|
構(gòu)思一部小說(shuō)時(shí)，一段文字可以跳過(guò)，一個(gè)情節(jié)可以忽略，一個(gè)配角可以不管，但是，我們總是跳不過(guò)書(shū)的布局。
如果你的小說(shuō)要描寫(xiě)一座高樓大廈，那你就是杰出的工程師；如果你的小說(shuō)要敘寫(xiě)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，那你就是杰出的軍事家；如果你的小說(shuō)要策劃一場(chǎng)陰謀，那你就是偉大的“陰謀家”……
小說(shuō)寫(xiě)作的快感，會(huì)因?yàn)榻^處逢生的險(xiǎn)境設(shè)計(jì)、人物性格的漂亮轉(zhuǎn)折、某個(gè)絕妙精當(dāng)細(xì)節(jié)的出現(xiàn)……而令人抵達(dá)顫栗的仙境！
布局雖然可以千變?nèi)f化，但歸結(jié)起來(lái)不外乎以下三條：
A、從故事出發(fā)；B、從人物出發(fā)；C、從心靈出發(fā)。
（1）、從故事出發(fā)-——情節(jié)的鋪排：
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，以講故事為主，凡是各站的佼佼者，都可謂講故事的高手。關(guān)于如何說(shuō)故事、如何設(shè)計(jì)情節(jié)，以便使故事更加精彩迷人、更含有寓意和張力，古代小說(shuō)為我們做了榜樣--勺水興波、絕處逢生、橫云斷山、草蛇灰線、層巒疊翠、水窮云起、余波再振……代表性的還有外國(guó)的莫泊桑，比如《項(xiàng)鏈》；
（2）、從人物出發(fā)-——人物的放飛：
寫(xiě)人物可分為兩種，一種寫(xiě)人物的命運(yùn)，一種寫(xiě)人物的性格。如果說(shuō)寫(xiě)故事的小說(shuō)有一個(gè)基本故事的話，那么寫(xiě)人物為主的小說(shuō)的故事可能是松散的，各有各的故事，但是他們由人物的性格聯(lián)系在一起。如沈從文的《邊城》；
（3）、從心靈出發(fā)-——心靈碎片的飄揚(yáng)：
以人物的心靈作為重心的構(gòu)思，是現(xiàn)代主義小說(shuō)的慣用伎倆。小說(shuō)家要通過(guò)心靈的闡釋，把那些“羊群”趕向散漫無(wú)邊的天際。如伍爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》。
下面具體談?wù)勑≌f(shuō)的結(jié)構(gòu)形態(tài)：
一、雙拱：
提到這種結(jié)構(gòu)，我們就會(huì)想到托爾斯泰的《安娜"卡列尼娜》。
它有兩條線索，一是安娜與沃倫斯基，二是列文與吉娣。怎樣把兩條線連起來(lái)呢？作家設(shè)計(jì)了“親屬關(guān)系”。當(dāng)然，最重要的還是兩條線之間的對(duì)比關(guān)系。
二、串聯(lián)：
這種結(jié)構(gòu)，從外觀上看似乎是由一個(gè)又一個(gè)的板塊組成的，但是中間有一根神經(jīng)把它們串聯(lián)了起來(lái)。
如《水滸》：108將大多有一個(gè)精彩的樂(lè)章，但是誰(shuí)也不是“全程”人物。一個(gè)人物閃耀一時(shí)，另一個(gè)人物粉墨登場(chǎng)。怎樣串聯(lián)呢？那就是“逼上梁山”的共同命運(yùn)。
三、鑲嵌：
這種結(jié)構(gòu)，是將一條延續(xù)的情節(jié)線索暫時(shí)打斷，鑲上一段在表面上看似毫不相干的文字--一篇論文、一段新聞、一首詩(shī)……就像在沉悶的教室里，來(lái)一段小品甚至脫衣舞表演那樣。
但是，鑲嵌決不是無(wú)緣無(wú)故的，它要與作品的整體方案相協(xié)調(diào)。
四、層遞：
這種結(jié)構(gòu)，大體上是按事情的發(fā)展向前推進(jìn)的。我們上學(xué)時(shí)寫(xiě)過(guò)的記敘文，大多屬于此類。
不要小看它！穩(wěn)重的層遞結(jié)構(gòu)，對(duì)宏大的敘事很有好處的。尤其是60萬(wàn)字以上的小說(shuō)！
五、框架
這種結(jié)構(gòu)產(chǎn)生于漫漫的長(zhǎng)夜和遙遙無(wú)期的長(zhǎng)旅。在某個(gè)故事的大框架下，裝著許許多多的小故事。
如，《我和情人約會(huì)的第次N夜晚》，你寫(xiě)100次、1000次、10000次……也不為過(guò)。還有《一千零一夜》……
六、環(huán)行：
人物出發(fā)了，但是前途并不會(huì)一帆風(fēng)順。小說(shuō)家會(huì)做一道加減乘除，或者N次方程式，到結(jié)局時(shí)你才會(huì)大驚失色。從起點(diǎn)到起點(diǎn)，索然無(wú)味的重復(fù)，正是現(xiàn)代小說(shuō)追求的目標(biāo)。
拿古代的《水滸》來(lái)說(shuō)，武松打虎，李逵也打虎，但是，前者是精細(xì)，后者是大膽，事情相同，態(tài)度迥異。
從起點(diǎn)到起點(diǎn)，索然無(wú)味的重復(fù)，正是現(xiàn)代小說(shuō)追求的目標(biāo)：一個(gè)圓！再說(shuō)約會(huì)，甲的約會(huì)和乙的約會(huì)大不一樣，前者的約會(huì)對(duì)象，是志同道合的同事美眉，后者則是從“姬院”來(lái)的花枝招展的小姐。
七、交錯(cuò)：
歐美作家樂(lè)于此道。線索眾多，長(zhǎng)短不一，情節(jié)被分割、顛倒；看似不同的材料相互交錯(cuò)，互為鑲嵌，隨意放置；人物形象飄忽不定，顯得雜亂無(wú)章、犬牙交錯(cuò)。
如拙作《觸摸大宋隱私》，朋友們看后，有的說(shuō)感到頭蒙腦脹，有的說(shuō)雜亂無(wú)章，有的說(shuō)沒(méi)有主角，有的說(shuō)想砸磚頭……
哈哈，這是一種“痛苦”的閱讀，這是一種“痛苦閱讀”后的快樂(lè)——痛苦并快樂(lè)著……
交錯(cuò)、糾纏、多變、立體、多視覺(jué)……這是現(xiàn)代小說(shuō)所喜愛(ài)的概念。眾聲喧嘩、萬(wàn)馬齊鳴，已成為小說(shuō)的一種結(jié)構(gòu)“時(shí)尚”。
現(xiàn)實(shí)也是如此啊，君不見(jiàn)，一個(gè)純凈的時(shí)代，被一個(gè)繁華的交響時(shí)代取代了：
鬧市、超市、夜市，比比皆是；
旗袍、短袍、短裙、超短裙、超超短裙，隨處扎你的眼；
況且還有為我們的生活增姿添彩的人體彩繪、內(nèi)衣外穿，乃至夢(mèng)游……
需要說(shuō)明的是，一部作品，有時(shí)候可能是幾種結(jié)構(gòu)形態(tài)并用。 因?yàn)?，?chuàng)新是一個(gè)民族的靈魂，也是一部作品的靈魂！
|
