一、2018年童書出版現(xiàn)象

2018年，童書出版依然處于升溫狀態(tài)，幼兒圖書、原創(chuàng)兒童文學(xué)圖書和引進(jìn)版童書在整個(gè)童書中處于熱鬧狀態(tài)，處于市場(chǎng)中心位置。各出版社都集中于這三塊，尤其是專業(yè)少兒出版社都在搶占這三類童書的市場(chǎng)空間。

1.名家發(fā)力

原創(chuàng)兒童文學(xué)在整個(gè)童書出版里占比很大，名家出場(chǎng)，市場(chǎng)效果往往不錯(cuò)。2018年，名家依舊發(fā)力。一是老一輩兒童文學(xué)名家如任溶溶、金波還在創(chuàng)作和選編作品。已經(jīng)年近古稀的邱易東、吳然、張秋生、常新港、張之路和年過花甲的黃蓓佳和周銳等也有新作品面世。二是曹文軒的創(chuàng)作勢(shì)頭強(qiáng)勁。自2016年摘得“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)”以來，曹文軒成了一個(gè)兒童文學(xué)的中心人物，各種稿約，各種會(huì)議和邀請(qǐng)，應(yīng)接不暇，但他在忙碌中還擠出時(shí)間致力于創(chuàng)作。三是鄭淵潔、沈石溪、伍美珍等進(jìn)入作家富豪排行榜的暢銷書作家出了不少新作品。四是其他兒童文學(xué)實(shí)力作家紛紛出版新書。如湯素蘭、郝月梅、張菱兒、謝樂軍、殷健靈、薛濤、張吉宙、安武林、蕭萍、彭緒洛、趙華、鶴礬、龐婕蕾和魏曉曦等都出版了新作。

2. 獎(jiǎng)項(xiàng)推動(dòng)

2018年可以說又是一個(gè)童書設(shè)獎(jiǎng)、頒獎(jiǎng)年，曹文軒兒童文學(xué)獎(jiǎng)、金波幼兒文學(xué)獎(jiǎng)、青銅葵花獎(jiǎng)和時(shí)代圖畫書獎(jiǎng)等紛紛推出，有的進(jìn)行到了第二屆。這些獎(jiǎng)項(xiàng)推出了不少一線作家，為出版社集結(jié)了不少作品，獎(jiǎng)項(xiàng)也對(duì)童書起到了推廣作用。

3. 繪本洗牌

過去十多年，繪本出版先是從日本引進(jìn)，后來是歐美大量引進(jìn)，如五味太郎、佐野洋子、宮西達(dá)也、古川正太郎、安野光雅等日本繪本大家和英國(guó)山姆·麥克布雷尼、安東尼·布朗，美國(guó)李歐·李?yuàn)W尼、艾瑞·卡爾、大衛(wèi)·威斯納、斯坦·博丹和法國(guó)湯米·溫格爾等的名字在中國(guó)可謂家喻戶曉。但從2018年起，繪本出版傾向于原創(chuàng)，不再依賴引進(jìn)版。

4. 童詩散文出彩

童書出版一度充斥著唐詩、宋詞的各種注音版，卻極少有現(xiàn)代童詩集和現(xiàn)代散文集。童詩出版也一直是原創(chuàng)兒童文學(xué)里的一個(gè)弱項(xiàng)，甚至是空白。但2018年，原創(chuàng)兒童詩好似熱鬧起來，而且有幾套書受到歡迎，也值得重視：一是金波主編的兒童詩叢由新蕾出版社出版；二是黑龍江少兒出版社主編的“親近自然”名家原創(chuàng)兒童文學(xué)叢書，第一輯推出了耿立、海嫫、林乃聰和譚旭東四位詩人寫的“二十四節(jié)氣兒童詩”；三是莊麗如、池沫樹、何騰江等廣東青年詩人的兒童詩繪本出版。

5. 科幻科普升溫

劉慈欣、郝景芳獲得國(guó)際科幻文學(xué)“雨果獎(jiǎng)”后，科幻文學(xué)受到的關(guān)注度前所未有?？苹梦膶W(xué)的主要讀者一直的是青少年，特別是童年期的男孩尤其喜愛科幻。2018年，由董仁威、超俠主編的“中國(guó)當(dāng)代少年科幻名人佳作叢書”在北京少兒出版社出版，是原創(chuàng)科幻的一件盛事。中國(guó)科普出版社的“中國(guó)新銳少兒科幻作家佳作叢書”，也進(jìn)一步推動(dòng)了少兒科幻的發(fā)展。

