瓷器，一直是中國歷史上最閃耀的名片之一，英文單詞中的“CHINA”既指中國，又代表了瓷器，可以證明它是我們大天朝的象征，同時，瓷器也是千年來眾多的手藝匠人們的心誠所在。

一直以來，瓷器就安靜而有力地向世界傳遞著中國人獨(dú)特的審美文化，而瓷器匠人們作為創(chuàng)始者，也通過代代相承來守護(hù)著這門手工技藝。

瓷，源于瓷土，融于水火，塑于人工，成于天意。中國的手工瓷器匠人們通過敲打、清洗、配比、風(fēng)干、火煉等各種獨(dú)創(chuàng)的方法和多達(dá)72道的繁復(fù)工序，把大自然賜予的最基礎(chǔ)材料，融合幻化成了新的形態(tài)——瓷器。

正如中國是瓷器之鄉(xiāng)，而瓷器之鄉(xiāng)就是江西景德鎮(zhèn)。景德鎮(zhèn)最為著名的是白瓷，素有“白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如磬”之美稱。

從每一個手工瓷匠人身上，都能提煉出中國人身上流淌的獨(dú)有的文化基因，再通過手造瓷器，向世人展現(xiàn)著中國人的精神世界！

手工瓷器之所以能成為幾千年來中國的名片，也得益于中國“水土宜陶”的先天地理條件。水土是萬物之源，不僅最尋常，也最難測。

中國制瓷匠人對自然賦予的水土，有著難以割舍的依戀。懷著對原材料的敬畏之心，他們將水土融幻成精美雅致的各種器型。

在眾家景德瓷器中有王氏一門，獨(dú)手工傳承無可相比，薪火相傳。其中水碓是最能體現(xiàn)中國手工瓷器工匠智慧的地方之一。利用了水流的原動力，帶動沉重的石錘，將瓷石錘打成粉末，用于制泥。

王大成師傅用水碓制泥，已經(jīng)三十多年了。這些年來，他每天都重復(fù)著相同的工作，但卻樂此不疲。肩挑著擔(dān)子，爬上山撿瓷礦石，裝滿擔(dān)子后，又一路下山，來到小溪邊清洗。

幾十斤重的擔(dān)子，壓在他肩上顯得很輕。他嫻熟的將擔(dān)子放入泉水中，靠著一起一蹲，去把瓷礦石清洗干凈。這樣的動作，重復(fù)幾十遍后，方才停止。

經(jīng)過水碓長達(dá)10天的反復(fù)敲打后，小碎塊終成細(xì)膩的泥土，再由師傅來進(jìn)行下一步工序——將泥土倒入沉淀池，反復(fù)的淘洗，濾出雜質(zhì)。

沉淀后的泥土，每隔一周，再用腳一點(diǎn)點(diǎn)的踩兩個小時。光腳踩泥，是為了更好的感知泥中存在的氣泡，將其排出。師傅再把踩好的泥，壓成磚型，這就是瓷不（dun）。

拉胚，是皮膚與自然的摩擦，但并不是所有人都可以幸運(yùn)地將自己雙手的紋路保留在瓷器上。在大型拉胚中，只有一個人可以接觸瓷胚，剩那四個人則把手放在主控的手上，傳遞力量。

這雙手，來自王東。泥胚的形狀、薄厚，器形口徑大小，以及瓷泥內(nèi)密度是否均勻，全靠王東的一雙手來把握。

在制瓷72道工序中，畫是最具有創(chuàng)作性的一筆。瓷器仿佛天生就是畫作的載體，但在瓷器上的畫作又和紙上作畫截然不同。

瓷器的精美畫面中，一筆一畫是匠人多年打磨的手藝，細(xì)膩的情感以及對人生的理解。泥坯經(jīng)過利胚之后，就可以交給裝飾匠人，進(jìn)行下一步加工穿上華美的外衣。

王紅江，是一位釉下青花畫師，她的工作是在尚未燒制的泥坯上，用蘇麻離青繪制青花圖案。每次繪畫的時候，她都能聯(lián)想到自己養(yǎng)的花草，是如何彎曲，又是如何隨風(fēng)搖擺，那種自然的美感，被她帶入青花繪制中。

柔美的藤蔓，一點(diǎn)點(diǎn)延展，飽含水料的筆尖，游離在泥坯表面，那種自然的美感，被匠人帶入青花繪制中。萬物有靈，心靜如水，游動的筆尖，畫的是青花，畫的是心境。

窯火，是上天賦予瓷器的最后一道自然之力。瓷器好不好，就靠一把火；因此，瓷器也被稱為火的藝術(shù)。