在當代書法發(fā)展中，劉炳森“劉體隸書”開一代新風，端莊、秀美，雅俗共賞。其所書隸書受到國內外各界人士的喜愛與贊賞。20世紀70年代，劉炳森所書隸書字樣6700余字輸入電腦，為國內外廣泛使用。

1979年在故宮宿舍書寫簡體隸書字模本

除了應用電腦之外，生活中也隨處可見劉炳森書法。從北京銀行、中國民生銀行到家喻戶曉的“戶口簿”，以及中國的許多名勝古跡、重要建筑，如：北京的“萃華樓”、北京市百貨大樓、西單商場等均出自劉炳森之手?？梢哉f，劉炳森書法滲透到了我們生活中的每個角落。

對于書法的態(tài)度，劉炳森曾在入社申請書中所寫關于申請入社動機的一句話：“為了繼承和發(fā)揚中國的書法藝術事業(yè)”，對于劉炳森而言，書法不是他功成名就的砝碼，弘揚書法藝術是他義不容辭的責任。

正是出于這樣的目的，即使在早年極度貧困的生活壓力之下，他也始終秉持嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度，勤奮鉆研，刻苦訓練，不遺余力的進行書法學習與創(chuàng)作。

劉炳森書法作品

在書法傳承與創(chuàng)新問題上，劉炳森主張“古不乖時，今不同弊”，既堅守民族傳統(tǒng)陣地，但又不墨守古人的陳規(guī)，在繼承的基礎上力求新的發(fā)展，創(chuàng)作的藝術作品一定要“尊重民族的欣賞習慣”。

當然不排斥一切進步和優(yōu)秀的外國藝術，而且應當認真鉆研、吸收、融化和發(fā)展古今中外具有民族風格和時代特色的完美的藝術樣式。

劉炳森書法作品

劉炳森認為從事書法之人在年富力強之時，應該在字的結構方面下功夫，盡可能做到間架優(yōu)美，結構嚴謹，不應過早地以“返璞歸真”自翔，號稱“寧拙毋巧”，而忽視造型之美感。正如他比喻“一個人年輕時就不曾漂亮過，那么老境何堪？”雖略帶詼諧，但體現(xiàn)的卻是他的審美態(tài)度。

真正的大樸無華，并不是書人矯揉造作，自我作古可以夢見的，應該是經(jīng)過數(shù)十年的努力，以期達到“庾信文章老更成”的境界。

在劉炳森二十世紀八十年代的楷書作品中，其所書王勃《滕王閣序》堪稱代表作。王學仲先生評價這件作品：“格古氣新，嫻熟流麗，顯露出風華舒和的骨格，莊密挺秀的韻味，在體現(xiàn)著他避顏之丑拙致譏的變體書，而取其風神健朗的正工之書，通篇一氣，不茍不懈?！?/span>

劉炳森書法作品《滕王閣序》

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在年富力強之外，劉炳森更強調書法的實用性和審美性。

他認為藝術家有提高國民審美水平的社會責任，在向社會大眾普及和推廣藝術產(chǎn)品的時候，既不能一味跟在大眾后面的“尾巴主義”，也不能只搞所謂“孤芳自賞”的藝術創(chuàng)作，藝術家在重視藝術創(chuàng)作的同時，更應關注藝術本身的實用價值和審美價值，讓更多的人看的懂自己的作品。