6. 主題突出

“作為國(guó)家意志和時(shí)代精神的風(fēng)向標(biāo)，主題出版也在應(yīng)黨和國(guó)家的宣傳以及人民群眾對(duì)美好生活向往的需要，不斷轉(zhuǎn)型升級(jí)?！苯鼛啄?，主題出版是出版業(yè)的一個(gè)大方向。2018年主題童書出版可謂出版界的一個(gè)亮點(diǎn)和特色，有紅色主題，有思想主題，有傳統(tǒng)文化主題等幾種主題童書。主題童書的出版既反映童書出版的時(shí)代性，也反映童書出版堅(jiān)持思想引領(lǐng)和文化引領(lǐng)的方向。

7. 異軍突起

2018年，原創(chuàng)兒童文學(xué)除了以上提及的名家，還有兩支力量凸顯其價(jià)值。一支是80后、90后作家出場(chǎng)。余閑的“小米多詩詞王國(guó)漫游記”小說系列在遼寧人民出版社出版后成為暢銷書，于瀟湉、王璐琪、許諾晨、安鵬輝和劉青鵬等也以小說和系列童話脫穎而出。另一支是伍劍、曾維惠、李燕和魏強(qiáng)等的“童年文化書寫”小說，與曹文軒、彭學(xué)軍等的創(chuàng)作接續(xù)起來，構(gòu)成了新時(shí)期以來兒童文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)一脈。

8. 童書版權(quán)輸出

2018年童書版權(quán)輸出力度加大，對(duì)外譯介傳播實(shí)效明顯。如湯素蘭、保冬妮、譚旭東和熊亮等人的作品實(shí)現(xiàn)多次版權(quán)輸出。曹文軒的作品更是版權(quán)輸出大贏家，繼版權(quán)輸出尼泊爾后，《曹文軒畫本·草房子》英文版版權(quán)被輸出至南非，斯瓦西里語版也在2018年首發(fā)。令人欣喜的是，8月，長(zhǎng)江少年兒童出版社分別與俄羅斯尚斯國(guó)際出版集團(tuán)和南非開普亞洲文化藝術(shù)傳播有限公司就“百年百部中國(guó)兒童文學(xué)經(jīng)典書系”和《曹文軒畫本·草房子》版權(quán)輸出進(jìn)行簽約。

二、2018年童書出版思考

無論是從出版機(jī)制、營(yíng)銷方式，還是從2018年原創(chuàng)兒童文學(xué)、引進(jìn)版兒童文學(xué)、繪本和知識(shí)性讀物的出版來看，童書出版還存在不少問題。

1. 原創(chuàng)力不足的問題

童書的原創(chuàng)力不足體現(xiàn)在：第一，缺乏高素質(zhì)的作家隊(duì)伍，就目前來看，兒童文學(xué)作家隊(duì)伍并不整齊，30歲到60歲之間的作家普遍熱衷于兒童小說、童話和繪本創(chuàng)作，兒童詩、兒童散文和科幻的作者偏少；第二，缺乏高質(zhì)量的作品；第三，兒童文學(xué)名家和新人的交流互動(dòng)太少，新人大部分關(guān)注的是各種兒童文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)和征文，以吸引出版社和媒體的關(guān)注，他們創(chuàng)作的定力還不夠，且原創(chuàng)跟著市場(chǎng)走的傾向非常明顯。

2. 出版合作機(jī)制的問題

近幾年，不少出版社都設(shè)立了名家工作室，以工作室來加強(qiáng)出版社與作者之間的合作，并試圖實(shí)現(xiàn)利益共享共贏。但目前看來，各出版社的工作室機(jī)制的優(yōu)勢(shì)并沒有發(fā)揮出來。有的只是簡(jiǎn)單的掛一個(gè)牌子，出作家?guī)妆緯?，作家和出版社之間的聯(lián)系并不緊密，尤其缺乏品牌打造的設(shè)計(jì)，對(duì)工作室的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)也沒有形成明顯的制度性保障。名家工作室只是短期合作，缺乏長(zhǎng)效機(jī)制。

