'把老祖宗的東西保存下來(lái)，永遠(yuǎn)保存下去，見(jiàn)證我國(guó)古老文明，也是為老祖宗積德'----馮先生如是說(shuō)。

馮耀輝，身家百億，聞名香港金融界；同時(shí)也因擁有三百多件明清黃花梨、紫檀家具而聞名于收藏界。他從20世紀(jì)80年代開始搜羅古典家具，30多年來(lái)凡入手，絕不扔不賣。由于藏品過(guò)多，醉心收藏馮先生，于2011買下了荷李活道181號(hào)至199號(hào)十多間門面的“華冠大廈”二至三樓。幾經(jīng)籌備后，2014年的荷李活道上立起來(lái)一座兩萬(wàn)平方尺的（約合1858平方米）的兩依藏博物館，這也是香港最大的私人博物館。

細(xì)看兩依藏

兩依藏的主要藏品為明清家具、西式珠寶粉盒和古董銀器，明清家具皆為黃花梨，紫檀等上乘木材所制；西式珠寶粉盒更是世界頂級(jí)珠寶大師以名貴材質(zhì)與精湛工藝相結(jié)合的經(jīng)典之作；銀器則是從十七至二十世紀(jì)幾乎囊括歐洲所有國(guó)家的特色的經(jīng)典器具。

黃花梨六扇透雕圖屏 十八世紀(jì) 每面長(zhǎng)54.5X高210CM

圖屏多扇，可拆卸，通常為雙數(shù)，或四、六、八乃至十二扇，起間隔空間的功能，在明清人書中常有描述。本圖屏為完整的六扇，屬罕有。屏扇的屏心、條環(huán)板、裙板均雙面透雕壽字和螭紋。

黃花梨小翹頭案 十八世紀(jì) 長(zhǎng)145X寬38X高84公分

此案牙頭浮雕鳳鳥和云紋，案腿裝飾有如意紋。此件小翹頭案形制小巧，比例優(yōu)美勻稱。

黃花梨五屏鏡臺(tái) 十八世紀(jì) 長(zhǎng)56X寬33.5X高79公分

此鏡臺(tái)搭腦最高處為龍首，兩側(cè)為鳳首。在中國(guó)文化尤其是道教中，龍有陽(yáng)剛神力，鳳有陰柔之美，代表陰陽(yáng)和諧。屏風(fēng)上段為浮雕仙鶴浮云，下段透雕，中間一片上截為仙女侍女立于云端。下截為一仙人立于龍首，似于一鳳凰嬉戲；兩側(cè)則分別為松竹靈芝、菊花、牡丹、梅花等吉祥花卉。臺(tái)座上安設(shè)欄桿，看面欄板刻有鹿與靈芝，象征福祿。

黃花梨六扇透雕圖屏透雕細(xì)節(jié)

黃花梨五屏鏡臺(tái)

紫檀插屏式透雕大座屏 十八世紀(jì) 長(zhǎng)135X座寬65X高206cm

紫檀大座屏的擁有者通常非富即貴，本件的精湛做工也盡顯富貴。屏底座用厚木雕出橋形墩，兩頭是圓雕獅子包繡球 ，左右對(duì)望。立柱間裝橫棖三條，以短柱間隔，裝有兩層條環(huán)板，上浮雕有雙龍戲珠、纏枝蓮紋、靈芝、菊花、牡丹等吉祥花卉。橫棖與短柱上均刻連綿卍字紋。批水牙上浮雕牡丹花。上下左右嵌裝條環(huán)板，左右兩塊透雕龍紋，而上下四塊則為靈芝、蓮紋、牡丹等吉祥花卉。大框上刻仙鶴卷云紋，子框上則刻纏枝蓮紋。屏心已失，傳統(tǒng)以字畫、刺繡、大理石或鏡來(lái)做屏心。此件做工異常精美，可能出自宮廷作坊。

紫檀燈臺(tái)一對(duì) 十八世紀(jì) 座長(zhǎng)50X座寬50X高163公分

此對(duì)燈臺(tái)基座以兩個(gè)墩子十字相交作為坐墩，站牙四面浮雕螭龍紋，正中為方形燈桿。燈臺(tái)頂端為方形委角平臺(tái)，上下邊沿起線，下有四小站牙浮雕螭龍紋，與底座呼應(yīng)。燈臺(tái)是大宅府邸常見(jiàn)的器物，在明清字畫書籍中常常出現(xiàn)，但傳世精品不多，此對(duì)燈臺(tái)為其中的代表之一。

馮耀輝女兒，馮依凌館長(zhǎng)情迷兩依藏珠寶粉盒。

“重緣再續(xù)”

1990年代中期，馮先生曾收藏一件黃花梨透雕方角柜。十年后一位收藏家朋友看了兩依藏的書，“按圖索驥”找了過(guò)來(lái)，割愛(ài)了手上另一件與之湊對(duì)的方角柜，如此便又成就了一段“重緣再續(xù)”的佳話。

黃花梨透雕方角柜一對(duì)

