通過對153位青年編劇的調(diào)查，以及對代表性青年編劇、編劇經(jīng)紀(jì)人的深度訪談，本文對中國青年編劇的生存情況進(jìn)行分析整理。

來源：畫外hoWide（ID：howwide）

斗轉(zhuǎn)星移，中國影視行業(yè)在近年來受到了越來越多的關(guān)注。在資本、流量、政策、大眾眼球等因素的影響下，這個(gè)原本小眾的行業(yè)正在經(jīng)歷著飛速變革。

而另一方面，影視創(chuàng)作與制作是極度智力密集型的產(chǎn)業(yè)，合格的導(dǎo)演、編劇、制作人等核心人才需要經(jīng)過多年培養(yǎng)與鍛煉，這是無論多少資本與政策都無法在短期改變的事實(shí)。換句話說，決定中國影視行業(yè)未來10年發(fā)展的那些人，已經(jīng)作為青年一代進(jìn)入了行業(yè)。

在中國影視工業(yè)化的進(jìn)程中，這些未來的中堅(jiān)力量們?nèi)绾蚊鎸π袠I(yè)中的機(jī)遇與困局，如何應(yīng)對所有人的期許，甚或最簡單的：如何生存？這些問題偶爾作為行業(yè)八卦或秘辛出現(xiàn)，但無論媒體報(bào)導(dǎo)還是業(yè)內(nèi)訪談，都無法以客觀及全面的方式觸及全貌。

因此，作為影視產(chǎn)業(yè)專業(yè)知識分享平臺的畫外hoWide 發(fā)起了“青年 ”系列生態(tài)調(diào)查項(xiàng)目，期待用更科學(xué)的“生態(tài)調(diào)研”，來超越“媒體報(bào)道”的局限性。2017年，我們發(fā)布了首個(gè)項(xiàng)目《2017中國青年電影導(dǎo)演生存狀態(tài)調(diào)查報(bào)告》（點(diǎn)擊閱讀）。2018年，我們聯(lián)合騰訊影業(yè) NEXT IDEA 青年編劇大賽，共同發(fā)起了針對中國青年編劇的生存情況調(diào)查。

我們將此次調(diào)研的“青年編劇”定義為1980 年（含）以后出生的，有至少一部完整署名作品（已經(jīng)在拍或上映的電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇等），且仍在從事編劇工作的人。在此基礎(chǔ)上，我們篩選出153位青年編劇作為樣本。（注：文末附受訪編劇名單）

在近半年的時(shí)間中，通過對這153位青年編劇調(diào)查數(shù)據(jù)的搜集、整理和研究，以及對代表性青年編劇、編劇經(jīng)紀(jì)人的深度訪談，我們得出了一個(gè)初步的報(bào)告，希望它能夠給關(guān)心這個(gè)群體的人一些啟示和幫助。

報(bào)告共分五部分：

第一部分：他們是誰？

第二部分：他們喜歡什么？

第三部分：他們?nèi)绾喂ぷ鳎?/p>

第四部分：他們怎么看編劇職業(yè)？

第五部分：他們怎么看中國影視業(yè)？

（點(diǎn)擊文末“閱讀原文”，下載報(bào)告完整版PDF）

一、他們是誰？

（受訪編劇的畫像）

22歲——最小年齡

67%——80后占比

59%——女性占比

20%——畢業(yè)于北京電影學(xué)院

42%——具有碩士及以上學(xué)歷

38%——跨行進(jìn)入影視行業(yè)

16%——大學(xué)之前就立志成為編劇

在此次調(diào)研中，我們觸及了行業(yè)內(nèi)大多數(shù)符合條件的青年編劇。受訪編劇的平均年齡為32歲， 80后占了近七成人數(shù)。年齡最小的為22歲，但25歲以下的年輕人不足一成，相比曾經(jīng)那些高中即成名80后作家，編劇行業(yè)并不“年少輕狂”：65%的青年編劇入行在4年以上，11%的被訪者入行已經(jīng)有10年以上。