3. 兒童文學(xué)創(chuàng)作觀念的問題

兒童文學(xué)一直強(qiáng)調(diào)“兒童本位”，但事實(shí)上又是市場(chǎng)第一，蹲下身子，來討好孩子。因此被文學(xué)界批為“偽兒童立場(chǎng)，真市場(chǎng)目的”。甚至兒童文學(xué)界內(nèi)部也認(rèn)識(shí)到了這種“兒童本位”觀念下的創(chuàng)作變異。楊紅櫻之所以飽受爭(zhēng)議，就有這方面的原因。從世界兒童文學(xué)經(jīng)典來看，都是從關(guān)注兒童、呵護(hù)童心、保持童心的角度來創(chuàng)作的。安徒生的童話不刻意寫兒童生活，也不蹲下身子和兒童說話，他的作品里是人類最純真的情感的自然流露。中國(guó)兒童文學(xué)作家不能理解世界兒童文學(xué)經(jīng)典的精神內(nèi)涵，刻意討好兒童，就不可能在藝術(shù)上走上世界。

4. 童書推廣過度商業(yè)化

童書需要推廣，優(yōu)質(zhì)童書更要盡量推到讀者手中，影響更多的家庭和孩子。但童書推廣過度商業(yè)化會(huì)破壞兒童文化生態(tài)，各種兒童閱讀推廣活動(dòng)太多，社區(qū)里、學(xué)校里，甚至圖書館里，都有大量的商業(yè)推廣活動(dòng)，影響了家長(zhǎng)的選擇，甚至干擾了學(xué)校教師的視線。且童書評(píng)獎(jiǎng)有些泛濫，以作家名字命名的兒童文學(xué)獎(jiǎng)已司空見慣，逐漸失去其權(quán)威性。

5. 如何向兒童講好中國(guó)故事

2018年有幾個(gè)提法，給兒童講好中國(guó)故事，就要寫“現(xiàn)實(shí)主義兒童小說”，要寫“中國(guó)式的童年”。實(shí)際上，給兒童講好中國(guó)故事，不應(yīng)該拘泥于題材，也不應(yīng)該拘泥于地域化和本土化，而應(yīng)該專注于兒童的內(nèi)外生活與童心世界。兒童文學(xué)沒有所謂的“中國(guó)式童年”，也沒有所謂“美國(guó)式童年”，世界經(jīng)典的兒童文學(xué)作品里只有人類最本真的童心、童年和兒童精神世界。

6. 如何適應(yīng)新媒體環(huán)境

在整個(gè)出版產(chǎn)業(yè)界，融媒體發(fā)展是一個(gè)趨勢(shì)，2018年童書出版也開始適應(yīng)這一形勢(shì)，開拓融媒體平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)有效的知識(shí)服務(wù)。如華東師范大學(xué)出版社的“美慧樹融出版平臺(tái)”，是一個(gè)基于一套學(xué)前教育圖書開發(fā)的線上線下融合項(xiàng)目，實(shí)現(xiàn)了課程圖書、電子繪本、課件資源系統(tǒng)、互動(dòng)白板教學(xué)系統(tǒng)、選題系統(tǒng)與訂單系統(tǒng)、家園互通系統(tǒng)、交互式智能系統(tǒng)、一體機(jī)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的無縫對(duì)接。

7. 如何做好童書的對(duì)外傳播

近幾年，我國(guó)出版業(yè)努力加強(qiáng)與世界出版的交流與合作，版權(quán)、貿(mào)易、投資、項(xiàng)目合作等方面都在增長(zhǎng)，2017年全國(guó)共輸出版權(quán)13816項(xiàng)，2018年專業(yè)少兒出版社也特別重視童書的對(duì)外傳播，采取各種途徑，盡可能地實(shí)現(xiàn)版權(quán)輸出。

8. 如何做好童書及相關(guān)產(chǎn)品的版權(quán)保護(hù)

2018年童書被盜版、侵權(quán)的現(xiàn)象不少。鄭淵潔、伍美珍、曹文軒、沈石溪等作家的作品被嚴(yán)重盜版。童書盜版及相關(guān)知識(shí)產(chǎn)權(quán)被侵害，嚴(yán)重影響了童書出版產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，在585家出版社都涉足童書出版的劇烈競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下，這種違反現(xiàn)象更需制止并懲罰。

余論

2018年是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，總結(jié)改革開放40年的成果、經(jīng)驗(yàn)，如何克服現(xiàn)實(shí)問題和困難，迎接新時(shí)代的挑戰(zhàn)，是出版產(chǎn)業(yè)界一個(gè)共識(shí)。相信，經(jīng)過各出版社的努力，2019年的童書出版會(huì)迎來新的氣象，在題材內(nèi)容與形式方面都呈現(xiàn)新的面貌。