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胡迎建 田園鄉(xiāng)村是大多數(shù)人賴以生存的基地、大本營。在那里，天、地、人最能達成和諧共處。自從陶淵明開創(chuàng)田園詩派以來，唐有王維、孟浩然，宋有范成大等許多有成就的田園詩人。田園鄉(xiāng)村詩也因而成為中國詩史中與山水詩并列的大宗。在自然經(jīng)濟條件下的田園詩，似乎主要有四方面主題：田園，牧歌式的風光；鄉(xiāng)村，表現(xiàn)的是寧靜簡樸的村巷；人物，以田父、樵夫與牧童為主角，以艱苦勞作為主要場景；物產(chǎn)，如稻麥果蔬，當然這類詩可以歸于詠物詩，但因這些作物與果實與耕植密切相關(guān)，田園詩往往又離不開這些作物的意象，而且田園詩也應(yīng) 是包括田野與菜園果園等，所以歸于田園詩也是說得過去的。
田園鄉(xiāng)村仍是當代詩人熱衷的題材，當人們蜂擁而來城市定居、工作時，田園鄉(xiāng)村卻悄然發(fā)生了巨大的變化，工業(yè)化、科技時代使得大部分農(nóng)民生活富裕起來了，空閑時間多了，反而成了下崗工人的艷羨。不過，工業(yè)化時代也為鄉(xiāng)村帶來了一些新的問題，有待正視并解決。 城市高樓林立，工業(yè)造成的空氣污染，使得大批城里人向往田園風光，向往返樸歸真的鄉(xiāng)村生活，希望到生態(tài)優(yōu)美的田園鄉(xiāng)村中休閑旅游。其中不少詩作者，以新奇的目光尋找田園鄉(xiāng)村之美。也有不少人在家鄉(xiāng)田園中長大，無論到何地工作，系念他們的是鄉(xiāng)愁。還有作者本身就是農(nóng)民詩人，親身體驗種植的艱辛與收獲的愉悅。我認為，當代田園詩詞既要學習古代田園詩詞的藝術(shù)手法，更要有時代感覺，時代氣息，然決非空洞的說教，概念化的灌輸，而是真切、具體的場景，自然流露的情感。試分類言之，并盡量以這次“王維杯”田園山水詩大賽收到的入圍田園詩為例。
一、田園鄉(xiāng)村景物的描繪 田園風光，如果僅寫得景物美，則平面化而意不深，所以詩之立意需要著力經(jīng)營。全球漢詩總會主辦的王維山水田園詩大賽終評第一輪入圍作品《燈籠垸暮眺》這一首有寓意：“鶯飛草長又春分，愁里登樓送落曛。渠水急喧前夜雨，菜花遙接北山云。數(shù)家煙裊隨風散，幾處鳩啼隔嶺聞。放眼憑誰憐后土，盡教黃發(fā)事耕耘?！敝袃陕?lián)寫景入畫，然妙在末聯(lián)。美好的田園，卻盡是老人在耕作，中青年不見，作者未明說，但讀者可能猜出，都外出打工了。這就有了更深一層的意蘊，有此，則第二句“愁里登樓”之“愁”字有著落。 竊以為田園詩欲寫得生動，還要用些比擬之法，即將物賦予性情，營造意象。東晉陶淵明詩云：“平疇交遠風，良苗亦懷新”（《癸卯歲始春懷谷田舍》）。即是賦予良苗以情性。 當代田園詩不乏其例。如大賽終評第一輪入圍作品《明仕田園之晨》詩中句：“竹樹芭蕉親雨露”，“云村早已炊煙醒，菜地酣然睡懶瓜。”“親”“醒”“睡”均擬人手法。又《傍山農(nóng)家》后兩句：“野藤竟日無拘束，直欲翻墻作主人。”用擬人法寫藤之自由與意愿。 再看王躍東詩云：“雞鳴忽覺樊籠逝，風擁猶疑玉手牽”（《婺源江嶺村游感》）；王瓊詞云：“青果壓枝低，枝枝牽我衣。 桃緣亭半掩，時現(xiàn)桃紅臉。云在水中眠，波搖天外天”（《菩薩蠻·沼山桃花潭》）；孫宇璋詩：“月光帶笑入筵席”（《果村人家》）。晨風、嫩枝、云的倒影、月光，莫不有意識與情態(tài)，乃是作者移情所致。 此類手法，要力求煉動字奇警。韓曉光詩：“芹泥雨潤飛雛燕，銜得春光到廡楣”（《瑤里踏青吟草》）。廖魁英詩：“橋橫皓月涵清影，嵐接青云伴彩霞。昔日風裁三徑柳，今朝雨潤一川花”（《斜川》）。銜、裁、鎖，可圈可點。 比譬求新，此次大賽入圍作品有《山居》一詩，頷聯(lián)云：“稻種梯田纏嶂嶺，崖垂瀑布掛霓虹。”煉“纏”字，化無情為有情。又如楊逸明詩寫梯田：“青翠層層抽鏡屜，玄黃處處刻盤龍”（《登高望虎洞鄉(xiāng)大型梯田》）。將梯田比作鏡屜而層層抽出；高處望，又如龍盤旋而上。 設(shè)色鮮明，亦是一法。唐代王維詩云：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”（《積雨輞川莊作》）。白鷺低飛于水田上，黃鸝在樹林中婉轉(zhuǎn)啼鳴，一寫視覺，一寫聽覺兼有視覺，禽鳥的不同顏色形成鮮明的對照 。今人魏新河的詩云：“霜落村俱白，人稀葉早黃”（《十月既往霧行大足道中》）。大賽入圍作品《春江雨晴》詩中：“低飛雙鷺白，新浴一峰青?！卑?、黃、青色，各擅其妙，在于作者善于發(fā)現(xiàn)美，感悟美。 