隸書結(jié)構(gòu)變化40種

隸書結(jié)構(gòu)變化40種！【圖解】 - 無(wú)為居士 - 聚美齋

一、橫平豎直

橫畫平穩(wěn)，豎畫正直，整個(gè)字既要平直，又不失生動(dòng)，筆畫力求平而不僵，直而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動(dòng)活潑的優(yōu)美之感。

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二、蠶無(wú)二設(shè)

隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴(yán)格，一個(gè)字中不允許出現(xiàn)二個(gè)以上的蠶頭，在書寫時(shí)必須避免重復(fù)出現(xiàn)。

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三、雁不雙飛

與蠶頭一樣，在一個(gè)字中不的有二個(gè)以上的雁尾出現(xiàn)。如多橫的字應(yīng)選取最關(guān)鍵的一橫作為雁尾，使結(jié)構(gòu)主次分明活潑生動(dòng)。

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四、左右舒展

隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢(shì)。

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五、上下精密

一般情況下，字的結(jié)體避免寫的過(guò)高過(guò)長(zhǎng)，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細(xì)點(diǎn)、緊湊點(diǎn)，筆畫宜清秀遒勁。切記過(guò)分壓縮，須加強(qiáng)左右伸展。

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六、重心平穩(wěn)

每個(gè)字都有他的重心，掌握的好字就平穩(wěn)端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字的份量較重、位置較關(guān)鍵的中心點(diǎn)上，以保持平衡。

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七、相互呼應(yīng)

一人字出現(xiàn)上下或左右相對(duì)稱的部分時(shí)要注意他們之間的呼應(yīng)、顧盼、配合關(guān)系，要貫氣生動(dòng)。

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八、重濁輕清

字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細(xì)相差較大，力求整體勻稱。

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九、比例相等

字的各個(gè)組成部分的上下、左右搭配要適當(dāng)，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩(wěn)，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。

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十、參差錯(cuò)綜

形態(tài)相似的筆畫在一個(gè)字中出現(xiàn)二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動(dòng)多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩(wěn)中寓險(xiǎn)，氣韻統(tǒng)一。

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十一、捺畫宜上

為字的結(jié)構(gòu)美觀起見(jiàn)，有兩畫以上的橫畫出現(xiàn)時(shí)，某些字型的波畫應(yīng)選取上部的橫畫，使整體更協(xié)調(diào)和生動(dòng)。

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十二、捺畫宜中

有的字型如出現(xiàn)若干橫畫時(shí)，力求其字勢(shì)活潑，應(yīng)選取中間的橫畫做波畫，以突出關(guān)鍵的主筆。

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十三、捺畫宜下

有的字形為求字堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重，應(yīng)選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得字形穩(wěn)健有力，不失重心。波畫的長(zhǎng)短可視上部情況而定。

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十四、捺畫宜小

一個(gè)字中如波畫下面有兩肩相墊時(shí)，其蠶頭雁尾不宜過(guò)大，應(yīng)略瘦薄。否則會(huì)使整個(gè)字不協(xié)調(diào)和不美觀。

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十五、左旁宜平

字的左邊部首小，應(yīng)把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫，使整體既和諧又有主次。

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十六、右旁宜中

字的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協(xié)調(diào)之感。

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十七、宜豐勿瘦

筆畫少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開(kāi)張些，字形有飽健飛動(dòng)寬宏之感，間架端正，遒勁自然。

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十八、宜瘦勿肥

筆畫繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應(yīng)以瘦襯密，要求清瘦但不細(xì)弱，宜把筆畫的略細(xì)和緊密些。運(yùn)筆時(shí)注意間架結(jié)構(gòu)勻稱，不使字有局促或松散之感。

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十九、宜穿勿粘

筆畫交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長(zhǎng)短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。

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二十、偏旁揖讓

左右偏旁的大小要根據(jù)主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應(yīng)、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協(xié)調(diào)。

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二十一、避同求異

有兩個(gè)以上相同部分組成的并列或重疊，其相同部分的寫法應(yīng)各有區(qū)別，以各部分微小的變化來(lái)豐富和活躍整體的和諧與生動(dòng)。忌形態(tài)相似狀如算子。

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二十二、畫距均等

字形端正、橫豎筆畫教多的字，筆畫之間的距離要?jiǎng)蚍Q，筆畫要整齊，切勿過(guò)空或過(guò)密、過(guò)偏或過(guò)連。為避免呆板，展現(xiàn)活潑動(dòng)態(tài)，須根據(jù)不同情況靈活變化。

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二十三、斜中求正

字形、筆畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫形態(tài)、中心線、支撐點(diǎn)上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產(chǎn)生玲動(dòng)態(tài)勢(shì)，給人以活潑之感。

