明式家具包括硬木家具、大漆家具和大量的民間紫木家具，作為我國歷史上一個時代的實用器物，有著鮮明的時代特征，是我國古典家具發(fā)展的高峰。從世界范圍看，我國明式家具也達(dá)到了那個時代家具制作的最高水平。  明晚期 黃花梨百寶嵌龍紋羅漢床 局部 明式家具的成就是多方面的，概括地說是：功能合理，結(jié)構(gòu)科學(xué)，工藝先進(jìn)，構(gòu)造精絕，品類齊備，造型優(yōu)美。 本文僅就明式家具的功能合理、造型優(yōu)美兩方面，談些粗淺的看法，就正于專家學(xué)者。  | 功能合理 | 一件家具的制造，首先要滿足人們生活中某種使用要求，適應(yīng)使用要求確定結(jié)構(gòu)，在此基礎(chǔ)上考慮盡量完美的造型式樣。 使用功能是每一件家具設(shè)計制作的基本控制因素。當(dāng)然一件成熟的家具，可能由于高超的設(shè)計和精到的制作，功能和形式達(dá)到完美的諧和，具有很高的藝術(shù)水平，被當(dāng)作一件工藝品或文物而收藏，而鑒賞。  清早期 黃花梨卷草紋圈椅 局部 但是最完美的家具畢竟首先是生活實用器物而不是純工藝品，也就是說功能實用性是一切家具的基本屬性，當(dāng)然也應(yīng)當(dāng)是明式家具的基本屬性。 因此今天研究它們的時候，也應(yīng)當(dāng)以此作為評價其優(yōu)劣的基本尺度。否則，離開了這一尺度，把它們作為單純的藝術(shù)品進(jìn)行品評，可能流于空泛而令人不得要領(lǐng)。 注重人體尺度 明式家具品類齊全，數(shù)量繁多，其中有粗細(xì)之分、文野之別。但是作為一個時代的家具來加以考察，一個共同特點就是非常注意使用功能。  清早期 紫檀靠背板雕如意云頭圈椅 局部 通過對傳世的大量實物的測量，可以看到，各種明式家具的尺寸，用今天的設(shè)計眼光來看，不少也是很科學(xué)的。一些關(guān)鍵部位的尺寸，是根據(jù)人體尺度，經(jīng)過認(rèn)真推敲，仔細(xì)確定的。  當(dāng)人們使用這些家具時，能感到舒適、愜意。明式家具的這一突出成就，是我國家具設(shè)計制作上的優(yōu)良傳統(tǒng)和寶貴經(jīng)驗。 舉黃花梨靠背椅為例：   楊耀先生早年對此椅作過測繪，尺寸見附表。我們從表中可以看到，此椅各項尺寸與現(xiàn)代椅子幾乎完全一樣。這反映出明式家具在確定各種關(guān)鍵尺寸時就是以人體尺度作為依據(jù)的。 明椅的靠背傾角和曲線同樣體現(xiàn)了科學(xué)的設(shè)計。  清 黃花梨圈椅 局部 椅子靠背應(yīng)有適宜的背傾角和曲線，在今天看來是很平常的，但從家具發(fā)展史上考察，則可以看到，根據(jù)人體特點設(shè)計椅類家具靠背的背傾角和曲線，是明代匠師的一大創(chuàng)造。 人體脊柱的側(cè)面，在自然狀態(tài)時呈“S”形。明代匠師根據(jù)這一特點，將靠背作為與脊柱相適應(yīng)的“S”形曲線；并根據(jù)人體休息時的必要后傾度，使靠背具有近于100度的背傾角。  這樣處理的結(jié)果，人坐在椅上，后背與椅子靠背有較大的接觸面，韌帶和肌肉就得到充分的休息，因而產(chǎn)生舒適之感。 唐、宋時代的椅子，靠背平直，沒有曲線。清代不少椅子如太師椅、花籃式椅、屏背式椅，靠背也是平直沒有曲線，而且大多數(shù)靠背垂直于座面（也就是背傾角為90度），使用起來很不舒適。相比之下，不能不看到明式椅子靠背設(shè)計上創(chuàng)造性的可貴。  清早期 黃花梨圈椅 對椅座的處理同樣直接影響使用椅子的舒適程度。 