高198 x 寬105.5 x 深47.5公分

紫檀和黃花梨方角柜一對(duì)

高201 x 寬137.5 x 深 62.5公分

這對(duì)獨(dú)特的方角柜有著神秘的淵源：于1970年代后期在甘肅省武威市的公安局被發(fā)現(xiàn)，貴重的紫檀木上展示著高品質(zhì)的雕刻和裝飾工藝。武威市是甘肅省內(nèi)重要的貿(mào)易中心，也是絲綢之路和長(zhǎng)城的交叉點(diǎn)，所以推測(cè)此對(duì)柜子可能是高官或富有的商人從其他地方輾轉(zhuǎn)帶到此地。

兩依藏目前依然在收藏新的藏品，在挑選藏品的時(shí)候，會(huì)更看重藏品的珍稀性，并不只是在世界上的此類藏品的珍稀性，還要看對(duì)于兩依藏目前的館藏來(lái)說(shuō)會(huì)不會(huì)是不同的存在。隨著兩依藏的藏品越來(lái)越多，除了和北京故宮博物院、臺(tái)北國(guó)立歷史博物館合作展覽外，馮依凌也一直都有和海外博物館及機(jī)構(gòu)合作。她希望將這些中式明清家具的精品帶出去，給不同的觀眾去欣賞。

黃花梨五屏風(fēng)式鏡臺(tái) 十七世紀(jì) 長(zhǎng)70X寬36X高100cm

臺(tái)座倆開門，門板透雕雙龍戲水，牙條起弧門形線，上浮雕螭紋。臺(tái)座上安五屏風(fēng)，中山最高，高度左右遞減。搭腦雕龍頭，條環(huán)板全部透雕四爪龍紋和卷云，下浮雕福山壽海。臺(tái)座上安設(shè)欄桿，看面也安設(shè)透雕龍紋的欄板。此金泰工藝精湛，應(yīng)屬皇室用品。

黃花梨家頭翹頭案 十七世紀(jì)晚期和十八世紀(jì)初期 長(zhǎng)199.5X寬36X高91cm

此翹頭案兩側(cè)翹頭緩緩升起，線條優(yōu)美。牙頭和牙條浮雕螭紋與壽字。兩側(cè)擋板以透雕麒麟與螭紋盡頭福利繁的裝飾風(fēng)格。

紫檀小方角柜 十八世界 寬57.5X深34.5X高69cm

此件小方角柜做工精細(xì)，門板浮雕鳳凰、牡丹、石榴等。鳳凰牡丹紋在清代是一種廣泛運(yùn)用的裝飾題材，牡丹象征富貴，鳳凰是吉祥之鳥，石榴則寓意多子。柜門下方牙條透雕卷蓮紋，鬼兩側(cè)牙條則浮雕花卉。

紫檀嵌大理石凳一對(duì) 十九世紀(jì) 長(zhǎng)49X寬37X高48cm

此對(duì)卷書式凳面下兩側(cè)開光一串帶連環(huán)裝飾，一側(cè)牙條鐫“東周”（公元前770-221年）的古錢加變體的如意云頭，而內(nèi)彎腿則用浮雕菱形花紋裝飾，中西結(jié)合；另一側(cè)牙條則鐫有“廣成隆唐寶川選”，據(jù)查廣成隆是清末至民國(guó)時(shí)期廣州下就路西來(lái)初地意見(jiàn)出名的家具行，唐寶川是其店?yáng)|。家具署名，估計(jì)是受當(dāng)時(shí)西方品牌意識(shí)的影響，一改中國(guó)家具絕少落款署名的傳統(tǒng)。

紫檀清式扶手椅四張十八世紀(jì)晚期或十九世紀(jì)初期 長(zhǎng)60.5X寬46.5X高91.5cm

此組扶手椅一式四張，板座屜，尤束腰，造型風(fēng)格和結(jié)構(gòu)屬于典型的清式扶手椅。靠背板中心雕板的浮雕正面五爪龍?jiān)谌缫饩碓浦腥綦[若現(xiàn)，下為福山壽海，氣勢(shì)非凡的裝飾主題和精良的工藝，寓示著扶手椅來(lái)自皇室。雕板兩旁及兩側(cè)扶手、牙條下四面角均攢接拐子紋。

浮雕正面五爪龍?jiān)谌缫饩碓浦腥綦[若現(xiàn)

紫檀嵌大理石清式長(zhǎng)椅 十九世紀(jì) 長(zhǎng)101X寬55X高93.5cm

長(zhǎng)椅靠背板中心為大理石板，如山霧縹緲間的景致。座面方形圍子，下有束腰，鼓腿彭牙馬蹄形足，牙子雕飾大多卷云紋，中間刻出銅錢。扁平狀的扶手則是十九世紀(jì)至二十世紀(jì)廣式紅木家具的特色，同款長(zhǎng)椅常用東南亞類似紫檀但光澤和木紋稍遜的紅木制作，而本例為紫檀木，實(shí)為罕見(jiàn)。

| 編輯：中式雅居研習(xí)社 |