毫不夸張地說(shuō)，華語(yǔ)電影市場(chǎng)上特效做得好的武俠電影幾乎都是出自徐克之手。

他利用電腦特技實(shí)現(xiàn)了很多武俠電影中人為難以完成的高難度動(dòng)作，開(kāi)辟了武俠電影發(fā)展新階段。

《西游伏妖篇》開(kāi)場(chǎng)唐僧那場(chǎng)華麗的夢(mèng)，《蜀山：新蜀山劍俠》中紫青雙劍合璧大戰(zhàn)血魔時(shí)光怪陸離的光束和色團(tuán)，《笑傲江湖》令狐沖舞劍時(shí)幻化出的滿天星光......

這些特效與電影主題融為一體，為電影錦上添花。

今天，我想跟你們聊聊的，正是徐克這位看似恣意玩鬧的老頑童，在電影技術(shù)上難以盡數(shù)的卓越表現(xiàn)。

我們并不會(huì)嚴(yán)格界定徐克作為導(dǎo)演的電影，只要風(fēng)格足夠凸顯，即是一般意義上的“徐克作品”。

追敘往昔，大部分非徐克影迷，對(duì)他的早期作品印象模糊，而新觀眾，也多半只是從他的代表作里，獲得些浮皮潦草的光影記憶。

從處女作《蝶變》，到北上后的摸索，徐老怪的表達(dá)欲望從未停歇，表意與表態(tài)左右逡巡，看似語(yǔ)焉不詳?shù)漠?huà)皮背后，依然能聽(tīng)見(jiàn)那跳動(dòng)的童心。

1969年，南洋長(zhǎng)大的徐克，被父親送去美國(guó)學(xué)醫(yī)。

歷史總是充滿有趣的巧合，與魯迅先生一樣，徐克遠(yuǎn)渡重洋沒(méi)多久，就放棄了救死扶傷，轉(zhuǎn)而改學(xué)電影。

8年之后，年近30的徐克回到香港。

那時(shí)正值《大白鯊》等電影熱映，好萊塢發(fā)現(xiàn)了特效商業(yè)大片的未來(lái)，徐克也深諳其中的生命力。

機(jī)緣巧合，剛在電視劇《金刀情俠》中嘗試好萊塢手法就大獲成功的徐克，結(jié)識(shí)了他的第一個(gè)貴人程小東。

在他引薦之下，徐克很快就獲得了拍攝自己第一部電影的機(jī)會(huì)——

《蝶變》，1979年作品。

不僅是徐克的大銀幕處女作，也代表了香港電影新浪潮的開(kāi)端，與他未來(lái)三年間拍攝的《地獄無(wú)門(mén)》和《第一類(lèi)型危險(xiǎn)》，并稱(chēng)“混亂三部曲”。

毫不夸張地說(shuō)，這部如今名聲不大，且看來(lái)邪典氣息十足的《蝶變》，在當(dāng)年可是顛覆整個(gè)香港影壇的炸彈。

那時(shí)香港電影界，還盛行著張徹與胡金銓一脈的武俠風(fēng)格，大開(kāi)大合，拳拳到肉，雄性荷爾蒙十足的硬派功夫。

而《蝶變》從人物到故事到武術(shù)設(shè)計(jì)，都是徹底的另類(lèi)。

主角不會(huì)武功，只是一位嗜好記錄武林逸聞的書(shū)生。

故事主線則圍繞一起神秘的蝴蝶殺人案展開(kāi)，充滿懸疑推理電影的驚悚氣息。

從海報(bào)上就能看出，徐克的想象力從當(dāng)初就如此發(fā)散。

身披鐵甲刀槍不入，代替了以往的金鐘罩鐵布衫。

設(shè)計(jì)精妙的火器炸藥，代替了隔山打牛的拳腳氣功。

爬高上低的飛鉤鐵索，代替了高來(lái)高去的輕功。

詭異陰森的古堡格局，靈感與希區(qū)柯克《群鳥(niǎo)》相得益彰的殺人蝴蝶，兩敗俱傷的結(jié)局設(shè)計(jì)。

這部處女作中等等奇思妙想，顛覆了當(dāng)年觀眾的認(rèn)知，也預(yù)示著徐克不會(huì)墨守成規(guī)的脾氣秉性。

1981年，在吳宇森引薦下，徐克開(kāi)始嘗試徹底為市場(chǎng)服務(wù)的電影，這就有了他第一部喜劇《鬼馬智多星》。

這部融合了好萊塢制作手法，采用美式喜劇編劇套路的作品一經(jīng)問(wèn)世，就狂掃數(shù)百萬(wàn)港幣，不僅拿下當(dāng)年金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，還由此讓徐克獲得“鬼才”之名。

論故事情節(jié)設(shè)定，徐克簡(jiǎn)直就是一個(gè)叛逆期的孩子，從不按常理出牌，哪怕是翻拍經(jīng)典，在看到電影之前，沒(méi)有誰(shuí)敢對(duì)電影情節(jié)妄下結(jié)論。

拍《笑傲江湖之東方不敗》時(shí)，他力排眾議，對(duì)原著進(jìn)行了顛覆性的改編，不僅起用林青霞演東方不敗，還在電影里增加了東方不敗與令狐沖的愛(ài)恨情仇。

這部電影雖然終止了和金庸的合作之路，但也取得了不菲的成就。

林青霞飾演的東方不敗成為一代經(jīng)典，無(wú)人超越。

徐克電影里的英雄都很偉大，可他們終究和我們一樣，都是凡人，吃五谷雜糧，有七情六欲，也會(huì)有愛(ài)而不得的傷心。