陳吟

有人問(wèn)到電子樂(lè)特別是學(xué)術(shù)電子樂(lè)究竟是不是音樂(lè)？這里談點(diǎn)個(gè)人的補(bǔ)充看法。

戲劇的歷史比電影長(zhǎng)久得多。戲劇同電影的關(guān)系可以給我們一些啟發(fā)。

戲劇是表演者通常在舞臺(tái)為觀眾呈現(xiàn)真實(shí)或想象事件的一種藝術(shù)的合作形式。表演者可以通過(guò)動(dòng)作、表情、語(yǔ)音、歌曲、音樂(lè)和舞蹈的組合將這種體驗(yàn)傳達(dá)給觀眾。戲劇通常要求有角色（如主角、配角）、情節(jié)等。

電影故事片也有角色、情節(jié)等。假如在戲劇舞臺(tái)正面使用一個(gè)固定攝影鏡頭全景拍攝全劇而不做任何改動(dòng)，其錄像結(jié)果最接近戲劇原貌。人們把這種錄像仍然看作是電影，只不過(guò)是從電影過(guò)渡到戲劇的極限情況。盡管從內(nèi)容上看二者相同，但媒介不同 – 戲劇直接通過(guò)光線和聲音傳遞給觀眾；電影先被轉(zhuǎn)換為影像信號(hào)，再傳遞給觀眾?！皯騽　迸c“電影”的區(qū)分就很明確 – 依據(jù)媒介而不是內(nèi)容。現(xiàn)在沒(méi)有人把這類電影稱作“電子戲劇”或“電戲劇”。

看起來(lái)電影是多了一道手續(xù)，要把電影內(nèi)容先轉(zhuǎn)換為影像信號(hào)?？墒沁@一轉(zhuǎn)換卻給予電影極大的優(yōu)勢(shì)，特別是提供了新的可能性：

·         容易拷貝復(fù)制、存儲(chǔ)并保持內(nèi)容的可重復(fù)性。

·         容易大批量生產(chǎn)、銷售和在各地影院播放。

·         容易大面積和快速傳播如通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、衛(wèi)星、電視頻道等。

·         更為重要的是對(duì)影像就可以使用許多視頻和音頻技術(shù)手段，如戲劇難以實(shí)現(xiàn)的特寫、長(zhǎng)鏡頭、多鏡頭、縮時(shí)攝影、雙重曝光、蒙太奇等視覺(jué)效果。此外使用各種高科技特技包括計(jì)算機(jī)成像、計(jì)算機(jī)動(dòng)畫、畫面編輯和處理、色調(diào)處理、聲音特效等更容易制作出具有特殊藝術(shù)效果、以及科幻和神話故事片作品。

·         用電影技術(shù)還可以制作其它片種如抽象影片、紀(jì)錄片、科教片、新聞片等。

所以電影（包括對(duì)應(yīng)的電視節(jié)目）具有更強(qiáng)大的表現(xiàn)力和傳播優(yōu)勢(shì)，也贏得了更多觀眾。注意到有些電影種類如“抽象影片”可以不再有“主角配角、情節(jié)等”。

傳統(tǒng)的“音樂(lè)”概念強(qiáng)調(diào)“旋律、和聲、節(jié)奏三要素”。一些人在“電子樂(lè)是不是音樂(lè)”問(wèn)題上糾結(jié)是因?yàn)樵诙?zhàn)結(jié)束（1945年）之前有些電子樂(lè)實(shí)驗(yàn)就已經(jīng)不符合音樂(lè)定義了。我們看到二戰(zhàn)后的學(xué)術(shù)電子樂(lè)要盡可能避免這三要素；大眾實(shí)驗(yàn)電子樂(lè)不排除部分采用這三要素；電子舞曲突出節(jié)奏和音色；其它大眾電子樂(lè)則樂(lè)于包含這三要素。