明式椅子座面多采用上藤下棕的雙層屜子做法，這樣使座面具有一定的彈性，人坐上時略有下沉，上身的重量集中于坐骨骨節(jié)，形成良好的壓力分布狀況，因而久坐不易感到疲乏。 清早期 黃花梨有束腰羅鍋棖大禪凳 藤面 在沒有彈簧的時代，匠師們根據(jù)人體的需要選擇合適的材料制成這樣的椅子座面，也是難能可貴的。 微細(xì)設(shè)計原理 所謂“微細(xì)設(shè)計原理”，就是對家具的各種微小尺寸和與人體接觸的任何線、面部件，都給予充分的注意和恰如其分處理。 明晚期 黃花梨螭龍花卉紋架子床 局部 家具與人的關(guān)系，遠(yuǎn)比建筑與人的關(guān)系密切。在許多情況下，人體要與家具接觸；坐具往往把人體包圍起來，接觸的地方就更多。家具給人的觸覺舒適度，對使用者的心理有很大的影響。 明代的家具匠師面對這一問題，從設(shè)計和制作原則的高度給予注意。 清 黃花梨圈椅 局部 反映在大量傳世的明式家具上，凡是與人體接觸的部位、桿件、構(gòu)件、線角、銅什件等，都做得含蓄、圓潤，而不是銳棱勁起、鋒芒畢露。這樣，看上去悅目和富于情趣，觸及時感到柔婉滑潤，心情自然也舒展輕快。 舉黃花梨官帽椅為例： 清 黃花梨如意云紋官帽椅 椅的搭腦、靠背、扶手、座屜邊沿等處都作得圓潤細(xì)柔，使用時通過細(xì)部觸覺的舒適必然使人感到家具設(shè)計的完美和周到。 這樣的實例是很多的。明式家具表現(xiàn)出來的這種圓潤特征，有造型美學(xué)方面的因素，更重要的是掌握了家具微細(xì)設(shè)計原理所獲得的理想后果。 明晚期 黃花梨三彎腿長方凳 局部 我們有理由認(rèn)為，明代優(yōu)秀的家具匠師，在長期勞動實踐中已經(jīng)實際上應(yīng)用了人體工程學(xué)方面的知識，因而使明式家具功能合理，使用舒適。這正是明式家具其他成就得以成立的重要基礎(chǔ)。 | 造型優(yōu)美 | 家具作為社會物質(zhì)文化的一部分，是一個國家、民族的經(jīng)濟(jì)、文化綜合發(fā)民展的產(chǎn)物，反映著歷史特點與文化傳統(tǒng)。家具的造型問題更是如此。 一件優(yōu)秀的家具之所以能被人們喜愛和欣賞，是由于它適用、結(jié)實以及由此表現(xiàn)出來的最恰當(dāng)?shù)男问剑簿褪钦f，是由于適用、經(jīng)濟(jì)、美觀三者的統(tǒng)一。 清早期 黃花梨透雕花板龍頭衣架 局部 因此，我們在探討明式家具造型問題時，不想孤立地就形式談形式，或賦與某件家具以某種抽象的品評。外觀是內(nèi)在目的的反映。我們希望把家具的造型與功能尺寸、結(jié)構(gòu)構(gòu)造結(jié)合起來研討。 明式家具的優(yōu)美造型，表現(xiàn)為： 美好的比例 + 變化中求統(tǒng)一 + 曲線富于彈性 + 雕飾繁簡相宜 + 金屬飾件的功能與裝飾效果的一致 + 髹飾的民族特色等。 美好的比例 家具的長、寬、高的尺寸關(guān)系，基本上取決于家具功能的需要，但也不是簡單地根據(jù)功能去制作，在整體和局部上還需要認(rèn)真地進(jìn)行比例推敲，以求在滿足使用功能的同時獲得美觀的造型。 明代匠師在這方面為我們留下了豐富的遺產(chǎn)和寶貴的經(jīng)驗。 舉黃花梨香幾為例： 明 黃花梨五足圓高香幾 香幾面徑385、肩部最大徑485、高1065毫米。從使用功能看，這樣的尺度是適用的、合理的。 從造型看，幾面圓形，有束腰，壸門形曲線的膨牙板以插肩榫與幾腿相連。五條腿作大曲率的“S”形狀，腿端外翻上附為卷葉紋飾，工匠術(shù)語稱此為“螳螂腿”。腿上中段向兩側(cè)局部突出，內(nèi)淺雕出雙鳳紋飾。