《茜茜公主》（1959年）

這是部在中國(guó)知名度很高的傳記電影，“文革“后在中國(guó)恢復(fù)上映還能造成轟動(dòng)效應(yīng)，羅密·施耐德飾演的熱情、奔放、不拘常規(guī)的茜茜公主，也表達(dá)出那個(gè)時(shí)候中國(guó)女青年渴望個(gè)性張揚(yáng)的內(nèi)心愿望，因而大受年輕時(shí)的中國(guó)廣場(chǎng)舞大媽們喜愛(ài)。

《茜茜公主》劇照

巴伐利亞的伊麗莎白女公爵（全名：伊麗莎白·阿瑪莉亞·歐根妮；Elisabeth Amalie Eugenie；1837年12月24日-1898年9月10日）是奧地利帝國(guó)皇帝弗蘭茨·約瑟夫一世的妻子，奧地利皇后和匈牙利王后。伊麗莎白（也被稱(chēng)作茜茜）是巴伐利亞王室維特爾斯巴赫家族的一員。在于16歲時(shí)與弗蘭茨·約瑟夫結(jié)婚之前，茜茜一直在無(wú)拘無(wú)束的環(huán)境中成長(zhǎng)。婚后，毫無(wú)準(zhǔn)備的茜茜被強(qiáng)行推入了與其性格極其不相符的古板沉悶的哈布斯堡宮廷生活。一開(kāi)始，茜茜就子女的養(yǎng)育問(wèn)題與她的婆婆，巴伐利亞的蘇菲公主產(chǎn)生了巨大的爭(zhēng)執(zhí)。隨著男性繼承人魯?shù)婪?/span>的誕生，茜茜在宮廷內(nèi)的地位大大得到了提高。但是，茜茜的健康狀況卻急劇下降，她經(jīng)常會(huì)前往生活更為自在的匈牙利訪問(wèn)。她與匈牙利建立了深厚的感情，并在1867年促成了奧匈帝國(guó)的誕生。

《茜茜公主》這部影片由德國(guó)和奧地利1957年合拍，著名的導(dǎo)演恩斯特·馬利斯卡執(zhí)導(dǎo)，影星羅密·施奈德主演，一推出就轟動(dòng)了世界。1988年經(jīng)上海電影譯制片廠介紹到了我國(guó)。丁建華、施榮、童自榮等等一大批著名的配音演員齊裝上陣，陣容豪華，為這部譯制片增色不少。弗蘭茨皇帝和茜茜公主之間的愛(ài)情可能是19世紀(jì)歐洲王室中最凄美的故事了，茜茜公主至今仍受到德國(guó)和奧地利人民乃至全世界人民的喜愛(ài)。這部影片體現(xiàn)了一種高貴的歐洲氣質(zhì)，是一部地地道道的歐洲電影?！盾畿绻鳌肥侨壳娪埃ā盾畿绻鳌?、《年輕的皇后》和《皇后的命運(yùn)》）。這三部影片獲得了巨大的成功。影片中，羅密扮演的少女茜茜清新活潑，皇后茜茜高貴典雅，氣質(zhì)宛若天成。特別是她那迷人的微笑，驅(qū)散了二戰(zhàn)后奧地利人民心中的陰霾，帶給了人們重建家園的信心。

《茜茜公主》講的是美麗活潑的巴伐利亞伊麗莎白公主茜茜，在奧地利度假時(shí)邂逅年輕英俊的奧地利國(guó)王弗蘭茨·約瑟夫，兩人一見(jiàn)鐘情，而此時(shí)國(guó)王已經(jīng)與茜茜的姐姐海倫定下婚約，海倫是專(zhuān)制的皇太后蘇菲指定的皇后人選，但國(guó)王已經(jīng)無(wú)可救藥的愛(ài)上了天真的茜茜，并最終違背母親的旨意，在生日晚宴上宣布茜茜為自己未來(lái)的皇后，在維也納舉行了隆重的國(guó)家婚禮。

