▲2018西泠秋拍

清·吳大澂款奇木隨型筆筒

銘文：宜于書齋，文焯。

龍斗書院，古木所造。吳大澂。

高：15cm 通徑：12cm

RMB: 30,000－50,000

▲2018西泠秋拍

清·序伯款黃花梨梅花圖筆筒

銘文：仿楊補(bǔ)之，蘆耘先生正。序伯。

高：14cm 口徑：13cm

RMB: 30,000－50,000

▲2018西泠秋拍

清·周芷巖制秋江漁隱圖竹筆筒

銘文：秋江漁隱。丁卯長夏芷巖制。

說明：宋代馬遠(yuǎn)描繪“秋江漁隱”，小舟停泊于竹蘆間，漁翁抱木酣睡的靜謐場景細(xì)致展現(xiàn)，注重近景人物描??；元朝吳鎮(zhèn)筆下的秋江在乎悠遠(yuǎn)意境，湖山巒疊，碧水潺潺，漁舟蕩漾秋波，山水得之心中自在，也正是周芷巖所悟。筆筒采用淺刻技法飾通景平遠(yuǎn)山水：蒲柳隨秋風(fēng)乍起，江天連闊漸遠(yuǎn)，汀岸山石長皴，蘆葦蕭瑟。江中扁舟一葉，高士寒江獨釣，童子烹茗服侍。隱于一方天地的賢者，所垂釣的山水閑情在周芷巖的落刀之處流溢，幻化神奇。筆筒冠絕在于水，秋江水落波痕淺，水波若有似無，江痕無界，秋色連波。淺口揮刀一蹴而就，著力看似輕易，細(xì)查則萬千無同，方有純熟功力才可得就。山石皴法與拂柳筆意皆習(xí)南宗畫法，巖壁皴擦深峻，線條闊釜，似著濃墨，而柳葉寫意浮動，清雋灑脫，與其風(fēng)竹相伯仲。芷巖幼習(xí)王蒙密體一派，山水得王石谷指授，盡得南宗衣缽，寸刀之間盡胸中筆墨。畫面之上于留白處題刻：“秋江漁隱”四字，點出畫面主旨。落款：“丁卯長夏芷巖制”。丁卯年即為乾隆十二年（1747年），是年六十有余。據(jù)傳周芷巖三十歲開始研習(xí)刻竹，現(xiàn)其作品所藏最早為雍正八年所刻《溪山漁隱圖》筆筒，早期多以山水題材，至乾隆二十年后方才多以風(fēng)竹題材，以此印證此件秋江漁隱應(yīng)為周芷巖早期風(fēng)格之作。嘉定博物館所藏周顥乾隆九年所畫扇面《柳陰漁艇圖》在構(gòu)圖與意境上與秋江漁隱筆筒有承接，敘述出放浪形骸的隱逸情趣為周芷巖一生所求的志不在將相王侯而尚閑云野游，氣節(jié)流露于筆意之上，正是他以竹為友的文人風(fēng)骨。

高：14.5cm 口徑：9cm

RMB: 600,000－900,000

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清·竹雕松下高士圖香筒

高：21.8cm

RMB: 30,000－60,000

▲2018西泠秋拍

明·湘妃竹扇骨

長：36cm  

RMB: 50,000－80,000

▲2018西泠秋拍

清早期·六舟、石匏款高士杖

銘文：1.古來制杖，靈木為之，挑云作伴，指日相隨，泛花游，搴草坐，載鶴掛瓢，所倚未遲。達(dá)受。六舟（陽）。

2.昔入府城舊家見一杖，拭之有六舟上人銘，然首尾略殘，仍不失其用，故相商估值若干，付而歸之。石匏。

說明：古時文人崇尚自然，制杖以天然意趣為勝，可視為身份與修為的象征。此件高士杖即可體現(xiàn)，杖依木形而制，杖身癭節(jié)孔穴錯落有致，天然成趣，上部刻以銘文，筆體俊秀。歷經(jīng)悠悠歲月，漿皮厚實光亮，色調(diào)深黃，摩挲親和溫潤，觀之古貌蒼遒，富有自然韻味，古代文人雅士生活清雅之趣盡然顯現(xiàn)。

手杖起初多為云游僧人使用，亦可稱為“禪杖”，后逐漸發(fā)展成為僧家權(quán)杖之器。自佛教東傳，杖日漸為文人偏愛，執(zhí)一杖游山涉水，頗有意境。文人畫中拄杖高士的形象比比皆是，攜杖或談聊或駐望，文人愛杖之深可見一斑。禪韻加之山水情懷，手杖與文人的詩意人生可謂相得益彰。

長：136cm

RMB: 80,000－120,000

款者簡介：1. 釋達(dá)受（1791～1855年），清代僧人，浙江海寧人，字六舟。工書畫、篆刻，篆、隸、飛白并妙，拓手尤精絕，能具各器全形，陰陽虛實，無不逼真。精鑒別古器及碑板之屬。時人以金石僧呼之。清·蔣寶齡《墨林今話》、清·梁章鉅《楹聯(lián)叢話》、《中國書法大辭典》收錄。

2.龔橙（1817～1870），清代藏書家。字公襄，號昌瓠、石匏，別號半倫，浙江杭州人，龔自珍長子。為人放浪不羈，然而性格孤僻，寡言少語，好為狎邪游，喜好收藏古籍，于藏書無所不窺，為學(xué)問浩博無涯，編有《孝拱手抄詞》。這人和他父親一樣，都是仕途不順?biāo)圆┯[群書、不求甚解、放浪形骸的人。