京劇唱念中“字”的處理

必須力求使唱或念出來的每一個字都送到位，讓人聽得清請楚楚。

(1) 讀準(zhǔn)

      京劇在其長期發(fā)展的過程中形成了特定而自成體系的讀字方式。只能你去學(xué)它，不能讓它來遷就你所習(xí)慣的發(fā)音。京劇的讀字，與普通話不完全一樣，更有別于各種地方方言。不可聽任你的地方方言在京劇的唱念中泛濫。

字的四聲調(diào)值問題

      每個同音字都可以有四種不同聲調(diào)的讀法，如“媽，麻，馬，罵”，其高、低、升降、轉(zhuǎn)折互有區(qū)別，即可以分為“一、二、三、四”或“陰平、陽平、上、去”四聲。

       京劇發(fā)展早期經(jīng)歷了徽漢合流，這就把“湖廣（相當(dāng)于武漢一帶，又一說是徽鄂接壤安徽太湖、湖北廣濟一帶——徽班進京老藝人多為這一帶人士）音”帶了進來。湖廣音中許多字發(fā)音的四聲調(diào)值，與以北京音為標(biāo)準(zhǔn)的普通話是不一樣的。
      京劇唱腔的設(shè)計原則是“腔隨字走”，即每個字的行腔走向，至少是行腔起始部分的走向，應(yīng)與該字的四聲走向保持一致。否則，就叫把字唱“倒”了。

     《二進宮》楊波唱的二黃三眼 “千歲爺進寒宮休要慌忙”一句中，“千”、“宮”、“休”、“慌”字的腔，出口便從高。為什么？這四個字都是第一聲（陰平）的?！昂?、“忙”的腔，低處出來往上揚。為什么？它是第二聲（陽平）的?！皻q”字出口之后走低。為什么？它是第四聲（去聲）的。舉這么個例子，體會一下“腔隨字走”。

      字若唱“倒”，便成了另一個字?！奥牎弊值木┮糇x法和湖廣音讀法（我曾向多位武漢人核實過）都屬第一聲（陰平），應(yīng)從高，至少要比跟在它后面的非陰平字高；如果低出，或比后面的字低，給人的感覺就像“挺”字，肯定“倒”了。有些名家唱的名段（《探母-坐宮》“聽他言”，《空城計》“聽我撫琴”）內(nèi)，“聽”字低出，明顯低于后面所跟的字。許多朋友都說就是要這樣唱，有的說這才正宗。如果覺得這樣唱好聽，承認(rèn)這樣唱的可取性，作為特例定型下來，也未始不可。但這是基于另一種考量，不等于它的“四聲”沒有“倒”。

區(qū)分“尖、團”

      凡輔音（聲母）為z,c,s的屬于尖字，為zh,ch,sh,j,q,x,的屬于團字。有資料說京劇讀字的尖團以“中州韻”（狹義指河南發(fā)音）為標(biāo)準(zhǔn)。

       尖團搞錯，詞意變樣。請比較“中箭（尖字）”和“中劍（團字）”。如果查詞典，“箭”和“劍”的拼音一模一樣（jian）。但按“中州韻”，“箭”讀作“zian'，是個尖字；“劍”才按“jian”讀，是個團字。
      一般而言，南方人不擅團，北方人不擅尖。各有應(yīng)該克服、糾正的不同重點。北方出生長大的京劇演員，甚至非常優(yōu)秀的演員，該讀尖的還按團讀的毛病，并非罕見。反之，團字仍按尖讀，則是許多南方朋友容易出現(xiàn)的通病。

      切實注意“上口字”（可參閱同濟大學(xué)出版社1998年版許錦文主編《余叔巖與孟小冬唱腔集》附錄李炳莘輯的字表）

       籠統(tǒng)地說，“上口字”是指它有不同于普通話念法的字。大多數(shù)上口字都屬于湖廣音。有些也不同于湖廣音，如“臉”讀成“減”。“更”讀成“今”等等。聽名家演唱錄音時要密切留意哪些字上口，讀成啥樣，跟著學(xué)，聽多了，學(xué)多了，慢慢便習(xí)慣成自然，不必死記硬背。

       上口與否并不十分嚴(yán)格。有時，比如某個字按上口讀，硬要使唱腔隨著上口讀法的四聲來走時顯得別扭，就可以不上口?！皹影鍛颉睆U棄上口。李少春曾嘗試不用上口。但從票友自身訓(xùn)練的角度來看，真想長進，還是先嚴(yán)格上口為好。掌握了法度，再怎么變也能做到“從心所欲不逾矩”。