《年輕的皇后》講述了茜茜開(kāi)始了她的皇后生活，倔強(qiáng)的茜茜和專(zhuān)制的皇太后蘇菲之間的矛盾，在茜茜的女兒出生后到達(dá)了頂點(diǎn)。蘇菲援引皇家的傳統(tǒng)不讓茜茜撫養(yǎng)自己的女兒，而弗蘭茨卻順從了母親的旨意，茜茜一氣之下回到了娘家巴伐利亞，弗蘭茨也追隨而至，他們和好如初?；氐綂W地利以后發(fā)現(xiàn)蘇菲也改變了主意，同意茜茜撫養(yǎng)自己的女兒，之后，年輕的國(guó)王夫婦訪問(wèn)了匈牙利，他們?cè)谛傺览嗣竦臍g呼聲中成為了奧匈帝國(guó)的國(guó)王與皇后。

《皇后的命運(yùn)》講述的是茜茜證明了自己不僅能出色的處理國(guó)家大事，也能妥善處理與婆婆的關(guān)系。但是，當(dāng)她和安德森伯爵前往匈牙利安撫不原俯首稱(chēng)臣的貴族時(shí)，蘇菲卻在散布茜茜與伯爵關(guān)系不尋常的謠言。茜茜出游時(shí)染上了嚴(yán)重的肺病。在母親的幫助下茜茜才得以康復(fù)，病愈后，她陪同弗蘭茨訪問(wèn)奧地利統(tǒng)治下的意大利，盡管那里的人民強(qiáng)烈的反對(duì)奧地利的統(tǒng)治，茜茜還是贏得了那里人民的心。

《聶耳》（1959年）

演完《武訓(xùn)傳》、《李時(shí)珍》后，趙丹逐漸成為傳記片表演專(zhuān)業(yè)戶，1959年，他又出演的《聶耳》，聶耳是國(guó)歌的作曲者，政治正確，趙丹也演的一身正氣，只不過(guò)看上去趙丹演這個(gè)角色有些老，臉上的肉都有些下墜，那時(shí)候，中國(guó)電影的化妝技術(shù)還不行，又沒(méi)有美圖秀秀，所以，趙丹演了個(gè)“裝嫩”的聶耳。不過(guò)由于趙丹的演技彌補(bǔ)了形象上的缺陷，所以還是獲得1960年第十二屆卡羅維·發(fā)利國(guó)際電影節(jié)傳記片獎(jiǎng)。

趙丹在《聶耳》中飾演聶耳

《聶耳》劇情為1930年，19歲的聶耳為了逃避?chē)?guó)民黨反動(dòng)派的政治迫害，離開(kāi)了云南家鄉(xiāng)，來(lái)到上海一家商號(hào)做小伙計(jì)。當(dāng)年冬天，商號(hào)倒閉，聶耳失業(yè)。聶耳富有音樂(lè)天才，彈得一手好琴，但這也無(wú)濟(jì)于事，他在走投無(wú)路的情況下，在一個(gè)歌舞班當(dāng)了一名琴師。聶耳在昆明的同學(xué)鄭雷電來(lái)找他，鼓勵(lì)他投身群眾斗爭(zhēng)的行列中去，使生活發(fā)出風(fēng)云雷電的光芒。從此，聶耳的生活注入了新的內(nèi)容。他堅(jiān)持自學(xué)，嚴(yán)格要求自己。在一次上海工人為賑濟(jì)16省水災(zāi)難民的募捐演出晚會(huì)上，聶耳與黨的地下工作者蘇平結(jié)識(shí)，蘇平介紹他參加了“上海反帝大同盟”的工作。1931年，日本帝國(guó)主義占領(lǐng)了東北沈陽(yáng)，翌年又發(fā)動(dòng)了侵略上海的“一·二八”事變，十九路軍奮勇抵抗，得到了上海人民的支持。聶耳鼓動(dòng)歌舞班子到閘北去做慰問(wèn)演出，但抗敵將士們對(duì)他們演出的“桃花江”等歌舞節(jié)目十分厭惡。內(nèi)疚的聶耳唱起了《馬賽曲》，到前線的藝術(shù)家感嘆地說(shuō)，要是有中國(guó)自己的馬賽曲就好了。聶耳把此事記在了心中。有感于民族災(zāi)難的深重，黃色歌舞班子的沒(méi)落，聶耳毅然離去，緊握著音樂(lè)武器走上了革命道路。又一年秋天，聶耳在北平參加了文藝界聯(lián)合大匯演，演出到一半，活動(dòng)就被反動(dòng)派禁止了。聶耳領(lǐng)頭唱起了“國(guó)際歌”，群眾齊聲響應(yīng)，用臂膀拉起了人墻，掩護(hù)著演員安然離去。不久后，聶耳、蘇平要調(diào)回到上海工作，他們登上萬(wàn)里長(zhǎng)城，極目四望，群山白云，烽火狼煙，東北淪陷，華北危急，慷慨悲歌之情在胸中燃燒。聶耳的心底里匯成了“把我們的血肉，筑成我們新的長(zhǎng)城”的莊嚴(yán)旋律?；氐缴虾?，聶耳冒著生命危險(xiǎn)，開(kāi)展了音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)。他來(lái)到碼頭工人中間，體驗(yàn)生活，創(chuàng)作了《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》中的組曲，并扮演了老王，受到工人群眾的歡迎。不久后，聶耳加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，成為無(wú)產(chǎn)階級(jí)先鋒隊(duì)的戰(zhàn)士。他創(chuàng)作的歌曲如滾滾洪流，一瀉千里，《大路》、《開(kāi)路先鋒》、《新女性》、《畢業(yè)歌》、《賣(mài)報(bào)歌》和《塞外村女》等，給予反動(dòng)派以沉重的打擊，成為人民強(qiáng)有力的戰(zhàn)斗武器。黨決定派聶耳到蘇聯(lián)深造，臨行前他滿懷激情為田漢的詞譜曲，創(chuàng)作了《義勇軍進(jìn)行曲》，成為反抗侵略、爭(zhēng)取自由的號(hào)角和武器，激勵(lì)和鼓舞中國(guó)人民奮勇前進(jìn).

