中國文學(xué)2

從唐詩到元曲

22 來自成長學(xué)習(xí)三班 00:00 08:19

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李商隱的政治諷喻詩
1、有些直訴憤慨，更多的是通過個(gè)人身世遭遇的歌詠，表現(xiàn)出自己對現(xiàn)實(shí)重大政治問題的態(tài)度，把政治上的感觸和生活上的抒情緊密地聯(lián)系在一起。
2、含有豐富的感情，寄寓愛憎，辭藻精深、婉麗，多憂危凄苦之詞，充滿濃厚的感傷氣息。

李商隱的詠史詩
1、從政治著眼看待一些歷史現(xiàn)象，大都借托史事，寄其掉古傷今之意，具有較深的諷刺性。
2、其特點(diǎn)是構(gòu)思凝練，取材精當(dāng)，巧妙將歷史與現(xiàn)實(shí)融合一起。
3、突破史實(shí)局限，深刻揭示諷刺對象的本質(zhì)，極具概括性典型性，抒情色彩濃郁，使寓意深刻，形象鮮明和情味雋永和諧統(tǒng)一。
李商隱的無題詩
1、一般認(rèn)為抒寫不愿明言的生活遭遇，思想感情的詩篇，主要說法有兩種：寄托說和愛情說。
2、寄托痕跡較明顯的作品，大部分應(yīng)屬于純粹的情詩。其主要特征是：運(yùn)用比興象征手法寫愛情生活種的種種感受，創(chuàng)造出令人目眩神迷的帶有感傷情調(diào)的情詩之美。

李商隱的無題詩在文學(xué)史上的地位和影響
1、李商隱的無題詩多數(shù)與愛情有關(guān)，但性質(zhì)內(nèi)容并不單一，有的寄托痕跡比較明顯，有的則似有似無。
2、并不注重愛情事件的交待與勾勒，而是抒發(fā)一種純粹的情致，并著意渲染氛圍，創(chuàng)造出迷離的深隱朦朧之美。
3、李商隱無題詩對后代有很大影響，晚唐，宋初西昆派詩人，直至清代黃景仁、龔自珍等人，都在詩風(fēng)上受其影響，唐宋婉約派詞人，元明清許多愛情戲曲作家也都向他學(xué)習(xí)。

李商隱詩歌藝術(shù)特色
1、繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)，沉郁頓挫的特色，齊梁詩的濃艷色彩，李賀詩的幻想象征手法，融會貫通，形成深情綿邈，綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格，大大發(fā)展了七言律詩。
2、用艷麗精致的藝術(shù)形式表達(dá)悵惘落寞的情緒，具有沉痛凄切的抑郁情調(diào)，憂傷的美，朦朧含蓄，是感傷唯美文學(xué)的典型。
3、其詩歌是心靈的象征，深刻的反映了衰敗時(shí)代士人的心態(tài)和傷感哀哭的情緒，及對愛情的追求，為詩歌開創(chuàng)了新風(fēng)格，新境界。
4、追求一種細(xì)美幽約的美，詩而詞化的特征比較顯著，在詩與詞之間搭起一座過渡的橋梁。

杜牧七絕詠史詩和及二十八字史論之譽(yù)。
1、杜牧是晚唐第一個(gè)大量采用七絕形式寫作詠史詩的詩人。用史論筆法，追憶往昔輝煌，抒發(fā)末世的感傷，尋找前人覆轍以警戒當(dāng)今，從時(shí)代變遷中參悟人生哲理。
2、于含蓄蘊(yùn)藉中寓褒貶議論，極大地發(fā)揮了絕句詩體的妙用，創(chuàng)造出許多優(yōu)秀七絕詠史詩，被譽(yù)為“二十八字史論”。
杜牧《泊秦淮》創(chuàng)作特征
煙籠寒水月籠紗,夜泊秦淮近酒家,商女不知道亡國恨,隔江猶唱后庭花
1、通過曾有過的繁盛轉(zhuǎn)瞬即逝的傷悼，以及揭示統(tǒng)治者的荒淫誤國，抒發(fā)自己的政治感慨和見識，深寓對現(xiàn)實(shí)的不滿和諷刺。
2、在峭健中有風(fēng)華流美之致，創(chuàng)造出明快優(yōu)美的意境，風(fēng)格俊爽，這是他將憂國憂民的委抱合傷悼之情交織而成的創(chuàng)作特征。

杜牧詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)成就
1、憂國憂民的感情較為強(qiáng)烈，晚唐詩人中，第一個(gè)大量使用七絕寫詠史詩，用史論筆法，寓褒貶議論于含蓄蘊(yùn)藉的詩味中，極大發(fā)揮絕句體的妙用，創(chuàng)造出許多有二十八字史論之譽(yù)的詠史作品。
2、還寫出過一些出色的傷別詩，記行，寫景也頗多佳作。
3、善于選擇清新明朗，能給人以快感的景物來抒寫情懷，用色彩鮮明而飛動流走感的語言，創(chuàng)造出情景交融的優(yōu)美詩境，筆調(diào)清新飄逸。
4、在晚唐詩壇自成一格，與李商隱齊名，并稱為小李杜。


