郭熙在《林泉高致》中提到過：山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神采，故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚。

簡練的語言概括出樹在山水中的重要性

那我們就先從最基本的了解一下樹的畫法吧。

以下是芥子園康熙版樹法解析

畫山水必先畫樹，樹必先干，干立加點則成茂林，增枝則為枯樹。

下手數(shù)筆最難，各審陰陽向背，左右顧盼，當(dāng)爭當(dāng)讓，或繁處增繁，或簡而益簡。

當(dāng)熟四岐，后觀諸法。四岐者，即畫家所謂石分三面、樹分四枝也。

然不曰面而曰歧者，以見此法參伍變幻真若路之分歧。熟之則四歧之中面面有眼，四歧之外頭頭是道，千頭萬緒，皆由此出。

二株畫法

二株有兩法，一大加小是為扶老，一小加大是為攜幼，老樹需婆娑多情，幼樹需窈窕有致，如人之聚立，互相顧盼。

三株畫法

雖屬雁形,最忌諱頂俱齊,狀如束新,必須左右顧盼,穿插自然

五株畫法

不畫四株竟做五株者，以五株既熟，則千株萬可以類推,交搭巧妙在上交搭巧妙在此轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)關(guān),故古人多作五株。而云林更有《五株煙樹圖》，若四株，則分三株而加一，加兩株而疊畫即是，故不必更立。

畫樹的線條和用筆

開始學(xué)畫，首先注意執(zhí)筆。執(zhí)筆方法?？梢杂么竽粗赴粗P使筆向前，食指挽著筆使筆向后，中指勾著筆使筆向右，無名指小指抵著筆向左。畫筆就在這五個手指掌握中運轉(zhuǎn)，使出力量。如尺幅較大，除運用指力外，還要用腕力，以表現(xiàn)樹身各種形質(zhì)的立體感和生動氣勢。

初學(xué)山水，先學(xué)畫樹，學(xué)樹先畫雜樹，雜樹是一般樹的統(tǒng)稱，學(xué)習(xí)雜樹，不論有葉還是沒有葉，都是先從丫杈起筆，打定樹的中心地位，從而抓住樹形結(jié)構(gòu)的全局。畫完樹的丫杈后，再去畫左右兩條線，成為雙勾的樹身雙勾樹身左右兩條線，一般先畫左，后畫右，使兩條線曲折流轉(zhuǎn)，配合一氣。

國畫樹身樹干要求比較完整地露在樹葉之外。即使一叢叢深厚樹葉里，樹身，樹干也基本上可以不受到樹葉掩蓋。因此初學(xué)畫樹要鍛煉線條用筆的基本功力，要求使線條用筆能表達出立體感。

傳統(tǒng)樹形以樹身骨骼線外露為多，這是國畫以線為主的特征，在雜樹形中以鹿角式與蟹爪式樹枝形態(tài)為主，最適合初學(xué)練習(xí)?？墒咕€條氣勢貫穿一氣。先從沉著、嚴整求熟練效果，隨后達到線條生動。

點的技法用筆和用墨相結(jié)合

用筆

一、行筆迅下迅收，筆勢較快。

二、沉著下筆用力收起，筆勢較緩。

三、筆勢斜向紙左角，推著筆鋒或卷著筆鋒點下去，成為斜圓形或者偏圓形的點。

四、筆尖藏鋒，后半點的圓勢微缺，點與點之間虛實相間。

用墨

一、先將筆鋒藏淡墨，略沾濃墨，隨意點出墨色變化

二、用幾層濃淡相間的墨色，一遍遍加到倉潤深厚為止，淡墨點勢微輕，濃墨勢重。

中國畫中的細節(jié)非常多，勤畫勤思考，一定能成。