大家好，我是 極影AdvetureX 攝影師周游。我又要通過(guò)評(píng)片，來(lái)和大家一起提高姿勢(shì)水平啦！

風(fēng)光攝影作品表現(xiàn)力的重要來(lái)源之一，就是色彩——然而這并不意味著飽和度越高越好，尤其是簡(jiǎn)單粗暴地“直接拉高整體飽和度”，這真的不是什么明智的選擇。

要知道，顏色講究的是對(duì)比和搭配，正所謂“紅花還得綠葉配”，如果整張照片都充滿(mǎn)了高飽和的顏色，都飽和=都不飽和，不但強(qiáng)調(diào)不出主體的地位，反而會(huì)讓照片充滿(mǎn)了艷俗、很 LOW 的感覺(jué)。

來(lái)來(lái)來(lái)，體驗(yàn)一下全圖高飽和是個(gè)什么畫(huà)風(fēng)

有時(shí)候，我們想突出某種主色調(diào)，要做的并不是加飽和，可能反而需要降低其它部分的飽和。我們來(lái)結(jié)合幾個(gè)實(shí)例，說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題吧。

案例 1. 溪流小景

作者 500px ID：務(wù)川唐哲

點(diǎn)評(píng)：畫(huà)面充滿(mǎn)了冷暖對(duì)比，綠色的石頭，還有黃褐色的巖石為暖色，藍(lán)綠色的河水，是張兼具形式美和韻味的小景片；美中不足的藍(lán)色和綠色的飽和度都太高了，顯得有點(diǎn)不自然——草木暫且不提，哪來(lái)這么藍(lán)的水?。?/p>

既然知道了這個(gè)問(wèn)題，就用色相/飽和度工具吧，點(diǎn)一下左下角的小手，對(duì)準(zhǔn)溪流點(diǎn)一下，降低青色的飽和度，同時(shí)提高青色的亮度，水流的問(wèn)題就完美解決啦~

案例 2. 里索海

作者 500px ID：wlh

點(diǎn)評(píng)：這張照片體現(xiàn)出了作者具有一定的攝影造詣，但仍然存在一些問(wèn)題。

首先就是構(gòu)圖不夠平衡——這是由于兩側(cè)山體的不均衡造成的；如果能放低機(jī)位拍豎輻，以冰湖的紋理作為前景，拍攝遠(yuǎn)處的山脈，這樣會(huì)顯得更有層次感和視覺(jué)沖擊力。

除此之外，色彩過(guò)于飽和也是一個(gè)問(wèn)題。

作者想用大范圍的冷色調(diào)來(lái)創(chuàng)造陰郁魔幻的氛圍，這樣的處理思路本身并沒(méi)有錯(cuò)，但如果存在對(duì)比，會(huì)更有利于氛圍的制造。

用吸管工具選取圖片上的顏色，可以很明顯看出，作者是使用了低明度的橙色和高飽和、高明度的藍(lán)色的補(bǔ)色配色風(fēng)格。

這種配色方法算不上什么錯(cuò)誤，畢竟客觀反映了現(xiàn)實(shí)——湖水確實(shí)是高飽和的藍(lán)色嘛，也符合觀眾的心理預(yù)期，就是有點(diǎn)“喧賓奪主”，搶了主體雪山的風(fēng)頭。

既然如此，不妨換個(gè)思路，用明度去襯托雪山，烘托出雪山的主體地位。

不需要改變?cè)械难a(bǔ)色配色風(fēng)格，只需要稍微調(diào)低藍(lán)色的明度和飽和度，同時(shí)用高明度的橙色去烘托雪山的氛圍。這樣既降低了湖水的存在感又用明度襯托了雪山主體，雙管齊下，雪山就變得足夠突出了。

案例 3. 逆光風(fēng)光

作者 500px ID：richgo

點(diǎn)評(píng)：這張照片頗有幾分意思——很少有人會(huì)拿薄荷草當(dāng)前景?？傮w拍的不錯(cuò)，不過(guò)還是有幾個(gè)小問(wèn)題。

首先就是，前景處的草已經(jīng)虛了——當(dāng)前景離鏡頭很近的時(shí)候，應(yīng)該采用景深合成技術(shù)；此外，薄荷草以外的黃色雜草實(shí)在有點(diǎn)礙眼，前期就應(yīng)該把它們弄掉——既然前期工作沒(méi)做好，后期想把它們排除掉就要花費(fèi) 3 倍的精力。

用修復(fù)工具小心地去掉了雜草

中景的風(fēng)電由于畸變，有點(diǎn)東倒西歪，可以用 PS 的后期畸變校正工具進(jìn)行調(diào)整；眩光明顯，中景處的薄荷草被“光霧”籠罩，可以考慮用手指進(jìn)行遮擋。

除此之外，就是色彩的問(wèn)題。作者想強(qiáng)調(diào)逆光的溫暖感，然而陽(yáng)光本體的飽和度太高，暖色調(diào)不足，而天空的冷色調(diào)又比較飽和，兩相比較之下“暖”的感覺(jué)出不來(lái)。

把陽(yáng)光的色溫調(diào)暖，增加飽和度，同時(shí)把藍(lán)天的飽和度和明度降低，“暖”的感覺(jué)一下子就出來(lái)了：

總結(jié)

案例 1，通過(guò)降低溪流飽和度，提高明度來(lái)使得溪流更真實(shí)的效果；案例 2，通過(guò)降低冰湖飽和度，改變雪山的色相和明度來(lái)達(dá)到強(qiáng)調(diào)主體雪山的目的；案例 3，通過(guò)降低天空飽和度和明度，加強(qiáng)陽(yáng)光飽和度來(lái)讓視覺(jué)更加的集中。

這 3 個(gè)案例都有降低飽和度的操作。有時(shí)候，降低某部分的飽和度，是為了把讓另一部分襯托得更明顯。

在我們 PS 修圖的時(shí)候，要知道過(guò)猶不及的道理，都飽和=都不飽和，畢竟飽和與否也是要通過(guò)對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)的。與其讓全圖都高飽和，讓人看著又 LOW 又礙眼，反不如全圖都冷淡素凈些——至少?zèng)]那么容易讓觀眾反感。

以上就是本期要為您介紹的全部?jī)?nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見(jiàn)。