整個長腿柔媚而富于彈性。 腿下端踩圓珠與托泥相連。托泥作圈柎式樣，下有五個矮腳觸地，使整體獲得一定的穩(wěn)定感。 造型的基調(diào)是曲線。各處細(xì)部比例推敲得體，特別是五條上舒下斂的長腿設(shè)計得極有彈性，賦予這件香幾輕盈秀麗、亭亭玉立的造型美。 香幾使用的特點之一是獨(dú)立擺放。因此造型不應(yīng)有較強(qiáng)的方向性，從各種角度看都應(yīng)當(dāng)完整的，不希望出現(xiàn)正面好看、背面不好看的情況。圓的造型符合這種設(shè)計上的要求。 明代的香爐多小巧而呈扁圓形，圓形的幾面也容易與之調(diào)和。至于焚香禱祝之時，爐內(nèi)香煙冉冉升起，繚繞游移，修長的“S”形幾腿更與煙跡取得相呼應(yīng)，對環(huán)境的清靜和心情的虔誠起到渲染作用。 這樣的香幾，正是明代匠師把功能與造型緊密結(jié)合成功的例子。明代香幾多取與類似的造型，是極有根據(jù)的。 變化中求統(tǒng)一 明 黃花梨文方桌 局部 統(tǒng)一與變化是構(gòu)成形式美的重要法則。明代家具匠師在生產(chǎn)實踐中是運(yùn)用了這一美學(xué)法則的。 舉黃花梨圈椅為例： 明 黃花梨壽字紋圈椅 恭王府藏 此座椅座寬535、座深440、座高520、背高1020毫米。踏腳根高92毫米，根與座面之距實為428毫米。這是四百年前設(shè)計很成功的一件實用家具。其主要尺寸都是很適用的，實際座高與現(xiàn)代椅一致。 椅圈由搭腦向兩則前方延伸，順勢而下，與扶手融合成一條獨(dú)具特色的多圓心的優(yōu)美曲線。這一大曲率的椅圈輪廓，突出地成為這件家具造型的主調(diào)，構(gòu)成這件家具的特征。 四根直腿略向中心傾斜，空過座屜直抵椅圈四隅，構(gòu)成主圈穩(wěn)定的支柱。椅腿的直線與椅圈的曲線形成強(qiáng)烈對比，使各自的線型特征更為突出，但又通過腿的圓形截面與主圈發(fā)生形象因素的內(nèi)在聯(lián)系。 靠背板與兩側(cè)鐮把棍都設(shè)計成為較大曲率的優(yōu)美曲線，是主圈在垂直方向上有力的襯托。 假設(shè)不是如此，而把靠背板、鐮把棍作成直板直棍，主圈與下面的關(guān)系就會顯得生硬。椅腿間近地端，前、左、右三邊連以雙棖，上為直棖，下為羅鍋棖。這與椅座下面由批料形成的雙直棖既有上下呼應(yīng)，又有變化。 明 黃花梨壽字紋圈椅 作為此椅視覺中心的靠背上如意團(tuán)花的設(shè)置，更起到提神的作用。以團(tuán)花為中心，又把靠背兩旁立牙頭、前椅腿上端角花牙，以及椅座左、右、后面牙板等統(tǒng)一起來。 這組小曲率曲線裝飾部件又與主圈、靠背等大曲率部件相呼應(yīng)，起到有趣味的烘托作用。 明 黃花梨壽字紋圈椅 此椅各構(gòu)件的截面都是大小不同的圓、橢圓等形狀，沒有一處是方的。主圈兩端略向外傳，作“鱔魚頭”式的渾圓處理。所有這一切，都豐富了以主圈為代表的圓韻律美的設(shè)計效果。 明 黃花梨壽字紋圈椅 可以毫不夸張地說，這件圈椅是一部以圓為主旋律的優(yōu)美樂章，這是明式家具中運(yùn)用變化統(tǒng)一規(guī)律成功的突出的實例。 曲線富于彈性 明式家具在造型中運(yùn)用曲線，吸收了中國繪畫用線的優(yōu)良傳統(tǒng)，深得其流暢舒展、剛?cè)嵯酀?jì)的精髓。 不論是大曲率的受力構(gòu)件還是小曲率的裝飾線角、花飾、牙板，大多簡潔熱挺勁、圓潤流暢，絕無矯揉造作、妄生圭角、呆滯死澀的弊端。 舉黃花梨榻的腿部為例： 明末清初 黃花梨有束腰馬蹄足涼榻 榻腿下端作內(nèi)翻馬蹄式，這是明式家具中很有代表性的腿腳。 