受訪者中女性編劇占比59%——在影視行業(yè)核心人才中，編劇或許是唯一一個(gè)性別比例上男性不占絕對優(yōu)勢的職位（與之對比，在去年畫外的青年導(dǎo)演生態(tài)調(diào)查中，女性導(dǎo)演僅占17%。）在電視劇編劇領(lǐng)域中，女性編劇的占比甚至更高。

左：2018青年編劇生態(tài)調(diào)查受訪者年齡分布

右：2017青年導(dǎo)演生態(tài)調(diào)查受訪者年齡分布

從學(xué)歷方面來看，受訪編劇中本科生占54%，碩士、博士占42%，總體學(xué)歷水平很高。同時(shí)我們發(fā)現(xiàn)，所有受訪編劇中有58%來自編劇相關(guān)專業(yè)（即“科班出身”），42%來自其他專業(yè)。在科班出身的編劇群體中，平均學(xué)歷水平遠(yuǎn)高于來自其他專業(yè)的編劇。

被訪青年編劇學(xué)歷分布

受訪者是否畢業(yè)于編劇相關(guān)專業(yè)

就讀哪些學(xué)校最有可能踏入編劇的門檻？在我們受訪編劇中有30人（20%）畢業(yè)于北電，遙遙領(lǐng)先于其他院校，知名編劇汪海林的母校中戲以14人屈居第二，加上位列三、四名的中國傳媒大學(xué)與香港浸會(huì)大學(xué)，這四所院校的畢業(yè)生占據(jù)了所有受訪編劇的40%。在這之外，大部分受訪編劇并非來自藝術(shù)院校，非知名院校畢業(yè)的也大有人在——北電中戲向行業(yè)輸送了大量人才，但并非通往編劇的唯一通道。

受訪青年編劇畢業(yè)院校分布

入行之前，他們都做什么？58%的受訪編劇是高校畢業(yè)后直接進(jìn)入編劇行業(yè)，有14%的人之前從事著與編劇完全不相關(guān)的工作。在我們的訪問中，有些編劇之前工作為市場銷售。從畢業(yè)院校、所學(xué)專業(yè)以及從之前的身份綜合來看，出身并不決定一切，編劇職業(yè)的包容性還算比較大。

受訪者成為職業(yè)編劇之前的身份

不過，編劇出身的人會(huì)更早確定自己的編劇理想。在所有受訪編劇中，56%的人在參加工作之前決定就成為職業(yè)編劇，但而在編劇專業(yè)出身的編劇中這個(gè)比例達(dá)到了72%。

左圖：所有受訪者決定成為職業(yè)編劇的時(shí)間

右圖：編劇相關(guān)專業(yè)受訪者決定成為職業(yè)編劇的時(shí)間

這或許是因?yàn)橄啾扔陔娪皩?dǎo)演來說，影視編劇入行的風(fēng)險(xiǎn)沒有那么的大：在去年的調(diào)研中，青年電影導(dǎo)演的處女作往往要?dú)v經(jīng)數(shù)年籌備并且常常夭折，而在本次調(diào)研中，66%的受訪編劇在入行1-2年內(nèi)就已經(jīng)有了第一部署名的上映作品。

入行多久有了第一部署名上映（包括已簽約和正在制作）作品

二、他們喜歡什么？

受訪編劇的價(jià)值取向

最喜歡的電影：《霸王別姬》

最喜歡的電視?。骸督^命毒師》

最想合作的導(dǎo)演：李安

最想合作的演員：河正宇

最想合作的制片人：侯鴻亮

最喜歡的新聞板塊：社會(huì)民生

與青年導(dǎo)演類似，青年編劇們同樣以看電影、讀書、旅行、聽音樂為最大愛好，不過在調(diào)研中30%的受訪編劇愛玩游戲，比導(dǎo)演10%的比例高出了不少——坊間傳言編劇里面游戲迷很多，看來是真的。

