倪瓚，元末明初畫(huà)家、詩(shī)人。初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無(wú)錫人。倪瓚家富，博學(xué)好古，四方名士常至其門(mén)。元順帝至正初忽散盡家財(cái)，浪跡太湖一帶。

倪瓚擅畫(huà)山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫(huà)風(fēng)清潤(rùn)，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。書(shū)法從隸入，有晉人風(fēng)度，亦擅詩(shī)文。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱(chēng)''元四家''。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。

倪瓚作品欣賞

倪瓚 幽澗寒松圖

倪瓚 虞山林壑圖

1.勾

用炭條先勾位置，分出以上三大部分，然后再打細(xì)部稿，樹(shù)的高度占紙高約五分之三。

定稿以后，可以先勾淡墨線，勾線時(shí)注意范畫(huà)用筆粗細(xì)轉(zhuǎn)折，隨后再用重墨提，如樹(shù)枝和石的部分輪廓、房屋等。

山石勾線宜用枯筆儉墨，樹(shù)為鹿角枝，用中鋒濃墨，行筆頓挫有力，但應(yīng)避免虛尖。

2.皴、擦、點(diǎn)

倪瓚創(chuàng)折帶皴，山石用渴筆側(cè)鋒，其間亦有披麻筆意。

畫(huà)時(shí)斜握筆，筆尖在左，拖筆向右斜行，然后向下折筆，因系側(cè)鋒，向下時(shí)即自然形成擦筆。

倪瓚作畫(huà)多用皴擦而少渲染，臨畫(huà)時(shí)應(yīng)擦夠，以擦代染，但勿破壞勾皴。

此圖多用橫點(diǎn)點(diǎn)苔，以使點(diǎn)與皴行筆方向配合諧調(diào)一致。樹(shù)葉，尤其表現(xiàn)寒林，用稀疏的瘦橫點(diǎn)，與米點(diǎn)那種肥厚的風(fēng)格相反。另有一種釘頭點(diǎn)，起筆重，向下垂直，輕提收筆，概括表現(xiàn)一種枝葉下垂的樹(shù)。

3.染墨

倪瓚作畫(huà)筆墨簡(jiǎn)括淡雅，有一種荒疏冷漠的逼人之氣。他中年之作，有的用筆圓潤(rùn)渾厚，晚年則皴擦多于渲染。至七十二歲所作《春山圖》，全用干筆皴擦，一筆不染了。

臨他的作品，應(yīng)多留意他與眾不同的風(fēng)格。

4.設(shè)色

倪瓚青年時(shí)也能青綠山水，晚年則水墨山水，不設(shè)色。此圖應(yīng)將墨本畫(huà)齊，不設(shè)色。為便于學(xué)習(xí)設(shè)色，可考慮用淺絳法：

（1）赭石：染樹(shù)枝干、房屋木結(jié)構(gòu)部分，勾衣紋和白房頂。

（2）用淡赭石染人臉，渲染山石上輕下重，擦坡下沙灘。

（3）花青：畫(huà)遠(yuǎn)山。

（4）墨青（花青調(diào)墨）：點(diǎn)葉，點(diǎn)苔，畫(huà)草。

---