腿的外緣輪廓分三段，上段自基準(zhǔn)線外作小曲率彎向基準(zhǔn)線，中段基本與基準(zhǔn)線重合，下段則向內(nèi)作有力的勾裹，形成馬蹄造型的外廓曲線。 內(nèi)緣輪廓線上段作一優(yōu)美的弧線，自內(nèi)基準(zhǔn)線起，在距地約60-100毫米處返回內(nèi)基準(zhǔn)線，然后以另一曲線作弧線折而向外，至地線，構(gòu)成富于彈性的馬蹄腳輪廓線，使腳端雄健有力。這與晚清滯無力的內(nèi)翻馬蹄相比，造型效果的優(yōu)劣判若云泥。 雕飾繁簡相宜 雕飾在明式家具中使用得比較廣泛，或簡或繁，都有很高的水平。明式家具注重雕飾與結(jié)構(gòu)的一致性，不搞虛假的雕飾，更不以雕飾損害或削弱構(gòu)件的強(qiáng)度。 明晚期 黃花梨祥云紋三彎腿方桌 局部 技法有淺刻、平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。構(gòu)圖多采用對稱方式，或在對稱構(gòu)圖中出現(xiàn)均衡的圖案。 題材是多種多樣的，動物紋樣有龍、鳳、螭虎、虬夔、獅、鹿、麒麟、草龍；植物紋樣有卷草、纏枝、牡丹、竹、梅、靈芝、寶相花；其他紋樣有十字紋、萬字紋、冰裂紋、如意云頭紋、玉環(huán)、繩紋、云紋、水紋、火焰紋以及幾何紋樣。 雕飾的部位多在家具的牙板、背板、構(gòu)件的端部等處，靈活不拘一格。 明晚期 黃花梨六足帶托泥香幾 局部 從造型效果看，多起畫龍點睛作用和襯托作用?？偟奶攸c是刀法圓潤、層次分明、疏密適度、線型挺秀、造型完整、形象生動。 舉黃花梨面盆架為例： 清早期 黃花梨透雕花板鳳頭臉盆架 這件面盆架前面四條腿上端，因圓柱形而雕出仰、覆蓮花飾，構(gòu)思富于趣味。后二腿高高聳起，三根橫棖劃分出四個空間。最上的搭腦向兩側(cè)挑出，端部立雕鳳凰。近于方形的第二個空間中的雕飾最為醒目：中間為蓮花圖案，線型圓潤有力，玲瓏剔透。 金屬飾件的功能與裝飾效果的一致 明式家具使用金屬飾件，首先著眼于實用，或為開啟，或為提攜，或為保護(hù)端角，或為加固節(jié)點。 明末清初 黃花梨麒麟壽字紋圈背交椅 局部 在滿足功能要求的前提下，金屬飾件又起到美化的作用，成為一些家具不可缺少的裝飾手段。 明式家具使用金屬飾件的主要是箱、柜、櫥，其次是交杌、交椅、屏風(fēng)和一部分特殊的炕桌等。 清前期 黃花梨大方角柜 局部 晚明 黃花梨卷草紋炕桌 局部 金屬飾件主要用白銅作材料，白銅為銅鎳合金，色澤柔和，遠(yuǎn)勝黃銅。在帝王用的高級家具上，還有一種在鐵板上鏨陰文錘上金銀絲的錽金金屬件。 鐵錽銀 常用的飾件有面頁、鈕頭、吊牌、穿鼻、鎖、合頁、拉手提環(huán)、包角以及某些專用的金屬件。面頁、合頁常作圓形、矩形、長方圓形、如意云頭形等，吊牌多作桃、葫蘆、魚、蝙蝠、瓶、磬等形狀，鈕頭、鎖、拉手等則多取功能所確定的較簡潔的造型。銅飾件多通過輪廓的變化而取得裝飾效果。 舉黃花梨交椅為例： 明 黃花梨交椅 這是一件帝王行軍、狩獵時用的高級交椅，所用的金屬件為錽銀作法，鐵與銀相映襯，顯得極為富麗。 再舉黃花梨官皮箱為例： 明晚期 黃花梨“喜上眉梢”紋官皮箱 箱體合頁和面頁的設(shè)置首先滿足功能的需要，是開啟關(guān)閉時必需的五金配件，同時起到了很好的裝飾作用。 所飾銅件皆為平鑲，門板與箱蓋以蓮形面葉相接，云頭形拍子開口容納鈕頭，門上施精細(xì)的長方形合葉、面葉及魚形吊牌。兩側(cè)設(shè)弧形提環(huán)。在深色木紋理的襯托下，銅飾件衍射出柔和淡雅的金屬光澤，整件家具為之生色。 