shè)奇謀，從中破壞；干出別人斷斷不做的掉包的勾當(dāng)。從她的性格來說，雖然可以說是她又一次爭強逞能的表現(xiàn)，不過鬧得賈府七顛八倒的又一行動罷了，然而她這一做，卻造下了不可饒恕的罪孽。林黛玉死了，薛寶釵登上寶二奶奶的寶座，而她自然落得一會兒的逍遙自在。可是紅樓夢的讀者，讀到此處，沒有一個不痛恨她這一人物的。在寧國府查抄以后，整個賈府的命運發(fā)生了不可救藥的危險，她呢，自然也逃不出這個行將死亡的命運。誠然事后她還自己寬慰自己，說：“我不放賬，也沒我的事?！倍驯徊槌氖?，推在賈珍身上?？墒撬侥菚r為止，已經(jīng)知道她的事情敗露，把她枉費心計所弄來的銀兩，通通被抄凈盡，這如何不使她大大地感受到激刺呢！先看作者的敘述語言罷！
    “獨見鳳姐先前圓睜兩眼聽著，后來一仰身，便栽倒地下?！?br>    像這樣的描繪，真是逼真、形象，王熙鳳感受劇烈激刺的神情，使得讀者恍同親見一般，而作者運用了這樣強有力的語言表現(xiàn)，把王熙鳳的內(nèi)心生活不必揭露而自然地揭露出來了。后來辦理賈母喪事，王熙鳳力詘不能如愿，失掉人心，因為事情的繁重，使她不能瞻前顧后，又因小丫頭的傳話，說她躲著受用，她聽了這話，便“一口氣撞上來，往下一咽，眼淚直流，只覺眼前一黑，嗓子里一甜，便噴出鮮紅的血來?！弊髡哂诌@樣的刻劃她，這不更是王熙鳳這一人物沒落光景的到來的狼狽不堪的形象嗎？在這一階段當(dāng)中，王熙鳳的內(nèi)心生活是起了巨大的變動，她感到她不會再有更好的出路。在表面上，雖然她的表現(xiàn)仍然是逞能好強，可是她的內(nèi)心，已經(jīng)空虛，所充滿著的是無聊、煩惱。有時也就變得自怨自艾，卑怯，頹唐。她這一人物的形象，臨到此時，實在是難看極了。下面我們從某一些場景，從她的某一些語言來看，她這一人物也只好有這樣應(yīng)得的結(jié)局了。
    且說賈璉打聽得父兄之事不大妥，無法可施，只得回到家中。平兒守著鳳姐哭泣，秋桐在耳房里抱怨鳳姐。賈璉走到旁邊，見鳳姐奄奄一息，就有多少怨言，一時也說不出來。
    平兒哭道：“如今已經(jīng)這樣，東西去了，不得復(fù)來。奶奶這樣，還得再請個大夫瞧瞧才好??！”
    賈璉啐道：“呸！我的性命還不保，我還管他呢！”
    鳳姐聽見，睜眼一瞧，雖不言語，那眼淚直流?？匆娰Z璉出去了，便和平兒道：“你別不達(dá)時務(wù)了。到了這個田地，你還顧我做什么？我巴不得今兒就死才好！只要你能夠眼里有我，我死后，你扶養(yǎng)大了巧姐兒，我……也感激你的情?！?br>    平兒聽了，越發(fā)抽抽搭搭的哭起來了。
    鳳姐道：“你也不糊涂。他們雖沒有來說，必是抱怨我的。雖說事是外頭鬧起，我不放賬，也沒我的事。如今枉費心計，掙了一輩子的強，偏偏兒的落在人后頭了！……我要立刻就死，又耽起不吞金服毒的。我還要請大夫，這不是你疼我，反倒害了我了么？”（一百六回）
    王熙鳳的頹唐懊喪，在她的內(nèi)心，不知道起了好多矛盾。她口里雖然說我要立刻就死，可是又耽不起吞金服毒，這不是她還想掙扎的活下去的表現(xiàn)嗎？平兒為她好，告訴賈璉請個大夫瞧瞧，賈璉此時已經(jīng)不念夫妻之情，把她扔住不管，可是她對平兒反說出這不是你疼我反倒害了我的話來。這種橫豪逞強的性格，到這時候還依然照舊，作者把這一點描繪出來，也可見王熙鳳這種人物是必然為讀者所特別憎恨的。
    當(dāng)王熙鳳正在氣厥，不料賈母親自來瞧她，她心里一寬，覺得擁塞的氣略松動些，她含淚向賈母說道：
