《意外空間》這部電影明顯是一部被低估的電影。上網(wǎng)查一下資料，導(dǎo)演伊薩克·厄茲本 Isaac Ezban的資料少得可憐，另一部作品是2015年上映的《相似者》 Los Parecidos，完全找不到資源。

個人感覺這部電影被低估的原因也許有兩個：第一，導(dǎo)演知名度不高。第二，影片主要是以哲學(xué)的角度來呈現(xiàn)觀點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾思考。同時(shí)采用段落式敘事結(jié)構(gòu)，而不是采用傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)來展現(xiàn)故事內(nèi)容。這種表達(dá)可能會加深觀眾對影片的理解難度，因?yàn)椴幻魉?，?dǎo)致評分過低。

這部電影所表達(dá)的重點(diǎn)應(yīng)該是：每一個人的人生都是無法回頭的。選擇固然重要，但如何去面對你所做出的選擇，更重要。人生要走一個上坡路，或許很難。但若要走一個下坡路，一個意外和選擇足矣。真正讓人解脫的，不是你做了什么選擇，而是你選擇了之后怎樣去面對。

一、故事及敘事特點(diǎn)

這部電影最大的特點(diǎn)就是通過一系列場景來設(shè)置人物所要面對的困境和心理感受。這些場景按照一定的順序、關(guān)聯(lián)性和邏輯性來組合了整個故事。

同時(shí)，整部電影以時(shí)間為維度，從兩個角度——一是以35年為界限將人生分為上半生和下半生來呈現(xiàn)對待選擇的態(tài)度，二是以人生的三個階段，少年、中年和老年在面對選擇的不同措施的不同心理狀態(tài)。這里具體說一下電影中開頭所提到的三個場景和重點(diǎn)描述的四個困境：

第一個場景：一個躺在手扶梯里呼吸困難皮膚干癟的新娘，她的手里握住一個小紅本子，眼神空洞。

第二個場景：一對新婚的夫妻纏繞在一起準(zhǔn)備進(jìn)入電梯。

第三個場景：帶著耳機(jī)的卡爾，聽著海頓的D小調(diào)第四交響曲。這首曲將在電影中不斷響起。

第一個困境：被困在樓梯間里，ENDLESS，絕望，找不到出口。鏡頭拍的是一層一層往下，6、5、4、3、2、1、9然后鏡頭一晃，成了9。電影中特寫了樓層數(shù)。邏輯非常清晰。迷宮的結(jié)構(gòu)一目了然。把一抽鑰匙往樓下扔，然后同一串鑰匙從天而降。

此時(shí)哥哥提了一句，說小時(shí)候也曾經(jīng)試過這樣，后來媽媽把我們找回來了，我們一直沒有迷路。我們一直都在原點(diǎn)。

但原點(diǎn)是什么呢？原點(diǎn)就是還沒有解決的問題。

樓層中還有吃不完的小食機(jī)，用槍打死一個人，并不能走出迷宮。同樣是死去一個人，一定要自己想起自己到底是誰，才能結(jié)束這個迷宮。

生命是單程的。只能往前，不能回頭。已經(jīng)發(fā)生了的事情，是沒法挽回的。一旦做了決定，也是沒法改變的。沒有人能回到過去，我們要做的，是要怎樣去面對現(xiàn)在。而真正的出路，不在遠(yuǎn)方，也不在未來，只在于當(dāng)下。只有當(dāng)下的問題解決了，你才能看到出口。

第二個困境：在一條沒有盡頭的公路上開了35年。一家四口，哮喘病的妹妹，在困境里的人，他們的焦慮是怎樣的一個發(fā)展過程。一開始抱怨這個世界、懷疑自己失誤、指責(zé)對方失誤、恐懼、向身邊的人發(fā)泄所有的負(fù)面情緒、從不相信、反抗到接受安排。

但接受現(xiàn)狀也有不一樣的應(yīng)對策略，行尸走肉的生活比活在地獄更加可怕。

第三個困境：在水上漂了35年。這輩子就這樣浪費(fèi)了，人生可能會因?yàn)橐粌杉馔馐录桓淖儭Ｉ苤匾?，情感也很重要，如何從困境中離開。不要忘記過去，但老人還是時(shí)常會想起。所以他才會不快樂，可是年輕人不會。只有放下，才能走出困境。

根據(jù)影片的邏輯來推斷，第四個困境應(yīng)該是新婚夫婦從電梯走出去后，那沒有盡頭的酒店走廊。而片頭躺在扶手電梯那個干癟的老年女人，就是35年前來這里度蜜月的新娘。這位新娘因?yàn)樾欣钌腻e誤，而無意進(jìn)入了一個循環(huán)反復(fù)的心理空間。