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二十四、內(nèi)外適中

包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實(shí)，內(nèi)部不宜過(guò)大或過(guò)小、過(guò)高或過(guò)低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內(nèi)外相稱，配合得當(dāng)，不得有空曠或臃腫之感。

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二十五、向背分明

字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到[向不犯礙]，[背不脫離]。

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二十六、因字生形

每個(gè)字的筆畫有多少、長(zhǎng)短、大小之分，書寫時(shí)必須根據(jù)其特點(diǎn)和自然形態(tài)，來(lái)決定字的高低、寬窄、大小的形狀。

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二十七、上覆宜寬

寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實(shí)下虛，相映之中見(jiàn)神采。

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二十八、橫長(zhǎng)豎短

凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長(zhǎng)豎宜短，長(zhǎng)橫要豐滿狀實(shí)，但不要臃腫，使靜態(tài)邊動(dòng)態(tài)。

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二十九、橫短豎長(zhǎng)

中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫的長(zhǎng)點(diǎn)，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜。要寫的安穩(wěn)壯實(shí)，如同堅(jiān)挺的柱子。

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三十、左小右大

有的字形處于結(jié)構(gòu)變化的原因，往往把左部分寫的小點(diǎn)，而把右部分寫的大點(diǎn)，伸展稍長(zhǎng)，粗略看去是有傾斜，其實(shí)不失重心，平衡統(tǒng)一。

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三十一、左大右小

有的字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右邊拘緊，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相互應(yīng)，別有情趣。

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三十二、左右避讓

有的字由于結(jié)構(gòu)或筆畫繁簡(jiǎn)等問(wèn)題，上下、左右的排列，容易出現(xiàn)松散、不和諧，應(yīng)此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩(wěn)定。

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三十三、上大下小

有的字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)處理，要做到上寬下窄、上實(shí)下虛、以虛托實(shí)。

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三十四、上小下大

有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理，要做到下寬上窄、下實(shí)下虛、穩(wěn)實(shí)端莊。

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三十五、橫宜扁方

形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢(shì)，結(jié)體稍扁，生動(dòng)豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過(guò)長(zhǎng)，上下把形體拉的過(guò)扁。

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三十六、縱宜長(zhǎng)展

形狀狹長(zhǎng)的字，取縱勢(shì)，清秀雅致，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓的過(guò)緊，也不要把筆畫拉的過(guò)長(zhǎng)。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對(duì)比。

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三十七、內(nèi)緊外舒

隸書的特點(diǎn)之一，是字型扁方、取橫勢(shì)，形成長(zhǎng)撇長(zhǎng)捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有內(nèi)手外展的特征。

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三十八、宜選斜捺

當(dāng)多筆橫畫與斜畫同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，橫畫應(yīng)服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應(yīng)選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。

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三十九、左高右低

為字的美觀活潑起見(jiàn)，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯(cuò)落參差、顧盼生動(dòng)之感，在協(xié)調(diào)中求變化，使整個(gè)字和諧和靈動(dòng)。

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四十、同字異形

在一個(gè)內(nèi)容中，出現(xiàn)兩個(gè)以上相同字時(shí)，應(yīng)避免寫的雷同，要從結(jié)構(gòu)、筆畫上給于變化，使通篇文字豐富多采。

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隸書的發(fā)展

隸書也叫'隸字'、'古書'。是在篆書基礎(chǔ)上，為適應(yīng)書寫便捷的需要產(chǎn)生的字體。就小篆加以簡(jiǎn)化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫，便于書寫。分'秦隸'（也叫'古隸'）和'漢隸'（也叫'今隸'），隸書的出現(xiàn)，是古代文字與書法的一大變革。

隸書是漢字中常見(jiàn)的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長(zhǎng)而直畫短，講究'蠶頭雁尾'、'一波三折'。它起源于秦朝，在東漢時(shí)期達(dá)到頂峰，書法界有'漢隸唐楷'之稱。也有說(shuō)法稱隸書起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。

隸書是相對(duì)于篆書而言的，隸書之名源于東漢。隸書的出現(xiàn)是中國(guó)文字的又一次大改革，使中國(guó)的書法藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新的境界，是漢字演變史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，奠定了楷書的基礎(chǔ)。隸書結(jié)體扁平、工整、精巧。到東漢時(shí)，撇、捺等點(diǎn)畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書法藝術(shù)美。風(fēng)格也趨多樣化，極具藝術(shù)欣賞的價(jià)值。