對(duì)一些學(xué)術(shù)電子樂(lè)和大眾實(shí)驗(yàn)電子樂(lè)是不是音樂(lè)的爭(zhēng)論已經(jīng)持續(xù)幾十年了。如果我們采納戲劇同電影區(qū)分的方法這個(gè)問(wèn)題就迎刃而解了 - 依據(jù)媒介而不是內(nèi)容。

“音樂(lè)”（Music）可以保持傳統(tǒng)的旋律、和聲、節(jié)奏三要素要求，通常由人工使用聲學(xué)樂(lè)器和/或嗓音現(xiàn)場(chǎng)表演，聲音不被轉(zhuǎn)換為音頻信號(hào)。

凡是以音頻信號(hào)為基礎(chǔ)，有開(kāi)始、中間、結(jié)束，形成一個(gè)完整的時(shí)間框架，可以同音樂(lè)會(huì)表演相聯(lián)系的聲音組織就是“電子樂(lè)”（Electronic Music，本來(lái)應(yīng)該有一個(gè)不含“Music”的叫法，但由于歷史原因人們已經(jīng)習(xí)慣這么叫了）。因此：

·         “電子樂(lè)”不需要強(qiáng)調(diào)其“音樂(lè)”屬性，正如電影不需要強(qiáng)調(diào)其戲劇屬性。

·         基于音頻信號(hào)，不具備旋律、和聲、節(jié)奏三要素的作品也屬于電子樂(lè)范疇，就像沒(méi)有角色和情節(jié)的抽象影片也屬于電影一樣。

·         忠實(shí)復(fù)制的音樂(lè)錄音和音樂(lè)通過(guò)簡(jiǎn)單的功率放大也屬于電子樂(lè)（因?yàn)楸晦D(zhuǎn)化為音頻信號(hào)），只不過(guò)是從電子樂(lè)過(guò)渡到音樂(lè)的極限情況，就像戲劇錄像是電影過(guò)渡到戲劇的極限情況一樣。

凡是以音頻信號(hào)為基礎(chǔ)，不需要一個(gè)完整的時(shí)間框架，只同展覽或其它一些公共場(chǎng)合相聯(lián)系的聲音組織就是“聲音藝術(shù)”（Sound Art）。

戲劇心寬，與電影無(wú)爭(zhēng)，二者就相安無(wú)事，不存在“某種影片是不是戲劇”的問(wèn)題。

如果音樂(lè)也能放下身段，不管那么寬，只固守自己的地盤，也就不存在“某種電子樂(lè)是不是音樂(lè)”的問(wèn)題了?，F(xiàn)在搞音樂(lè)的大多數(shù)也在打電子樂(lè)的擦邊球 – 把音樂(lè)作品最后變換成錄音固定媒介，或現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)采用電子功率放大用揚(yáng)聲器播放（一種可能性是這些被看作是音樂(lè)借用電子樂(lè)技術(shù)的灰色地帶）。當(dāng)然真正搞電子樂(lè)的不會(huì)滿足于此，才會(huì)有那么多創(chuàng)造性的、豐富多彩的電子樂(lè)作品。

結(jié)論就是，電子樂(lè)不是音樂(lè)，正如電影不是戲劇一樣。有些人可能還難以接受這種觀點(diǎn)，事實(shí)上所用“媒介”對(duì)分類至關(guān)重要：同一件事，路邊閑聊是“馬路故事”；登在報(bào)紙上是“報(bào)紙文學(xué)”；寫成書出版是“小說(shuō)”；用無(wú)線電傳播是“收音機(jī)節(jié)目”；用電視傳播是“電視節(jié)目”；在劇院舞臺(tái)演出是“戲劇”；用電影攝影機(jī)拍攝就成了“電影”。當(dāng)然各媒介的表達(dá)方式、表現(xiàn)技巧和所用技術(shù)等會(huì)有所不同。

簡(jiǎn)而言之，搞音樂(lè)就類似在創(chuàng)作戲??；與之對(duì)應(yīng)，搞電子樂(lè)就等價(jià)于創(chuàng)作電影。