二、關(guān)于影片中的幾個問題

影片在片末特別解釋了所有的來龍去脈，為什么要記住自己的名字，如果發(fā)生了意外，會一直走不出來。但個人認(rèn)為有幾處還是需要特別說明一下。

1、為什么是35年？

35這個數(shù)字是怎樣來的？導(dǎo)演為什么要選擇這個數(shù)字為界限來結(jié)束一個困境？個人認(rèn)為，之所以以35年為界限，一來是說時(shí)間的可貴，二來是想說的一個人的一生，不過就是上半生和下半生，

2、倉鼠的隱喻是什么？

倉鼠其實(shí)是一個隱喻。被困在籠子里的倉鼠其實(shí)意味著被捆在困境里的人。倉鼠是沒有方向的，它被困在一個籠子里面，一直在向前跑，不管它怎么跑，還是在原地。因?yàn)樵嫉膯栴}沒有得到正視和解決，影片是用一個“有形的困境”來比喻人內(nèi)心深處看不到的”心理困境“。

3、離開困境的條件是什么？

是年老的想起了自己是誰？

是產(chǎn)出能量和快樂才能離開？

答案是，每個人受傷的小紅本子都是一個人生劇本。有生死，犧牲，才能喚醒事故。年輕人才能享受生活，用生理和情感去推進(jìn)故事的發(fā)展。年老的人無法享受，是因?yàn)槌撩赃^去。

但真正讓人解脫的，不是你做了什么選擇，而是你選擇了之后怎樣去面對。它說的是一個心態(tài)的問題。

所以電影想講的另一件事是：犯過的錯誤需要記得，但不要內(nèi)疚太久。內(nèi)疚太久會被困在循環(huán)的自責(zé)中，而遺忘所犯過的錯誤則會導(dǎo)致另一個悲劇發(fā)生。

4、為什么會迷路，進(jìn)入了迷宮呢？

這是思維的迷宮還是心理的迷宮呢？很多迷惘的人，不知道能做什么的人，只是一直向前沖，但向前沖了，就能讓自己的境況變好么？就能解決當(dāng)下的焦慮么？并不是。有時(shí)候走出困境，除了去做，更重要的是想。

整個電影沒有給我們半點(diǎn)喘息的機(jī)會。是人的認(rèn)知，還是選擇，還是處理上處理問題？不管哪個環(huán)節(jié)除了問題，我們都需要去修復(fù)好。

三、電影中的“意外空間”指的到底是什么？

所謂的“意外空間”指的應(yīng)該是一個人，在做出錯誤決策后，所走不出去的“心理空間”。走出這個心理空間的三個條件是：知錯、認(rèn)錯和糾錯。

缺一不可。

著名心理學(xué)家卡倫·霍妮曾在她的著作《我們內(nèi)心的沖突》中說過，人和動物的區(qū)別在于，人類能夠做出選擇，也必須去做出選擇。這是人的特權(quán)，也是人的重負(fù)。

而我們活著的大多數(shù)人根本就沒有一時(shí)到這一點(diǎn)，無法意識到自己內(nèi)心的困惑，到底經(jīng)歷了什么？這些經(jīng)歷對自己日后的人生又意味著什么？將會產(chǎn)生什么樣的影響？因?yàn)闊o法知曉，所以也就拿不出具體的方法去進(jìn)行解決。因?yàn)閱栴}沒有得到充分解決，所以又會在我們剩下的人生中產(chǎn)生困擾。

一個做決策的成年人，是愿意，并且有能力去對決策負(fù)責(zé)的。當(dāng)然，這里面有包含錯誤決策的危險(xiǎn)和承擔(dān)。

很多人都認(rèn)為，認(rèn)識錯誤和承認(rèn)錯誤就是犯錯的終點(diǎn)。殊不知道，只要總結(jié)過去的錯誤，并糾正它，才有可能開展一段新的旅程。

而《意外空間》這部影片給我們呈現(xiàn)出來的，就是一個人在經(jīng)歷意外，做出錯誤決策的時(shí)候的不同反應(yīng)，以及這些反應(yīng)對我們?nèi)蘸笕松l(fā)生的不同可能性。

三、評價(jià)

其實(shí)整部電影就是通過哲學(xué)的視角，去表現(xiàn)出人在困境中的困惑、焦慮和迷惘的。每個角色所經(jīng)歷的精神危機(jī)，都在老年的一方終止生命和另一個平衡空間里的另一種可能得到解決。導(dǎo)演的視野從現(xiàn)實(shí)生活的領(lǐng)域擴(kuò)展到了充滿幻覺的精神生活領(lǐng)域。段落式的敘事結(jié)構(gòu)讓觀眾始終都跟隨著角色陷入混亂、焦灼和矛盾的感情之中。作為一部探索人類內(nèi)心以及精神世界的一部作品，還是很值得推薦的。