小說改編電影故事，可能要緊的問題是如何構(gòu)建起圍繞主人公、復(fù)合主人公以及故事統(tǒng)一思想主脊椎的高效能壓力結(jié)構(gòu)的問題。

以男女主人公戀愛過程為主的愛情類型片，可能需要對人物和事件關(guān)系進行仔細(xì)梳理。

首先要確認(rèn)壓力的著力點和以誰的選擇推動故事的問題。這很重要。無壓力，不故事。壓力不能鎖定主人公，故事不精彩。

《天下無賊》，壓力在王薄身上，故事才好看。

《瘋狂72小時》，女主角是絕對故事主人公，壓力卻在別人身上，主人公一被動，故事就沒那么好看。

其次，對兩人之間的明確愛情沖突進行篩選舍棄、組合和再創(chuàng)造。

特別要避免同樣內(nèi)容和同樣力度的相似場景反復(fù)出現(xiàn)，特別是避免反復(fù)地猶疑、親近、再猶疑、再親近的復(fù)演——小說里可以，電影故事一般不允許。上一個失敗的例子是《我愛的是你愛我》，王珞丹的反復(fù)的“作”，讓故事進入了相似循環(huán)，就像一個故障的鐘表，秒針只能在一個時間區(qū)間反復(fù)運動，破壞了鐘表的基本功能。

第三，影響故事成敗，很多時候不是因為主人公的愛情沖突不典型、不吸引人，而是因為次要人物的故事線脫離主人公的壓力系統(tǒng)，獨自演出、獨自玩耍。次要人物是一次攻門行動的配合隊員或者配合因素，其所作所為，必須對主人公的攻門行動產(chǎn)生直接和間接的影響。直接影響就是次要人物的選擇造成了主人公新的有利或不利的外在環(huán)境，需要主人公做出直接反應(yīng)解決或者跨越；間接影響是，次要人物的選擇和結(jié)果，給主人公造成間接心理影響，影響他對面臨的問題采取不一樣的解決態(tài)度和方法，也許可以叫做沉淪或成長吧?？傊?，不能助攻的隊員要及時換下場。只要他還在場上晃蕩，對故事產(chǎn)生的影響一定是不好的。

如《致青春》，在前兩幕的鄭微與陳孝正“定情”——“分手”結(jié)構(gòu)里，次要人物要么做到配合主人公選擇，要么為第三段結(jié)構(gòu)作累計；第三幕中，次要人物的選擇和結(jié)局，則賦予故事殘酷青春特質(zhì)，與故事主題相呼應(yīng)；同時對鄭微來說，是絕對的成長影響因素。處理得很好。

在我看過的很多愛情類型故事劇本里，主人公的故事被配角沖淡，配角游離于主人公壓力結(jié)構(gòu)之外的現(xiàn)象很普遍。一個電影故事就120分鐘左右，線索雜蕪，結(jié)果必然是主結(jié)構(gòu)受損和被壓縮，導(dǎo)致變化不足的現(xiàn)象?！动偪?2小時》有這個問題，人物介紹和信息鋪墊很笨拙，很浪費時間。

第四，解決好不同類型元素的適配合融和問題。很多小說里，主人公會遇到刻骨的、驚險的、道德難題的、幽默好笑的等等各種愛情情境，要細(xì)心融和他們，解決價值矛盾。

經(jīng)典如《英國病人》、《史密斯夫婦》、《廊橋遺夢》、《我的盛大希臘婚禮》。

混亂和不大好的故事，最近的例子還是《瘋狂72小時》。

作何：故事辦主任fanfan