《安妮日記》（1959年）

一部讓人揪心的經(jīng)典傳記電影。二次世界大戰(zhàn)期間，為了躲避納粹對(duì)猶太人的迫害，安妮一家在朋友的掩護(hù)下，和另外四名猶太人躲入她父親公司的閣樓，開(kāi)始隱姓埋名的密室生活。1944年8月，因?yàn)槊苁以馊藱z舉，安妮和家人都被逮捕并送往集中營(yíng)，面對(duì)種種的生離死別，從此安妮的生活墜入人間煉獄。而在這段匿身于密室的日子里，安妮藉由日記抒發(fā)了成長(zhǎng)的苦澀、少女的情懷，及對(duì)未來(lái)的憧憬。

《安妮日記》海報(bào)

《安妮少女的日記》根據(jù)同名小說(shuō)改編，真實(shí)的記錄了從1942年6月12日寫(xiě)到1944年8月1日期間，十三歲的安妮和家人為逃離納粹恐怖統(tǒng)治，躲藏在荷蘭阿姆斯特丹一間倉(cāng)庫(kù)里，從此展開(kāi)的兩年多的密室生活。在荷蘭阿姆斯特丹的安妮是個(gè)天真活潑的猶太籍少女，在父親和母親的呵護(hù)照料下，一直過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的生活。在她13歲生日的那天，她收到了父親送的珍貴禮物——一本令她愛(ài)不釋手的日記本，此后便養(yǎng)成了寫(xiě)日記的習(xí)慣。二次世界大戰(zhàn)期間，為了躲避納粹對(duì)猶太人的迫害，安妮一家在朋友的掩護(hù)下，和另外四名猶太人躲入她父親公司的閣樓，開(kāi)始隱姓埋名的密室生活。1944年8月，因?yàn)槊苁以馊藱z舉，安妮和家人都被逮捕并送往集中營(yíng)，面對(duì)種種的生離死別，從此安妮的生活墜入人間煉獄。而在這段匿身于密室的日子里，安妮藉由日記抒發(fā)了成長(zhǎng)的苦澀、少女的情懷，及對(duì)未來(lái)的憧憬。

林則徐（1959年）

又是趙丹主演，但這部可以算是繼《武訓(xùn)傳》之后，趙丹傳記人物表演的另一個(gè)高峰，而自此之后，趙丹就沒(méi)有什么重要的作品了。50年代是中國(guó)電影的“小陽(yáng)春”，“文革”前最好的中國(guó)電影都在這個(gè)時(shí)期生產(chǎn)出來(lái)，傳記電影也迎來(lái)了創(chuàng)作高峰，而這些重要的傳記電影幾乎都由趙丹一個(gè)人主演，可見(jiàn)趙丹在中國(guó)電影男明星中的地位，直到今天，還鮮有表演大腕能和趙丹相提并論，“文革”后，趙丹一直想演魯迅和毛澤東，但直到離世也沒(méi)實(shí)現(xiàn)愿望。

