小葉紫檀鑲嵌琺瑯百寶屏風(fēng)

    □□濼清

    明代家具的陳設(shè)文化是審美潮流的亮點(diǎn)之一。諸多文人參與家具工藝的研究與審美趣味，形成了明式家具風(fēng)格閑適淡雅、崇尚自然的設(shè)計(jì)內(nèi)涵。尤其是明代中期出現(xiàn)的城市鄉(xiāng)居化的現(xiàn)象，大規(guī)模興起的造園運(yùn)動(dòng)讓明式家具有了更大的發(fā)展空間。通過(guò)現(xiàn)存文獻(xiàn)（刻本、繪畫、插圖等）和大量的實(shí)物資料可以推測(cè)文人內(nèi)齋的陳設(shè)。這一時(shí)期流傳下來(lái)的明代著作，如曹昭的《格古要論》、文震亨的《長(zhǎng)物志》、高濂所著的《遵生八箋》等書籍，都不同程度探討了明式家具的風(fēng)格與審美。

    清式家具建立在明代家具的認(rèn)識(shí)上，不斷改進(jìn)與完善。由于古典家具大多為皇家御制，很多原材質(zhì)如紫檀木、黃花梨木、楠木等都非常珍貴，且制作工藝精湛高超、傳承有序。明清時(shí)期家具具有哪些特點(diǎn)？哪些典型而經(jīng)典的家具讓人為之贊嘆呢？

    雕刻精美的家具

    在故宮家具館陳設(shè)的家具大多為康熙、雍正、乾隆三代帝王生前所用家具。這些家具除了一部分來(lái)自各地督撫進(jìn)貢外，還有很大一部分是內(nèi)務(wù)府養(yǎng)心殿造辦處承做的。清朝內(nèi)務(wù)府造辦處每年會(huì)從全國(guó)征召能工巧匠為帝王之家生產(chǎn)、制作生活必需品，這個(gè)“皇家工坊”在造型審美上主要由統(tǒng)治階層負(fù)責(zé)把控，尤其是雍正帝在位時(shí)，故宮檔案中記錄對(duì)家具造型調(diào)整及用料的批示文件最多，反映出皇家帝王對(duì)家具品位與皇權(quán)高貴的重視。

    中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展到清代達(dá)到了登峰造極的水平。精彩紛呈的藝術(shù)創(chuàng)作，極大豐富了清代社會(huì)的物質(zhì)創(chuàng)造、精神生活與文化享受。

    清代家具以精雕細(xì)刻的宮廷家具為代表，造型上威嚴(yán)莊重、富麗堂皇，在裝飾風(fēng)格上形成了“求多、求滿、求富貴”的風(fēng)格特點(diǎn)；家具制作用料奢靡，裝飾力求華麗，并注意與各種工藝品相結(jié)合，如在家具上嵌銅、嵌琺瑯、嵌玉、嵌螺鈿、嵌象牙等，以求達(dá)到新奇的效果。

    “最典型的是清初的黃花梨百寶嵌人物圖頂箱大柜，這是一對(duì)非常珍貴的四面平頂箱立柜，僅故宮與美國(guó)大都會(huì)博物館有藏。這件大柜為黃花梨木包鑲，由頂柜和下面的底柜組成，柜門由各色寶石、螺鈿等嵌出生動(dòng)多彩的畫面組成，上層為歷史故事畫，下層為番人進(jìn)寶圖，柜門下方的柜膛外面以螺鈿寶石嵌飾嬰戲圖，邊框飾螭龍紋。黃花梨頂箱柜上鑲嵌百寶，在家具品類中很少見(jiàn)。而故宮博物院藏有的這一對(duì)經(jīng)過(guò)修復(fù)的黃花梨番人進(jìn)寶圖頂箱柜，鑲嵌著奇珍異獸，更為珍貴?！惫蕦m博物院宮廷部明清家具研究專家周京南說(shuō)。

