遼夏金時期在中國繪畫史上成就不顯，但人物畫創(chuàng)作仍然具有相對獨立的視覺語言風(fēng)格。相較于兩宋時期而言，其人物畫更多汲取了民間繪畫的影響。

元代人物畫大多延承兩宋宮廷繪畫的語言風(fēng)格，但構(gòu)圖相對簡化，人物形象簡率，并且出現(xiàn)形象的夸張，諸如《鐘馗嫁妹》這種神異場景的繪畫大量流傳。因為元代是文人畫崛起的時代，諸如黃公望等人皆傾注心力于山水畫創(chuàng)作上，人物畫整體趨于衰落的狀態(tài)，并且完全成為一種隱形的中國繪畫史源流。永樂宮壁畫大放異彩。似乎是受到文人繪畫理念的影響，白描畫法在元代受到極大推崇，本期所收錄的長卷即展現(xiàn)了這一風(fēng)格。

金代

明妃出塞圖

宮素然

卷 紙本水墨 縱30.2厘米 橫160.2厘米

（日）大阪市立美術(shù)館藏

文姬歸漢圖

張瑀

卷 絹本設(shè)色 縱29厘米 橫129厘米

吉林省博物館藏

維摩演教圖卷

傳馬云卿

卷 紙本墨筆 縱34.6厘米 橫207.5厘米

北京故宮博物院藏

元代

中山出游圖

龔開

卷 紙本水墨 縱32.8厘米 橫169.5厘米

（美）弗利爾美術(shù)館藏

楊貴妃上馬圖

錢選

卷 紙本設(shè)色 縱29.5厘米 橫117厘米

（美）弗利爾美術(shù)館藏

畫四孝圖

佚名

臺北故宮博物院藏

鐘馗送嫁

傳王振鵬

卷 紙本墨筆 縱27.5厘米 橫298.2厘米

臺北故宮博物院藏

吹簫仕女圖軸

趙孟頫

軸 紙本設(shè)色 縱75.1厘米 橫26厘米

臺北故宮博物院藏

西成歸樂圖卷

趙孟頫

卷 絹本設(shè)色 縱22.9厘米 橫89.5厘米

（美）大都會藝術(shù)博物館藏

消夏圖

劉貫道

卷 絹本 水墨設(shè)色 縱29.3厘米 橫71.2厘米

（美）納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏

元世祖出獵圖

劉貫道

軸 絹本設(shè)色 縱182.9 橫104.1厘米

臺北故宮博物院藏

劉晨、阮肇入天臺山圖卷

趙蒼云

卷 紙本水墨 縱22.5厘米 橫561.34厘米

（美）大都會博物館藏

鐘馗嫁妹圖

顏庚

卷 絹本水墨 縱24.4厘米 橫253.4厘米

（美）大都會藝術(shù)博物館藏

明皇觀馬圖

佚名 卷 絹本水墨 縱36.8厘米 橫366厘米

（美）波士頓美術(shù)博物館藏

九歌圖

張渥

紙本墨筆 縱28厘米 橫602.4厘米

上海博物館藏

洛神圖

衛(wèi)九鼎

立軸 紙本墨筆 縱90.8厘米 橫31.8厘米

臺北故宮博物院藏

搜山圖

佚名 長卷 絹本設(shè)色 縱53.4厘米 橫533.4厘米

北京故宮博物院藏

永樂宮壁畫朝元圖

馬君祥等

壁畫 山西芮城永樂宮

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