左圖：受訪青年編劇平時(shí)的愛好

右圖：受訪青年導(dǎo)演平時(shí)的愛好

青年編劇喜歡什么樣的電影？排名前十中有三部國產(chǎn)片，除了第一名的《霸王別姬》，其他兩部皆為楊德昌導(dǎo)演的電影（《一一》和《牯嶺街少年殺人事件》）。從類型來看，多為劇情片，高頻類型及喜劇片沒有一部上榜。

受訪青年編劇最喜歡的電影

在電視劇方面，受訪編劇最鐘情的是美劇《絕命毒師》，不過前10名中有一半都是國產(chǎn)劇。看來對編劇來說，相比國產(chǎn)電影，國產(chǎn)劇更能打。從類型來看，前10中有4部都是歷史類。

受訪青年編劇最喜歡的電視劇

當(dāng)落到工作層面時(shí)，受訪編劇們會(huì)有怎么樣的興趣偏向呢？在最想合作的導(dǎo)演中，李安高居榜首，而他也是“青年導(dǎo)演”們最大的偶像；大陸導(dǎo)演中寧浩居首位，而“青年導(dǎo)演”們更愛婁燁。前10中大多為電影導(dǎo)演，偏愛電視劇導(dǎo)演的編劇很少，其中有三分之一編劇（48位）寫了“無”。

受訪青年編劇最想合作的導(dǎo)演

而在想合作的演員中，韓國演員河正宇最受歡迎，徐崢、章宇分居二、三。前11名有9位都是男演員，女演員僅有周迅和湯唯。這次，有更多編劇（62位）選擇了“無”，有些編劇表示：“這個(gè)讓制片方?jīng)Q定吧，自己說不上話?！?/strong>

受訪青年編劇最想合作的演員

在我們的采訪中，有不少編劇表示通過瀏覽社會(huì)民生新聞尋找靈感。確實(shí)，當(dāng)被問及平時(shí)最關(guān)注的新聞版塊時(shí)，受訪編劇們選擇“社會(huì)民生”多過“娛樂影視”。

三、他們?nèi)绾喂ぷ鳎?/p>

受訪編劇的工作狀況

一半編劇有團(tuán)隊(duì)協(xié)同作戰(zhàn)

項(xiàng)目更多來自熟人的介紹

大多人同時(shí)進(jìn)行多個(gè)項(xiàng)目

制片方不專業(yè)是最大問題

最焦慮的是甲方?jīng)Q策不統(tǒng)一

最需要的是好團(tuán)隊(duì)和好甲方

多數(shù)家長支持他們的工作

在外界看來，編劇是一門“閉門造車”的工作，寫作者總是被貼上“孤獨(dú)”的標(biāo)簽。但在我們的調(diào)查中，過一半編劇是在與團(tuán)隊(duì)協(xié)同作戰(zhàn)，59%的受訪青年編劇組建或加入了工作室，僅有30%的編劇沒有團(tuán)隊(duì)也沒有簽約經(jīng)紀(jì)公司。但即使如此，受訪編劇們的項(xiàng)目最多來自老師朋友的介紹，說明這個(gè)行業(yè)還是比較依靠人脈的。

是否擁有固定的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

青年編劇們是如何寫作的？調(diào)研顯示，多線進(jìn)行是編劇工作的常態(tài)：61%的受訪編劇平時(shí)會(huì)處于雙項(xiàng)目并行的狀態(tài)，更有甚者一年會(huì)同時(shí)接5-6個(gè)項(xiàng)目。

一般同時(shí)進(jìn)行幾個(gè)項(xiàng)目

在工作時(shí)間方面，并非所有編劇都是“夜貓子”：除了上午之外的所有時(shí)段都可以成為編劇的主要?jiǎng)?chuàng)作時(shí)間，但有34%的受訪編劇表示“創(chuàng)作時(shí)間不確定，沒有規(guī)律”——因此我們也不難理解，同樣比例的受訪編劇在創(chuàng)作時(shí)無法按時(shí)吃飯。