    清朝晚期家具裝飾花紋偏多，且有以物品名稱拼湊吉祥語(yǔ)的現(xiàn)象，如“鹿鶴同春”“年年有余”“早生貴子”等，甚至有的家具多用“祥云捧日”“雙龍戲珠”“洪福齊天”等作為裝飾名稱。相比明代家具講究雅致、簡(jiǎn)約為主的裝飾風(fēng)格，清代家具更多表現(xiàn)出濃烈的裝飾意味與世俗化品位的傾向。

    中西結(jié)合豐富家居之美

    隨著西方文化傳入我國(guó)，宮廷家具的審美趣味也發(fā)生了變化，兼之西方工藝品大量傳入，充分滿足了社會(huì)不同層次的需求。在家居設(shè)計(jì)上，琺瑯彩嵌飾成為了當(dāng)時(shí)流行的宮廷家具裝飾。周京南說(shuō)：“這一時(shí)期家具形式包括雕刻加鑲嵌、彩繪加貼金、包銅或琺瑯等，材料運(yùn)用趨于多樣化，常見(jiàn)有家具上加玉、牙、藤、瓷等。處理手法比起明代更趨多樣化、復(fù)雜化。紫檀嵌瓷扶手椅、玻璃香幾、嵌玉璧插屏、掐絲琺瑯寶座等都是清代特有的家具裝飾技法?！?/p>

    現(xiàn)藏故宮博物院的紫檀嵌琺瑯夔龍紋翹頭案、紫檀嵌琺瑯繡墩、紫檀嵌琺瑯云龍紋柜格、畫琺瑯立燈等家具，好似向參觀者講述著清代帝王偏好琺瑯，五彩斑斕的貴胄生活。

    尤為引人注目的是夔龍紋翹頭案，吉祥氣息盈滿于目，與紫檀嵌琺瑯繡墩在平直規(guī)整組合上呈現(xiàn)出的新趣味，既遵循禮制，又寓意深刻。

    另一件引人注目的是紫檀嵌琺瑯玉石樓閣人物圖插屏，屏心為玻璃，用雞翅木雕樹(shù)木、山石，并嵌琺瑯雕廊榭、亭臺(tái)及持有壽桃的玉石老者。為了達(dá)到最佳的展陳效果，其中不僅加入真水，還放了珍珠與活魚，使得原本靜止的畫面鮮活而靈動(dòng)。

    紫檀嵌琺瑯云龍紋柜格的邊框均為紫檀木質(zhì)，五格透空的多寶格呈不規(guī)則排列且大小不一，每格均鑲有飾拐子紋及番蓮紋的琺瑯券口牙子。特別吸引人的地方主要是柜兩側(cè)嵌有云蝠紋掐絲琺瑯絳環(huán)板。柜下的正面及側(cè)面皆有纏枝花卉紋洼堂肚式琺瑯牙子，可謂是把琺瑯紋樣用到了極致。此柜格使用珍貴的紫檀木，將嵌畫琺瑯、掐絲琺瑯、銅制鏤空花卉、鏨銅等多種工藝集于一身，反映了清朝乾隆時(shí)期廣式家具制作特點(diǎn)及精湛的工藝水平。

    傳統(tǒng)儒學(xué)禪理的“文人書房”

    白居易詩(shī)云：“大隱住朝市，小隱入丘樊。丘樊太冷落，朝市太囂喧。不如作中隱，隱在留司官?！边@也是明式家具中文人志趣思想的體現(xiàn)。明式家具是文人士大夫階層影響下的產(chǎn)物，格調(diào)是出世，重視文人隱匿、優(yōu)雅自然、去繁入簡(jiǎn)的情懷；而清代宮廷家具則在諸多明式文人家具的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)。

    眾所周知，清式家具由康熙、雍正、乾隆三代時(shí)期形成的帶有當(dāng)時(shí)時(shí)代氣息的家具，同樣也是建立在明式家具發(fā)展與改革的基礎(chǔ)上，一步一步形成了獨(dú)屬清式家具的特點(diǎn)。所以從家具的發(fā)展與創(chuàng)新上來(lái)講，明清家具是分離不開(kāi)的，所謂的家具黃金時(shí)代必然有其特定階段的高峰期，明式家具在嘉靖、萬(wàn)歷年間最為輝煌，到清代乾隆朝趨向巔峰高度。