    “我好些了。只是從小兒過來，老太太、太太怎么樣疼我！那知我福氣薄，叫神鬼支使的失魂落魄，……還這樣把我當(dāng)人，叫我?guī)椭侠砑覄?wù)，被我鬧的七顛八倒，我還有什么臉見老太太、太太呢？……”（一百七回）
    以下接著便是賈母安慰她的一番話，而作者又說，鳳姐本是貪得無厭的人，如今被抄凈盡，自然愁苦，又恐人埋怨，正是幾不欲生的時候。今見賈母仍舊疼他，王夫人也不嗔怪，過來安慰她，又想賈璉無事，心下安放好些。便在枕上與賈母磕頭，說道：
    “請老太太放心，若是我的病托著老太太的福好了，我情愿自己當(dāng)個粗使的丫頭，盡心竭力的伏侍老太太、太太罷！”（一百七回）
    就照這幾句話看，再和上文印證，王熙鳳爭強賭氣，始終是她本有的性格。及到事情敗露，她不知結(jié)果如何，又怕賈母以下都責(zé)難她，所以她不想再活下去，這完全為了大出其丑，丟了她的面子。今兒賈母并不責(zé)難他，反而安慰她，所以她又還得活下去。而她所說出來的這些話，不過仍和以往一樣，中間充滿著的，仍然是虛偽的情緒。
    賈母畢竟久經(jīng)世故，她還受得起事實的考驗，查抄以后，她還是有她的興致，還拿出錢來給薛寶釵辦個生日。而王熙鳳在這時候，從史湘云看來，已是連模樣兒都改了，說話也不伶俐了。就是在她要向賈母竭力張羅，勉強說了幾句有興的話，終不似先前爽利，招人發(fā)笑。這都可見王熙鳳已經(jīng)失掉她可以安身立命的經(jīng)濟基礎(chǔ)，所以一個人的聰明才智和興致情趣通通都喪失了。
    在辦理賈母喪事的時候，刑王二夫人等知道她曾辦過秦氏的事，必是妥當(dāng)，所以仍叫王熙鳳照管里頭的事。她先前仗著自己的才干，原打量有一番作用，自然應(yīng)了。在她未辦理之先，作者先就她的心理作了一番描繪，心想：“這里的事本是我管的。那些家人更是我手下的人。太太和珍大嫂子的人本難使喚，如今他們都去了。銀項雖沒有對牌，這宗銀子卻是現(xiàn)成的。外頭的事又是我們那個辦。雖說我現(xiàn)今身子不好，想來也不致落褒貶，必比寧府里還得辦些?！碑?dāng)然所有一切條件，都比辦理秦氏的喪事時優(yōu)些，可是她卻沒有料到如今已不比先前的光景的這一問題。所以她雖然叫周瑞家的傳出話去，將花名冊列上來。要把賈母的喪事辦得體面些，可是結(jié)果呢？她的體面完全丟盡了。銀子既發(fā)不出來，又沒有人賠墊，她知道這種情形，只好說：“這還辦什么”了。而且打發(fā)人伺候來客，眾人卻答應(yīng)著不動，鴛鴦見她這樣慌張，心里也想：“他頭里作事，何等爽利周到！如今怎么掣肘的這個樣兒？……”在這時候，王熙鳳吩咐眾人的話，又是何等的卑怯、可憐：
    大娘嬸子們可憐我罷！我上頭捱了好些話，為的是你們不齊截，明兒你們豁出些辛苦來罷?。ㄒ话偈兀?br>    及底事情難辦，處處掣肘，王熙鳳的能干，在此時也就顯不出來了，試看下面的對白就可知道：
    眾人道：“從前奶奶在東府里還是署事，要打要罵，怎么那樣鋒利？誰敢不依？如今這些姑娘們都壓不住了？”
    鳳姐嘆道：“東府里的事，雖說托辦的，太太雖在那里，不好意思說什么。如今是自己的事情，又是公中的，人人說得話。再者，外頭的銀錢也叫不靈：即如棚里要一件東西，傳出去了，總不見拿進來，這叫我什么法兒呢？”（一百十回）
    可是事情那里湊手，她只好贏得一肚子的委屈，獨有李紈瞧出她的苦處，然而這又有什么辦法呢？