趙丹在《林則徐》中扮演林則徐

這部歷史人物傳記片，圍繞虎門(mén)銷(xiāo)煙和鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的史實(shí)，成功將“民沾其惠”、“夷畏其威”的愛(ài)國(guó)封疆大吏林則徐的形象再現(xiàn)于銀幕，展現(xiàn)了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前后波瀾壯闊的歷史畫(huà)面。影片充分繼承了中國(guó)古典文學(xué)藝術(shù)的傳統(tǒng)，并突出了民族特色，善于用意境烘托人物感情和內(nèi)心世界。著名表演藝術(shù)家趙丹在片中表演出色，成功塑造了林則徐這一非常具有代表性的銀幕形象，感動(dòng)并激勵(lì)了一代又一代中國(guó)觀眾。該片既是新中國(guó)電影中的經(jīng)典作品，也是在美國(guó)上映的第一部中國(guó)彩色故事片。該片編導(dǎo)遵循歷史唯物主義的原則，對(duì)浩瀚的史料進(jìn)行了精心的選擇、剪裁和提煉，以高度的藝術(shù)概括力，描述了中國(guó)近代歷史上這一重大事件，推出林則徐這位“民沾其惠”“夷畏其威”的富有愛(ài)國(guó)心的封疆大吏的形象，展現(xiàn)了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前后朝野上下廣闊的歷史畫(huà)面，并在波瀾壯闊的禁煙抗英斗爭(zhēng)中，突出表現(xiàn)了三元里平英團(tuán)的斗爭(zhēng)，使影片形成了一種雄渾壯闊的藝術(shù)風(fēng)格。該片的藝術(shù)成就，還在于繼承了中國(guó)古典文學(xué)藝術(shù)的傳統(tǒng)，追求民族特色。影片塑造人物時(shí)著意于意境的創(chuàng)造，在意境中烘托人物的感情。如林則徐江畔送別鄧廷楨，就化用古典詩(shī)詞的意境，借畫(huà)面渲染人物惜別之情，那曲折茫遠(yuǎn)的江水，顯然是與主人公身處逆境、壯志未酬而前程茫茫的心境相呼應(yīng)的。當(dāng)林則徐被革職后，影片成功地把人物的內(nèi)心與外表小心境與環(huán)境。加以對(duì)比，以外界的極度寂靜，襯托人物內(nèi)心的萬(wàn)般激情，把劇情推向高潮。林則徐是著名演員趙丹創(chuàng)造的最成功的銀幕形象之一，他的表演吸取了中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的手法，從人物形象的整體把握和規(guī)定情景出發(fā)，層次分明，張弛有致，將一個(gè)光彩照人的民族英雄形象呈現(xiàn)于銀幕之上。此外，該片的美術(shù)和音樂(lè)，也都在民族風(fēng)格方面進(jìn)行了探索，使影片具有一種含蓄、和諧、疏密得當(dāng)?shù)囊饩骋约磅r活、洗練、韻味久長(zhǎng)的抒情色彩。

《拿破侖在奧斯特利茲》（1960年）

法國(guó)大導(dǎo)演阿貝爾·岡斯導(dǎo)演計(jì)劃用六部電影來(lái)記錄拿破侖的生平，結(jié)果他只在1927年完成了那部劃時(shí)代的《拿破侖》和這部拍攝于1960年的《拿破侖在奧斯特里茲》。60年代，西方社會(huì)變動(dòng)巨大，法國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩不安，反戰(zhàn)、反傳統(tǒng)、性解放各種思潮和運(yùn)動(dòng)興起，電影方面，新浪潮已經(jīng)發(fā)動(dòng)，戈達(dá)爾拍出了《筋疲力盡》，特呂弗也拍攝了《四百下》，而在這種時(shí)候，這是已經(jīng)70多歲的岡斯拍電影，未免在d電影美學(xué)上相對(duì)陳舊，盡管30多年前他也是個(gè)電影的革命者?？墒?，岡斯還是用這部氣勢(shì)磅礴、場(chǎng)面宏大、激情四射的《拿破侖在奧斯特里茲》征服了觀眾。這部電影截取了拿破侖在1801年到1805年這段時(shí)間的故事，重點(diǎn)表現(xiàn)拿破侖在奧地利的奧斯特里茲與聯(lián)軍作戰(zhàn)并以少勝多的故事。岡斯的這部電影是戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)電影的教科書(shū)，中國(guó)在1976年之后恢復(fù)上映，形成轟動(dòng)效應(yīng)。

