昨天我們己經(jīng)分享了一些技巧，今天我們繼續(xù)來(lái)學(xué)習(xí)人像攝影還有哪些技巧！

無(wú)論是數(shù)碼相機(jī)還是膠片機(jī)，甚至是手機(jī)，只要能拍出好作品的器材都可以使用，除非是特殊的場(chǎng)合，比如夜景人像中需要高感光或者體育攝影中需要高速連拍的情況，否則器材的影響并沒(méi)有那么大，我們的作品質(zhì)量更應(yīng)該依靠前期的拍攝想法，拍攝時(shí)對(duì)光影的把控，對(duì)模特的引導(dǎo)，后期的修圖思路等。

光影

下圖中，陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉照在模特身上，產(chǎn)生了美妙的光影；室外拍攝時(shí)，可以利用樹(shù)葉做到類(lèi)似的效果，室內(nèi)拍攝的話百葉窗也能做到很好看的光影效果，我們還可以隨身攜帶一些小道具來(lái)制造光影效果，比如草帽、三棱鏡等。

飽滿構(gòu)圖增添作品的直接表達(dá)力

讓模特占據(jù)畫(huà)面的大部分內(nèi)容，去掉多余的干擾元素，讓觀者的視線直接落模特身上，增添畫(huà)面沖擊感。此構(gòu)圖一般用作半身人像、人像局部特寫(xiě)、展現(xiàn)人像面部情緒時(shí)使用。

簡(jiǎn)潔背景是取得干凈畫(huà)面的捷徑

人像拍攝中，背景的選擇也相當(dāng)重要。游客照跟優(yōu)質(zhì)寫(xiě)真照很大的區(qū)別就在于背景，游客照背景一比較雜亂，而優(yōu)質(zhì)寫(xiě)真照背景一般都比較簡(jiǎn)介；所以選擇背景時(shí)可以從這兩個(gè)方面去考慮，第一：選擇與拍攝主題相關(guān)的背景，第二：考慮色彩的搭配，撞色效果等。

相信很多小伙伴都覺(jué)得環(huán)境雜亂時(shí)利用大光圈虛化背景即可，事實(shí)上，過(guò)分依賴大光圈的作品并不耐看。所以，背景的選擇一定是做減法，將不必要的元素去除，突出照片的主體或主題，保留與之相關(guān)的元素與色彩。

搭配前景構(gòu)圖

人像拍攝時(shí)，免不了拍特寫(xiě)，但是只有特寫(xiě)顯得有些單調(diào)，總覺(jué)得畫(huà)面中少了點(diǎn)什么。這時(shí)候我們可以搭配前景來(lái)拍攝，利用前景來(lái)做構(gòu)圖，突出后景人物的手法；前景帶出的前后縱深感，使畫(huà)面有了多維的層次，且形成的前后對(duì)比，也達(dá)到了另一種美感。

用高低點(diǎn)取景打破常規(guī)視角

在構(gòu)圖上采取了高低的不同視角去拍攝，這樣能讓畫(huà)面賦予一種“深度”，觀者感受到的是一個(gè)立體的畫(huà)面，同時(shí)也能為照片增添新鮮感。需要注意的是：在使用低處視角構(gòu)圖時(shí)，一般會(huì)使畫(huà)面中的背景與主體反差過(guò)大，可能會(huì)出現(xiàn)主體欠曝背景過(guò)曝或相反的情況，請(qǐng)注意根據(jù)不同環(huán)境對(duì)測(cè)光作出調(diào)整。

學(xué)會(huì)讀懂畫(huà)面做到人景合一

我們經(jīng)?？吹胶芏鄡?yōu)秀的作品，在畫(huà)面構(gòu)圖上都是人小景大的拍攝手法，把模特融入到畫(huà)面里面，感覺(jué)模特已經(jīng)成為眼前景色的一部分了，也可增添情境的故事性。不管是刻意或是自然的場(chǎng)景，把現(xiàn)場(chǎng)所拍攝的人事物加入周邊的環(huán)境，來(lái)襯托畫(huà)面中的人物，能增加視覺(jué)的豐富性。人景合一，做到了畫(huà)面大氣唯美，意境悠遠(yuǎn)。

審美的積累與提升

一次成功的拍攝是建立在完整而周密的構(gòu)思之上。而拍攝構(gòu)思不是一蹴而就的事情，它需要相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的審美積累，這也是人像攝影中最重要且最容易被忽視的環(huán)節(jié)。

如果沒(méi)有足夠的審美，如何能構(gòu)思出一組優(yōu)質(zhì)的拍攝，保證出片的質(zhì)量？再者，拍完出片后，若是沒(méi)有足夠的審美，又怎能保證正確的修片思路呢？所以，我們要多看其他攝影師的優(yōu)秀作品，多看多思考，不斷提升自己的美學(xué)素養(yǎng)，不斷豐富攝影作品的形式、內(nèi)容和內(nèi)涵。無(wú)論攝影的哪個(gè)領(lǐng)域，審美都是一切優(yōu)秀作品誕生的前提與基礎(chǔ)。