隸書相傳為秦未程邈在獄中所整理，去繁就簡(jiǎn)，字形變圓為方，筆劃改曲為直。改'連筆'為'斷筆'，從線條向筆劃，更便于書寫。'隸人'不是囚犯，而指'胥吏',即掌管文書的小官吏，所以在古代,隸書被叫做'佐書' 。隸書盛行于漢朝，成為主要書體。作為初創(chuàng)的秦隸，留有許多篆意，后不斷發(fā)展加工。打破周秦以來(lái)的書寫傳統(tǒng)，逐步奠定了楷書的基礎(chǔ)。在'罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)'的思想統(tǒng)一下，是漢代隸書逐步發(fā)展定型，成為占統(tǒng)治地位的書體，同時(shí)，派生出草書、楷書、行書各書體，為藝術(shù)奠定基礎(chǔ)。

過(guò)去一般相信隸書之由來(lái)為'奏事繁多，篆字難成，即令隸人佐書，曰隸字'。但近來(lái)指出'隸'字亦有'附屬'的含意，可能意旨其為篆字之衍生。

秦隸

秦始皇在'書同文'的過(guò)程中，命令李斯創(chuàng)立小篆后，也采納了程邈整理的隸書。漢朝的許慎在《說(shuō)文解字》記錄了這段歷史：'……秦?zé)?jīng)書，滌蕩舊典，大發(fā)吏卒，興役戍，官獄職務(wù)繁，初為隸書，以趨約易'。由于作為官方文字的小篆書寫速度較慢，而隸書化圓轉(zhuǎn)為方折，提高了書寫效率。郭沫若用'秦始皇改革文字的更大功績(jī)，是在采用了隸書'來(lái)評(píng)價(jià)其重要性（《奴隸制時(shí)代·古代文字之辯正的發(fā)展》）

漢隸

西漢初期仍然沿用秦隸的風(fēng)格，到新莽時(shí)期開(kāi)始產(chǎn)生重大的變化，產(chǎn)生了點(diǎn)畫的波尾的寫法。到東漢時(shí)期，隸書產(chǎn)生了眾多風(fēng)格，并留下大量石刻?！稄堖w碑》、《曹全碑》是這一時(shí)期的代表作。

漢隸在筆畫上具有波、磔（zhe）之美。所謂'波'，指筆畫左行如曲波，后楷書中變?yōu)槠?；所謂'磔'只右行筆畫的筆鋒開(kāi)張，形如'燕尾'的捺筆。寫長(zhǎng)橫時(shí)，起筆逆鋒切入如'蠶頭'，中間行筆有波勢(shì)俯仰，收尾有磔尾。這樣，在用筆上，方、圓、藏、露諸法俱備，筆勢(shì)飛動(dòng)，姿態(tài)優(yōu)美。在結(jié)構(gòu)上，有小篆的縱勢(shì)長(zhǎng)方，初變?yōu)檎剑僮優(yōu)闄M勢(shì)扁方漢隸具有雄闊嚴(yán)整而又舒展靈動(dòng)的氣度。隸書對(duì)篆書的改革包括筆畫和結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面。隸化的方法有變圓為方。變曲為直。調(diào)正筆畫斷連。省減筆畫結(jié)構(gòu)等等。其中以橫向取勢(shì)和保留毛筆書寫自然狀態(tài)兩面點(diǎn)最為重要。橫向取勢(shì)能左右發(fā)筆，上下運(yùn)動(dòng)受到制約。最終形成左掠右挑的八分筆法。而毛筆的柔軟性以使?jié)h字筆畫產(chǎn)生了粗細(xì)方圓。藏露等各種變化。還有字距寬。行距窄也是其章法上的一大特點(diǎn)。

漢隸表現(xiàn)在帛畫、漆器、畫像、鈾鏡中精美絕倫。而在碑刻中更顯其寬博的氣勢(shì)和獨(dú)特的韻味。漢隸主要有兩大存在形式：石刻與簡(jiǎn)牘。魏晉南北朝隸書大多雜以楷書筆法；唐朝隸書不乏徐浩等書家。宋元明三朝的隸書也難振漢隸雄風(fēng)。直至清朝。漢隸才得以復(fù)蘇。有余農(nóng)、鄧石如、何紹基等，別有建樹(shù)。

隸書的第二次高峰

魏晉以后的書法，草書、行書、楷書迅速形成和發(fā)展，隸書雖然沒(méi)有被廢棄，但變化不多而出現(xiàn)了一個(gè)較長(zhǎng)的沉寂期。到了清代，在碑學(xué)復(fù)興浪潮中隸書再度受到重視，出現(xiàn)了鄭燮、金農(nóng)等著名書法家，在繼承漢隸的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新。

隸書的演變——隸變

隸書的演變過(guò)程稱為'隸變'，隸變承前啟后，對(duì)草書和楷書的形成有重要的作用。

隸書的名詞：古隸 今隸 秦隸 漢隸 佐書 八分 草隸 魏隸

唐玄宗《石臺(tái)孝經(jīng)》拓本（中）