《拿破侖在奧斯特里茲》劇照

《拿破侖在奧斯特里茨》講述1799年霧月十八政變后，拿破侖徹底改組了軟弱無(wú)能的督政府，自任第一執(zhí)政，開(kāi)辟了法國(guó)革命的新階段。拿破侖又接受了波拿巴家族（他的兄弟姐妹們）和外交大臣塔利朗等人的勸告，于一八○二年八月通過(guò)公民選舉成為終身執(zhí)政。接著，1804年12月，拿破侖強(qiáng)迫羅馬教皇庇護(hù)七世來(lái)到法國(guó)，在法國(guó)圣母大教堂舉行了饒有戲劇性的加冕稱(chēng)帝儀式。為了自己的事業(yè)后繼有人，拿破侖盼望他的妻子約瑟芬為他養(yǎng)個(gè)兒子。拿破侖喜歡洗灑有香水的熱水澡，他的大臣們經(jīng)常圍在澡盆周?chē)逃憶Q定國(guó)家大事。這里還穿插了拿破侖生活，以及有關(guān)他們兄弟姐妹之間的矛盾。為了恢復(fù)法國(guó)在海上貿(mào)易自由，拿破侖和英國(guó)于1802年簽訂了《亞眠條約》。后來(lái)，英國(guó)毀約，又竭力支持法國(guó)內(nèi)部的復(fù)辟勢(shì)力，暗害拿破侖，因此激怒了拿破侖。拿破侖通過(guò)警務(wù)部長(zhǎng)富歇逮捕了共和黨內(nèi)的反對(duì)派，并處決了封建波旁王朝的后代昂吉安公爵?！秮喢邨l約》遭到破產(chǎn)后，拿破侖勇敢地向歐洲封建勢(shì)力英俄組成的第三次反法同盟挑戰(zhàn)。他準(zhǔn)備渡海向英倫三島開(kāi)戰(zhàn)的計(jì)劃失敗后，于一八○五年揮師東進(jìn)，長(zhǎng)驅(qū)直入奧地利。奧俄聯(lián)軍統(tǒng)帥部參謀長(zhǎng)韋羅特是個(gè)愚蠢而又狂妄的家伙。他拒絕采納庫(kù)圖佐夫的意見(jiàn)，因此，聯(lián)軍內(nèi)部矛盾百出。拿破侖以他特有的洞察力發(fā)現(xiàn)敵軍的失算，有意引誘敵人上當(dāng)。戰(zhàn)場(chǎng)在奧地利奧斯特里茲村以西，維也納以北120公里的普拉琴高地周?chē)那鹆甑貛?。?dāng)時(shí)法軍正面的俄軍有7萬(wàn)，奧軍1萬(wàn)多人，側(cè)面又有伺機(jī)發(fā)動(dòng)進(jìn)攻的普魯士軍隊(duì)10萬(wàn)人，而拿破侖統(tǒng)率的法軍還不足8萬(wàn)人。拿破侖決定乘普魯士軍隊(duì)未動(dòng)之前，誘使奧俄聯(lián)軍在奧斯特里茲決戰(zhàn)。他巧妙地利用敵人截?cái)嗨ゾS也納退路這一點(diǎn)，一方面用少數(shù)法軍牽制敵人左翼部隊(duì)，同時(shí)又故意把自己的左翼部隊(duì)調(diào)開(kāi)，誘使敵人占領(lǐng)那個(gè)地方。當(dāng)敵人開(kāi)往那里，拿破侖用占領(lǐng)普拉琴高地的主力部隊(duì)閃電般地攻擊其側(cè)背，形成了局部?jī)?yōu)勢(shì)，把敵軍包圍并強(qiáng)迫到半冰凍的湖泊里去。這時(shí)，拿破侖發(fā)揮他擅長(zhǎng)運(yùn)用的炮戰(zhàn)，用大炮轟擊冰湖，使敵人遭到毀滅性的打擊。這場(chǎng)舉世聞名的奧斯特里茲戰(zhàn)役，雙方交兵還不到四個(gè)小時(shí)，聯(lián)軍全軍覆滅。它充分表現(xiàn)了拿破侖作為一個(gè)軍事家的卓越才能。