在明代，一種重要的審美傾向，便是從宋、元以來持續(xù)發(fā)展的崇尚陰柔之美的思潮。在這種審美思潮中，又出現(xiàn)兩種形態(tài)。一是崇尚、學(xué)習(xí)趙孟俯，以趙之妍媚柔婉的書風(fēng)為典范，趨于婉麗風(fēng)格，追求外在形態(tài)上的感官愉悅。 明代尚帖字，通過學(xué)趙，以求晉人風(fēng)韻，但仍只得趙之外在優(yōu)美之態(tài)，難入晉人風(fēng)骨之門。另一種是以董其昌為代表的優(yōu)美理想。它把宋代倡導(dǎo)的尚簡淡、蕭散、清遠(yuǎn)的思想進(jìn)一步發(fā)展，并且在藝術(shù)上付諸實踐，表現(xiàn)出以“淡”為特色的超然放逸境界。 以文微明的書法比諸趙孟俯，則趙以豐腴而文以骨力勝，因此同是平整，兩人的取法還是有差別的。趙的豐腴在一定程度上可使其上攀晉人韻致而文的骨力卻使他在圓熟方面更勝一籌，因而也是帶宋人風(fēng)采，這是一個泛泛的比附。此外文微明一門善書，其子侄輩中亦不乏名家，甚至文彭還成為篆刻史上一代宗師，翰墨書香，也是后期書法史上一個饒有深意的歷史現(xiàn)象。 文徴明《沈石田畫卷》 |
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