一天中主要的創(chuàng)作時(shí)間段

好在作為相對自由的職業(yè)，編劇們的睡眠時(shí)間尚有保障：僅10%的編劇每天睡眠時(shí)間少于5小時(shí)。

編劇的收入是人們經(jīng)常討論的話題。對于受訪編劇來說，有53%的人對自己的目前的收入是不滿意的。在我們的走訪中，不少編劇認(rèn)為一個(gè)項(xiàng)目要做1-2年，到手的稿酬也和普通白領(lǐng)相當(dāng)。也有幾位收入過百萬的編劇，不過因?yàn)樗麄冇幸呀?jīng)有自己的工作室或者團(tuán)隊(duì)，人員等各類開銷也相應(yīng)增加。

是否對目前的收入滿意

編劇的收入來自作為甲方的制片方，但知名編劇宋方金那句“生活不止遠(yuǎn)方，還有甲方乙方”透露了編劇們與制片方的緊張關(guān)系，以及編劇們對這種關(guān)系的無奈。我們的調(diào)查顯示，近四成受訪編劇認(rèn)為與制片方溝通時(shí)，最常遇到的問題就是后者不夠?qū)I(yè)，沒有表述清楚自己的需求，其次是對自己在溝通中的話語權(quán)不滿意，認(rèn)為自己地位不高。

和制片方溝通最常面臨的問題

當(dāng)被問及整個(gè)編劇行業(yè)面臨的主要困境是什么時(shí)，有6成受訪編劇認(rèn)為是“制片方不專業(yè)”，說明這個(gè)問題確實(shí)很嚴(yán)重。

編劇行業(yè)面臨的主要困境

在這樣的工作環(huán)境下，編劇們的心理是否時(shí)常焦慮？調(diào)查顯示，近一半受訪編劇表示處于持續(xù)焦慮狀態(tài)，另外近一半編劇偶爾感到焦慮，而焦慮的原因，有一半受訪編劇表示主要在于甲方的決策不統(tǒng)一，導(dǎo)致反復(fù)修改，重復(fù)無效勞動(dòng)。

受訪者焦慮的主要原因

那么，他們想要得到什么樣的幫助呢？調(diào)查顯示，高效協(xié)作的團(tuán)隊(duì)和與資方（制片方）的溝通、談判是他們最需要的，而對創(chuàng)作上的幫助，受訪編劇需要的并不多。

受訪者在工作中最需要的幫助

不過，不同工作狀態(tài)的編劇需要的幫助偏向不同。我們發(fā)現(xiàn)單打獨(dú)斗的編劇最需要的幫助是與資方的溝通和談判。而在已經(jīng)有自己的工作室或者制片公司的受訪編劇中，他們則最需要團(tuán)隊(duì)的高效協(xié)作。

即使編劇這門職業(yè)有這些這樣那樣的問題，但71%受訪編劇表示家人支持他們的選擇，這是值得欣慰的事情。我們在訪談中得知，家人不支持的主要原因在于認(rèn)為編劇工作缺乏保障，不夠穩(wěn)定。

受訪者父母對他們職業(yè)的態(tài)度

四、他們怎么看待編劇職業(yè)？

受訪編劇對自身職業(yè)的看法

天賦比后天努力更重要

外界評價(jià)是作品最大的價(jià)值

致力于平衡自我表達(dá)和大眾需求

6成編劇會(huì)堅(jiān)持這份職業(yè)

男性編劇更想轉(zhuǎn)行

對于文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作而言，人們常將那些創(chuàng)作者的成就歸功于他們的“天賦”。那么在編劇自己的眼里，“天賦”對他們來說會(huì)有多重要呢？有一半受訪編劇認(rèn)為“天賦”是對于編劇而言最重要的事情，但也有另外一半認(rèn)為“努力”或“運(yùn)氣”更重要。

受訪者認(rèn)為編劇工作最重要的因素

關(guān)于作品的價(jià)值，外界評價(jià)（包括觀眾口碑和業(yè)內(nèi)肯定等）是受訪編劇們最看重的部分，占了五成半。有意思的是，只有27%的受訪編劇認(rèn)為“滿足自己”最重要，而這個(gè)比例在我們上次的青年導(dǎo)演報(bào)告中是45%。也許導(dǎo)演相比編劇更注重自我，或者說編劇更具有服務(wù)意識。