過去鄉(xiāng)間微不足道的油菜花，而今居然成為城里人觀賞的風景線。人們紛紛到中國最美的鄉(xiāng)村婺源去看油菜花。丁欣《癸巳婺源賞菜花》寫得大氣恢宏：“綻放金光滿天地，排開香陣壓群芳?；ㄇ殛P(guān)系蒼生計，但引春風作主場?！辈粌H得物態(tài)之美，且將花情與春風相綰系而議論生風。 辣椒乃習見之物，但歷代詠者不多。這次的獲獎作品《摘辣子》：“未負金風漫野香，趁時采擷好秋光。辣椒火火穿成串，一種心情曬上墻。”將辣椒之火紅與心情之火熱打通，曬干辣椒也是曬心情，興象自成妙詣。 二、現(xiàn)代農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式變化的展現(xiàn) 當代田園勞作的強度較之以前大為減輕，不少體力消耗大的艱苦勞動由機械代替了，蓑衣斗笠與水車消失了，水牛逐漸稀有，牧童不見了?！拌F牛開進田疇里，黃牯木梨都退休”（孫宇璋《耕田》）；“耙耖犁鐮閑屋置，耕播熟刈鐵牛忙”（余玉有《新農(nóng)村贊》）。以往的詩作者多以這些為物象寫入詩中，如果今人再寫這些，就有些不識時務(wù)了。 古代農(nóng)家?guī)缀跫壹茵B(yǎng)蠶以供紡織，如王維筆下：“雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀”（《渭川田家》）。但是，如今鄉(xiāng)野難得一見養(yǎng)蠶了。今人也不必似陶淵明那般“晨興理荒穢，戴月荷鋤歸”（《歸園田居》）；“貧居依稼穡，戮力東林隈”（《丙辰歲八月中于下巽田舍獲》）那般辛勞。詩人們深深感受到這一變化。如閔愛華《春耕》中說：“一犁煙雨機聲起，萬頃翻平牛未當?！贝竺娣e用機械耕田，不再依靠牛。江仲輝《采桑子·春插》云：“秧機歡奏春潮曲，行距勻均，插速驚人，眼望風搖葉葉欣。”用插秧機插秧，行距均勻，插秧的速度驚人，一眼望去，秧葉在風中欣欣搖動。 今年的第七屆華夏詩詞賽一等獎中，有曾令山《觀收割機收稻》一詩： 如山氣勢震田疇，千載彎鐮便退休。 對準前方推直線，梳齊長發(fā)剪平頭。 排排青梗機旁睡，滾滾黃金肚里流。 不用農(nóng)家拿紙筆，張張笑臉寫豐收。 用現(xiàn)代詞語，寫收割機工作的氣勢、效率，繪聲繪色，展示了機械化帶來農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式的巨變，從此鐮刀退休不用了。滿意感寫在農(nóng)民的笑臉上，并無說教的口吻，概念化的語詞。 鄱陽湖東岸、余干縣康山曾是元末朱元璋、陳友諒激爭的戰(zhàn)場。五十年前經(jīng)圍墾而成為大面積的農(nóng)田。我曾與幾位詩人應(yīng)邀前往觀光，親眼看到大型收割機割稻、然后以大型機械焙干稻谷的場景。胡平貴《浣溪沙·插旗洲》詩云： 收割聲頻脫粒忙。插旗洲上稻流香。焙干谷袋立行行。 折戟沉沙成記憶，排兵布陣戰(zhàn)滄浪。而今沁出米糧鄉(xiāng)。 收割機割聲頻頻，并就在收割機里脫粒。然后運到場房，以套箱設(shè)備燃煤焙干，一袋袋優(yōu)質(zhì)稻谷等待銷往北京、香港。下片轉(zhuǎn)寫歷史滄桑，往日戰(zhàn)場成為米糧鄉(xiāng)。 我亦作有《丁酉秋游康郎山歌》，其中云：“更有朱軍插旗洲，稻浪起伏兜兜稠。沉沉金穗頷首樂，隆隆機車伸口收。近年水漲無狂勢，不用退田平垸計。沃土何須施化肥，經(jīng)營笑待豐穰歲。”力圖寫出金穗的樂狀，機車的伸口收割狀。由于這里土地肥沃，禾稻不用化肥，天然食品，故價雖高卻暢銷得很。 而今各地以大棚出產(chǎn)反季節(jié)的蔬菜。高昌詩云：“小傻青椒圓似夢，巨肥白菜美盈情”（《大棚風景》）。比譬出奇。又此次入圍作品《尼龍大棚》：“大棚屋里綻鮮花，紫色茄來黃菜瓜。春色滿園關(guān)得住，隔墻風雪雨交加?！迸c高昌詩異曲同工。 又此次入圍之作《小村訪友》一詩亦有時代氣息，能用新語匯：“活魚臘肉野芹鮮，村釀一壺侃大山。別后音書山水遠，從今微信海天連。樓車兒輩打工款、煙酒老妻賣菜錢。前歲農(nóng)田流轉(zhuǎn)后，每逢收種悵清閑?！薄百┐笊健薄拔⑿拧薄按蚬た睢保际钱斀竦牧餍姓Z，用來不覺槎椏。又“農(nóng)田流轉(zhuǎn)”，是而今農(nóng)田新的經(jīng)營模式。因為土地的流轉(zhuǎn)，他在收獲時節(jié)卻恨無事而清閑。
我之所以列舉這些，是說明類似這樣的內(nèi)容能反映田園鄉(xiāng)村的變化，所謂時代氣息、時代風貌，這樣寫，或許能得到體現(xiàn)。 |
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