改革開放以來，隨著物質(zhì)生活的極大豐富和人們生活品質(zhì)的不斷提升，書畫藝術(shù)品收藏與投資已經(jīng)走進尋常百姓家。藝術(shù)品也成為很多人重要的投資手段，特別是收藏投資書畫要防止誤區(qū)、當心陷阱。

一、最不可信的就是頭銜藝術(shù)家。收藏投資藝術(shù)品，不要被畫家的頭銜所忽悠，什么書協(xié)主席、畫院院長，什么美術(shù)學院教授、什么專業(yè)畫家等等，越是碰到這些吃官飯的專業(yè)機構(gòu)的畫家越要繞著走小心謹慎。為什么呢？中國的老百姓還很藝術(shù)欣賞水平還比較低，容易被“名頭”忽悠，于是這些體制內(nèi)的“藝術(shù)家”們千方百計要混個一官半職，也就出現(xiàn)了某省煤老板當選書協(xié)主席，某省書法家協(xié)會有60位副主席的天大笑話。你如果想找真正的藝術(shù)家，就要搽亮眼睛，有時高手在民間，當年的齊白石不過是個木匠出身。

二、最不值得關(guān)注的就是體制內(nèi)的所謂名家?，F(xiàn)在體系內(nèi)的藝術(shù)家和過去可是大不一樣了。原因很簡單，當代社會，要想在體制內(nèi)混，靠專業(yè)技術(shù)難以出人頭地，混得好，功夫都在藝術(shù)之外，整天鉆研學術(shù)的人也根本不可能當上院長、主席、主任等等，要想考上那些美術(shù)學院的碩士、博士，一要憑關(guān)系、二要憑外語，專業(yè)差點不是問題。這樣的“藝術(shù)家”充斥著美術(shù)學院、畫院，如果你不加篩選買了他們的作品，只能認倒霉。當然也有真才實學的，但鳳毛麟角，被你碰到的概率極小，因為現(xiàn)行體制對真正的人才具有天然的排斥性，體制內(nèi)只需要聽話的奴才，所謂根正苗紅的跟隨者。

三、最不靠譜的是靠媒體走紅的所謂專家。藝術(shù)品真假問題，好像只有那些所謂的“鑒定家”才明白，真正的鑒定家是那些戰(zhàn)斗在第一線的畫販子、古董販子們，因為他們一旦走眼，可能就是傾家蕩產(chǎn)，而那些畫院、博物院的“專家”們，整天混跡于名利場中，爭名逐利，為職稱打的頭破血流，哪有時間專研業(yè)務？

前不久，故宮博物院的專家不就是被某省一個造假的農(nóng)民古董商騙倒，花巨資為國家購買了一件假古董嗎？這樣的笑話在業(yè)界不勝枚舉。其實書畫辨?zhèn)握f開了也簡單，你只要買幾本畫家的畫集，熟悉他的大部分作品，幾乎大部分的偽作都是依據(jù)這些畫集為藍本做的，對照一下就真假立辨了，當然也不排除有憑空創(chuàng)作的，這個難度不是一般高，估計幾百年才能出一位這樣的高手，你即使撞大運買到了，也不吃虧，因為這種贗品同樣有收藏價值。

四、最需要小心的的就是機構(gòu)財團強烈推薦的所謂大師。某財團包裝出來的“大師”千萬要小心，范某和崔某某就出財團旗下，這兩個人一個畫人物，一個畫山水，卻有一個共同的特點：俗到家、甜到家、媚到家。這幾乎是業(yè)界共識了，那為什么這么多年還維持天價呢？因為財團也是騎虎難下，而且利益鏈上的每一個人都希望繼續(xù)玩下去。

在當下中國的藝術(shù)圈子里，要先學會勾兌各種關(guān)系，沒有良好的社會關(guān)系，你專業(yè)技術(shù)再好也混不下去，但偉大的藝術(shù)家往往都是特立獨行，有著桀驁不馴的個性，沒有這種個性支撐是畫不出特立獨行的偉大作品的，這種個性在民國可以被容忍和鼓勵，但在當今的體制里是沒辦法存活的，所以那些體制內(nèi)畫家或許會具備一些熟練的技巧，但那是沒有靈魂的，他們已經(jīng)被完全馴服，精神早已被閹割，充其量只是個畫匠，所以說他們的作品毫無藝術(shù)價值，所以，大連萬達的郭慶祥曾說中國的當代藝術(shù)絕大部分是垃圾。

五、最不值錢的就是各種機構(gòu)評選出來的所謂金獎、銀獎。千萬別迷信各種全國性、地方性美術(shù)大展、合伙展等評出來的所謂金獎、銀獎……這些獎項有一個硬的評獎標準，就是目標明確、方向正確，方向正確了，藝術(shù)就不正確了，然后就輪到花錢運作關(guān)系了，我可以肯定的告訴大家，每一個評獎都是充滿銅臭味的，也可以說沒有一個獎是干凈的。

總而言之，當下藝術(shù)品投資與收藏市場很不健全，泥沙俱下，魚龍混雜……選擇有傳統(tǒng)文化底蘊，有鮮明風格特色、有良好筆墨功夫、有推陳出新意識的藝術(shù)家及其作品方為正道！

（知彩守墨：2018.11.23晚；插圖：邊平山 作品）