受訪者認(rèn)為作品最重要的價(jià)值

在這樣的價(jià)值觀念下，絕大部分的受訪編劇認(rèn)為作品應(yīng)該努力平衡自我表達(dá)和大眾需求。

受訪者如何看待作品與觀眾之間的關(guān)系

對于這些入行不算久的“青年編劇”而言，編劇會(huì)是他們堅(jiān)持一生的職業(yè)嗎？有6成受訪編劇給出了肯定的答案，有四成表示不確定或不會(huì)堅(jiān)持。當(dāng)問“青年編劇”們未來是否會(huì)向制片人、導(dǎo)演等其他崗位發(fā)展時(shí)，有一半人表示會(huì)，這相比前面回答會(huì)堅(jiān)持編劇職業(yè)的人少了一成。在我們的訪談中，更多男性編劇表示未來會(huì)轉(zhuǎn)向制片人或者導(dǎo)演崗位，而且有些男性編劇直言，自己寫的劇本就應(yīng)該自己來執(zhí)導(dǎo)。

左圖：受訪者是否要一生堅(jiān)持編劇職業(yè)

右圖：受訪者是否會(huì)要制片人、導(dǎo)演等相關(guān)崗位發(fā)展

五、他們怎么看待中國影視行業(yè)？

受訪編劇對整體影視行業(yè)的看法

不僅制片人，其實(shí)啥都缺

對中國影視未來還是樂觀

在前文中，我們看到受訪編劇們認(rèn)為編劇行業(yè)主要面臨的困境在于制片方不夠?qū)I(yè)。而當(dāng)問他們中國影視行業(yè)最缺什么專業(yè)人才時(shí)，雖然回答缺“專業(yè)制片人”的比例不少，但回答“啥都缺”的人更多，占了近六成。

受訪者認(rèn)為中國影視行業(yè)最缺的人才

不過好在，面對這個(gè)“啥都缺”的中國影視行業(yè)，大多數(shù)受訪編劇們對它的未來依舊持樂觀的態(tài)度。

無論如何，希望還在。

受訪者對中國影視行業(yè)未來的態(tài)度

后記：

電影誕生之初，在放映現(xiàn)場并沒有編劇。但這同時(shí)也說明編劇的誕生本就是作為影視工業(yè)體系中的重要一環(huán)——如果說導(dǎo)演們還有可能為了藝術(shù)理想而獻(xiàn)身事業(yè)的話，編劇天生就應(yīng)該被片方放置在正確的、有利于生存的地位上。

雖然關(guān)于編劇被壓榨的新聞時(shí)有發(fā)生，但所幸的是，近幾年行業(yè)內(nèi)各種編劇培養(yǎng)的項(xiàng)目拔地而起，在提高編劇自身的專業(yè)性的同時(shí)，也讓大眾更多關(guān)注到這個(gè)群體，讓他們的價(jià)值更加彰顯。

身處于這個(gè)時(shí)期的青年編劇，未來將是中國影視行業(yè)的中流砥柱。當(dāng)我們深入他們的世界時(shí)發(fā)現(xiàn)，他們的生存狀況依舊存在著這樣那樣的問題。相比對收入的擔(dān)憂，他們更焦慮的是與制片方合作中遇到的種種障礙，需求端和供給端的對話體系尚未建立。不過即使如此，編劇們對未來的中國影視業(yè)依舊樂觀。

表達(dá)出問題是改善的第一步，只要希望還在，這個(gè)行業(yè)的困境就能通過各方的努力逐漸改善。（完）

項(xiàng)目統(tǒng)籌：刀疤狐

撰文：翰光、周祚

圖表設(shè)計(jì)：溫馥昭

鳴謝：（按照姓名首字母縱向排序）

感謝編劇幫、FIRST青年電影展、弧光聯(lián)盟、CAA中國的大力支持