    等到劉老老來看她的時候，她便把巧姐兒托給劉老老，這時她對于劉老老寄予了很大的希望，劉老老說給巧姐兒做個媒，王熙鳳這時的語言便是“你說去，我愿意就給?！彼睦镉中艅⒗侠蠟樗笊穸\告，所以劉老老坐在床前，她便告訴劉老老她心神不寧，如見鬼的樣子。終于向劉老老說：“求你替我禱告，要用供獻的銀錢，我有?！北阍谑滞笊贤讼乱恢唤痂C子來交給她?？墒沁@時王熙鳳已是心機用盡，骨瘦如柴，神情恍惚，她只有向現(xiàn)實屈服，她要保持大命，在這時候又怎能辦得到呢？
    王熙鳳這一典型人物的典型性格的形象，從作者在人物語言的適應(yīng)和創(chuàng)造上看，是有他精絕無倫的藝術(shù)形式的。通過上面所舉事例，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，人物的內(nèi)心世界也就隨著而發(fā)生了劇烈的變化，以致整個人物活動的點點滴滴都反映出她的性格的特征，成為她所獨具的個性，全書中其他人物是沒有一個和她有著相同之點的。我們可以這樣體認(rèn)：王熙鳳的環(huán)境是典型的，這種環(huán)境所給予王熙鳳的鼓勵和支援是極大的；王熙鳳的性格是典型的，這個性格和她對大觀園內(nèi)一切操縱、利用，也是典型的。由于她的典型環(huán)境和典型性格完全適應(yīng)，因而通過她的全部活動，作者用強烈、具體、生動、正確的語言將她活生生刻畫出來，這語言所表現(xiàn)的藝術(shù)形式也是典型的。她的最喜攬事、賣弄能干的性格，作者通過在她協(xié)理寧國府秦氏喪事這一情節(jié)中，用高度集中的語言把它反映出來；她的虛偽、機詐、善觀風(fēng)色、巧于趨奉的性格，作者通過在她初見林黛玉和利用劉老老作賈母消遣的工具這兩段情節(jié)中，也同樣用高度集中的語言把它反映出來；她的仗財依勢、貪利心狠、兇殘惡毒、草菅人命的性格，通過在鐵檻寺受賄，以及鮑二家的、尤二姐、賈瑞諸情節(jié)，作者更用高度集中的語言把它反映出來。有此三種類型的性格，而高度集中在王熙鳳一人之身，在古今人物當(dāng)中，拿她和三國演義中的曹操相比，也只好這樣了。及到把她枉費心計所弄來的五七萬金通通抄個凈盡之后，她的性格表現(xiàn)為頹唐、懊喪、求其速死，作者把她塑造成為一個“英雄末路”的形象，仍然不失其為統(tǒng)一的個性。我們更正確地理解到由作者語言藝術(shù)的具體表現(xiàn)，就王熙鳳這一人物形象所反映出來的像她這樣人物的內(nèi)心世界，無異把全部封建大家庭主婦的惡德，突出地用素樸、精煉、逼真、形象的語言把它具體表現(xiàn)出來。王熙鳳這一人物形象的塑造，在紅樓夢人物中，如果付之缺如，那么，我們要將在包孕著滔天罪惡的封建宗法社會制度下，鉤心斗爭的尖銳場面和人吃人的現(xiàn)象反映到如此強烈、具體、正確、生動的程度，是沒有可能的。從而人們對書中人物的愛情，如對賈寶玉、林黛玉的愛是如此，而對王熙鳳的憎恨又如彼。這也是沒有可能的。更進而希圖產(chǎn)生仇恨封建宗法社會制度壓迫人者的強烈情緒，也是不會有必得的結(jié)果。作者的創(chuàng)造態(tài)度，正表現(xiàn)在這樣的愛憎分明上，而他對封建社會的正統(tǒng)人物予以暴露、揭發(fā)、批判、以及鞭打、諷刺的戰(zhàn)斗意義，也正在于此。
    紅樓夢人物的語言，是可以通過這一課題來分析書中人物的性格的。王熙鳳的語言，不過是其中主要表現(xiàn)方式之一。通過人物語言的探索，使得我們更進一步認(rèn)識了紅樓夢這部偉大古典文學(xué)名著的現(xiàn)實主義成就。