       非上口字隨便自創(chuàng)“上口”，或上口字上得走了樣，別人聽了會產(chǎn)生“怎么怪怪的”感覺。

(2 ) 咬字與吐字

      字讀對了，但在唱、念的時候還要力求清楚明晰地傳送出去，并讓人覺得優(yōu)美動聽，所以要講究咬字和吐字。

“五音”與“四呼”

      五音指開始發(fā)音時唇、齒、喉、舌、牙五個部位的準(zhǔn)確控制。例如：b, p, m(八、怕、媽之類)出口時嘴唇先要閉著再適度放開；t, d （德、特之類）出口時在口微張的情況下舌尖從頂著上腭的狀態(tài)突然脫離垂下等等。說的是在發(fā)出每個字開頭的輔音時準(zhǔn)確把握好以上五部位的靜態(tài)起始位置及其相互間的動態(tài)運動方式。

     四呼指該字出口后的合口、開口、嘬口和齊齒的口型掌握。例如：a（他、那之類）口要張著；ü（旅，取之類）唇要嘬著等等。說的是該字發(fā)到元音段時口部應(yīng)保持的形狀。

      可以籠統(tǒng)地說，五音、四呼分別指發(fā)該字輔音、元音期間如何控制口型，以便把字咬準(zhǔn)的要領(lǐng)。

      口型的準(zhǔn)確掌握控制，要自己去細心自審、體會、練習(xí)。

      分出字的“頭、腹、尾”的發(fā)音及其柔順的過渡

     復(fù)元音的字（兩個或兩個以上元音因素的組合）才有頭、腹、尾的考究。單元音的字，像一“啊”到底，一“衣”到底之類的字，就無所謂頭、腹、尾了，或者說沒有頭、腹、尾的變化。

     發(fā)復(fù)元音的字，要體現(xiàn)出其中每個單元音的音素及其過渡。以“兇”字為例，它的拼音是xiong，念起來像“?！隆丁鳎╪g）”；“?！隆边B續(xù)在一起是字頭，“哦”是字腹，“ng”是字尾。唱念時就要把頭、腹、尾三個音先后發(fā)到位并予以柔順連接過渡。它的字尾ng是后鼻音，應(yīng)把尾音切實送歸到鼻腔。其他復(fù)元音的字按頭、腹、尾發(fā)音，雖各字不同，但原理一樣。

      京劇圈內(nèi)有所謂“虎頭、豬肚、豹尾”之說。指字的出口有力（參見下面的“口勁、噴口”項），字腹飽滿，字尾扎實歸韻到位。

      上面說到，字尾“ng”是后鼻音，氣要往鼻腔里送。標(biāo)準(zhǔn)普通話的前鼻音和后鼻音區(qū)分得很清楚。但南方人往往分不清，平時說話極少用到后鼻音，導(dǎo)致唱戲時發(fā)生收音歸韻不到位、不到家的通病。吃不準(zhǔn)怎么辦？沒有偷巧的捷徑，查字典吧。

       按頭、腹、尾原理咬字發(fā)音，要這個字在唱念中占有足夠長的時程才行。占時短了是做不到的（如唱快板時）。

       在可以分的情況下就應(yīng)該分。不分，京劇的韻味必然淡化。

      京劇音韻中有所謂“十三轍”之說，即：發(fā)花、梭波、乜斜、衣期、姑蘇、懷來、灰堆、遙條、由求、言前、人辰、江陽、和中東十三種韻腳。編唱詞時，由十三轍中選其一，作為各句末字壓韻之用。加有重點的各韻，就要注意“頭、腹、尾”的講究。

口勁與噴口

      指每個字出口之初“嘴皮子”要“有勁”，出力；惟有這樣，字與字之間才能音節(jié)分明，把一個字一個字的界限分清，讓人聽清楚。切忌松松垮垮地讓字頭的音隨便出口而去，導(dǎo)致咬字不嚴(yán)、不清?？傊η笞肿知q如“散珠落玉盤”，不可像“竹匾篩豆子”般含混一片。

       像發(fā)b, p之類的音，閉緊的嘴皮子一放，加上憋在里面的氣流突然往外沖，好象噴出來那樣，便稱“噴口”。

      生、凈、老旦都十分考究口勁和噴口，馬虎不得。尤其在唱快板之時，“梆、梆、梆”一字一個脆，像從機槍里打出來那樣，聽著真爽快。如果字字出口無力，粘粘糊糊，疲疲塌塌，能聽著舒服嗎？青衣、花旦為保持形象的優(yōu)美，口型及其變化不便太強烈，但一定要帶有這方面的意思；相對而言，程派還是很講究的。

      思想上始終要蹦緊加強口勁、噴口這根弦，把它落實到所唱的每一個字上。

      前輩名家陳彥衡說：“咬字如貓銜耗子，不令其死”；當(dāng)然首先是不得令其逸。提示著分寸的得當(dāng)掌握，不要夸張過度。