 苦吟詩人賈島及其詩歌創(chuàng)作
1、賈島的詩多出自苦吟，盡情的寫出自己的失意和窮苦。早年為僧，使他還俗之后仍愛靜，愛清冷，寫孤獨(dú)，甚至愛疾病和恐怖，多寫清寂之景，其詩幽冷奇峭。
2、就詩的寫景狀物，于事物理態(tài)體認(rèn)很深細(xì)，得雅淡清幽之趣，非苦思冥尋不易到此境界。而且賈島詩也不都是幽僻清奇的風(fēng)格，也有寫的極真切自然的，表面平淡，不動聲色，實(shí)質(zhì)有境界有韻味。

賈島的《秋暮》
北門楊柳葉,不覺已繽紛。
值鶴因臨水,迎僧忽背云。
白須相并出,清淚兩行分。
默默空朝夕,苦吟誰喜聞。
1、此詩表現(xiàn)詩人的凄清寂寞，暗自流淚而苦吟不止，因顛沛困頓已經(jīng)心疲力乏。
2、詩中籠罩著陰霾凜冽的氣氛，具有峭硬風(fēng)格。

賈島的《題李凝幽居》的意境
閑居少鄰并，草徑入荒園。 
鳥宿池邊樹，僧敲月下門。 
過橋分野色，移石動云根。 
暫去還來此，幽期不負(fù)言。
1、此詩寫得很精深，能于細(xì)小處見精神，造清奇幽微之境。
2、得雅淡清幽之趣，非苦思冥尋不易至此境界。

姚合的詩為何被稱為武功體
1、姚合代表作是五律組詩《武功縣中作三十首》，寫山縣荒涼，官況蕭條，以及個(gè)人生活的窘困。
2、反映職位卑微者閑居遣懷，流連風(fēng)物的獨(dú)善情懷。

姚合武功體詩特色
1、姚合武功體代表作《武功縣中作三十首》是晚唐普遍士人真實(shí)際遇和特定心態(tài)的反映，折射出時(shí)代的暗影，不時(shí)透出激蕩難平的心底波瀾。
2、這組詩表明潔身自好的信念，故詩風(fēng)清切峭拔。

賈島、姚合詩的苦吟與孟郊詩的苦吟
1、同樣是苦吟詩人，孟郊代表想用世最終放棄的悲劇性一派，而賈島代表的是放棄雄心醉心于琢磨詩句的遁世一派，雖然郊島并稱，但島不如郊。
2、賈島詩更多寄贈酬唱之作，極少反映社會生活，顯得比較狹窄。雖然在自然景象表現(xiàn)優(yōu)美技巧，但過于刻畫，忽略了意境創(chuàng)作，有好句而無佳篇，對仗工穩(wěn)，卻瘦澀奇僻，缺少動人情思。
3、姚合大多數(shù)詩都顯得平淡無奇，境界格調(diào)也不高。


皮日休的樂府詩
1、皮日休的詩歌創(chuàng)作受白居易的影響最大，繼承了新樂府的寫實(shí)手法和諷喻精神。
2、皮日休的新樂府如《正樂府十篇》反映民生疾苦，批判腐敗統(tǒng)治。

陸龜蒙的江南隱逸詩風(fēng)調(diào)
1、陸龜蒙有不少描繪自然風(fēng)光和抒寫隱逸情調(diào)的詩，作于他以江湖散人自居的歸隱之后。
2、這些詩散淡而饒有風(fēng)神，具有一種淡泊情思和淡泊境界，形成江湖隱逸詩風(fēng)。

許渾詩的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色
1、許渾在當(dāng)時(shí)詩名頗盛，有江南才子之稱，其詠史懷古詩充滿了對日趨腐敗的唐王朝暴風(fēng)雨來臨之前的憂戚，在憑吊古跡的感嘆中流露出凄涼情緒。2
2、詩多是登臨游覽，懷古送人之作，側(cè)重于寫景和抒發(fā)個(gè)人情懷，直接涉及當(dāng)時(shí)社會政治問題的較少。
3、律詩詩藝非常熟練，尤其是七律，對偶工整精密，格調(diào)協(xié)調(diào)圓潤，鍛句蓮子并不追求險(xiǎn)奧奇峭，所以格律平穩(wěn)妥貼，韻調(diào)流暢，標(biāo)志著唐代律詩發(fā)展到了純熟階段。
司空圖“象外之象，景外之景”
1、強(qiáng)調(diào)詩歌要有韻外之致，就是后人所說的神韻。
2、在《與極浦書》中提出“象外之象，景外之景”第一個(gè)“象”是具體鮮明可感可言的畫面，第二個(gè)“象”是畫面蘊(yùn)含的無窮韻味。
3、在《與李生論書》中，提出“辨味”方可言詩，所謂“辨味”就是要能分辨詩中的情趣韻味，認(rèn)為好詩應(yīng)有“味外之旨”，就是“韻外之致”。是詩歌意境美的重要特征。