髹飾的民族特色 明晚期 烏木嵌黃花梨半桌 局部 色彩作為造型美的一個因素，在明式家具上得以應(yīng)用。家具的髹飾色澤，與使用環(huán)境、使用要求有密切關(guān)系。是濃裝，是淡抹，是本色，都是手法。 同樣是一件椅子，可紅，可黑，可濃，可淡。我們不能孤立地說什么是“土”、“怯”，什么是“高”、“雅”。明式家具在髹飾方面的主要經(jīng)驗是濃涂淡抹，不拘一格，各得其宜，且富有民族特色。 明萬歷 黑漆嵌螺鈿書案 漆 飾 明代漆飾工業(yè)發(fā)達(dá)，官營與民間漆作坊的產(chǎn)品相互媲美，名工巧匠輩出，工藝達(dá)到很高的水平。用于家具的有素漆、彩漆、戧金、描金、雕漆等多種工藝。題材也多樣，動物、花卉、山水、人物，“千文萬華，紛然不可勝識”。 明萬歷 纏蓮八寶紋描金朱漆大衣箱 大凡民間家具的漆飾比較簡樸，宮廷多追求華麗。農(nóng)村中常用的家具如衣箱、床、桌、椅多為女子陪嫁物，常用紅色漆，色調(diào)明亮、熱鬧，擺在房中喜氣洋洋。 明崇禎 填漆戧金龍紋羅漢床 士大夫的書房、各室和園林中的樓榭，所用家具多求淡雅天然的情趣，用中間色調(diào)的漆飾，如淡赭，或直取木材的本色。寺院殿堂陳設(shè)多用紅漆描金或戧金，與金身佛面相呼應(yīng)。 蠟 飾 明式家具中，紫檀、花梨、紅木、雞翅木等硬木家具占有一定比例。這些高級木材，一般都具有活潑的紋理和深沉的色澤。 明代匠師在選材配料方面非常注意充分發(fā)揮天然紋理和色澤的美，在這些硬質(zhì)木材制成的家具上使用蠟飾工藝。 明末 黃花梨一腿三牙高羅鍋棖八仙桌 局部 所用的蠟多為蜂蠟。在打磨光平的家具素架上，用蘇木水或其他有機(jī)顏料，把底色調(diào)勻，使家具整體色調(diào)基本一致。 然后把家具烘熱，隨烘隨把蠟涂上，使蠟質(zhì)浸入木質(zhì)的內(nèi)部。再用干布用力擦抹，一把浮蠟擦去，二把棕眼都堵塞上。 經(jīng)過這樣的蠟飾，家具表面光膩如鏡，更顯示出木材的棕眼細(xì)密、紋理美麗、色澤典雅的特性。 明末清初 黃花梨癭木高靠背大南官帽椅 明 黃花梨攢靠背圈椅 例如蠟飾后的紫檀家具，在一下角度光線投射下，呈現(xiàn)出一種柔和美妙的綢緞色澤。而蠟飾的黃花梨家具，則具有琥珀般透明的視覺效果。 清 黃花梨圓角柜 清早期 黃花梨有束腰霸王棖方桌 家具蠟飾，是明代匠師運(yùn)用自如的一項先進(jìn)技術(shù)，富有民族特色。 四十年前，楊耀先生在我國明式家具研究方面做了許多開拓性的工作，提出了“明式家具”這一界說。 家具史上的這個科學(xué)概念，指的是我國十五至十七世紀(jì)具有一致的時代風(fēng)貌的家具；王朝的更易不是區(qū)劃的標(biāo)志，直至清代康熙朝的不少作品也具有明式家具的特色。 明 黃花梨有束腰高火盆架 我們在這篇短文里只是舉明代家具的一些實例說明了自己的看法，不等于對全部明式家具的論述。但是即使這樣，也可以看出，明式家具作為我國古典家具的代表，成就是很高的，值得進(jìn)一步去發(fā)掘和研究。 也應(yīng)該指出，明式家具既然是一定的社會物質(zhì)文化的產(chǎn)物，是一種歷史現(xiàn)象，有發(fā)生、發(fā)展的演變過程，因而不可能件件精美，必然是瑕瑜互見的。 研究工作應(yīng)該堅持分析的態(tài)度，才能推陳出新，為創(chuàng)造新時代的家具風(fēng)格作出貢獻(xiàn)。我們這篇短文只是就主流談了幾個問題，比較全面的分析只能有待于另外的機(jī)會了。 |
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