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李清照（1084—約1156），濟南（今山東濟南市）人。自號易安居士，是我國古代才華出眾的女詞人、作家。其父親李格非是一位博學(xué)多識的學(xué)者、散文家，著有《洛陽名園記》等名篇。其母親王氏出身書香門第，官宦世家，稟賦甚高，也善為文。如此濃厚的家庭文化氛圍，以及聰慧敏捷、勤奮好學(xué)的個性，為李清照后來創(chuàng)作出優(yōu)秀的詩詞奠定了基礎(chǔ)，使她成為“婉約以易安為宗”的一代詞人。 李清照少年時代時北宋經(jīng)濟文化還很繁榮，國泰民安一派祥和氣象。在父母的熏陶下，她年少時就表現(xiàn)出極高的詩詞天賦。她能書善畫，古文筆力深厚，受到前輩文人的贊揚。李清照天生活潑開朗，除在深閨中讀書作文外，也喜戶外活動，或踏青野外，或泛舟溪邊，或游街逛廟，既大開眼界，又生出若干靈感。李清照有幾首小詞就記錄了她的戶外生活。 湖上風來波浩渺，秋已暮。紅稀少。水光山色與人老，說不盡，無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。 這首《怨王孫》描繪了暮秋湖上迷人的風物，形象鮮明，景致艷麗。如此美麗的湖光山色，游客竟不知趣地匆匆歸去，以至于連沙汀上的鷗鷺都不想加以理睬了。與古人多寫悲秋之感相比，這首詞把秋色寫得絢麗多彩，表現(xiàn)出詞人少年時期躍動著的青春情懷和對美麗生活的熱愛。再看下面這首《如夢令》： 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 詞人亭園嬉戲，駛?cè)胂钐?，迷失了歸路，慌張中驚起了睡眠中的鷗鷺。詞人沒有鋪敘過程，而是截取日暮歸舟一景，用白描的手法，勾勒出一幅五彩斑斕的日暮圖，創(chuàng)作出一種耐人尋味的意境，表現(xiàn)出詞人淡雅的情趣，瀟灑的風姿，活潑的性格以及熱愛生活的年輕心靈。 正值青春年少的李清照，憧憬著美麗的愛情生活，她在一些詞里抒發(fā)了這種情懷： 繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜。一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。 髻子傷春懶更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏。玉鴨熏爐閉瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，遺犀還解辟寒無。 上首《浣溪沙》寫一位風華正貌的女子與心愛的人幽會后，又耐不住寂寞寫信再約會的情景。詞人用比擬、襯托的描寫手法，生動、細膩地寫出人物肖像，用語簡單活潑，格調(diào)歡快明晰。下首《浣溪沙》則用白描的藝術(shù)手法描繪了兩幅清新淡雅的畫面：一是室外“閨婦夜晚傷春圖”，一是室內(nèi)“閨婦夜晚懷人圖”，兩幅畫面情景相切，情景交融，含蓄地描繪出女主人由傷春而懷念心上人的情懷意緒。 不僅如此，李清照還寫出了一首膾炙人口、久吟不衰的千古佳作： 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。 暮春夜晚，暴風驟雨突然襲來，無疑對百花是一場不可避免的摧殘。但因為飲酒過多，詞人睡夢太深，竟然沒有覺察，于是清晨醒來急切地詢問，這表現(xiàn)出詞人對百花的殷憂之情。“卻道海棠依舊”，侍女感情淡漠，態(tài)度輕慢，引起詞人的不滿，于是又有“知否？知否？”的疊問。“應(yīng)是綠肥紅瘦”，含不盡凄婉憐憫之情，把女詞人的感觸表現(xiàn)得淋漓盡致。短短的篇幅內(nèi)，運用兩個女子的對話，詞人憐惜百花，熱愛萬物的惜春之意盡顯其中，構(gòu)思新巧，宛然曲折，含蓄蘊藉。 李清照年輕時寫少女心情的詞除以上幾首外，還有《點絳唇·寂寞深閨》、《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》等，詞作大多格調(diào)明快，用語艷麗，含有無限的自然情趣，表現(xiàn)出青春期的李清照的性格。 宋徽宗建中靖國元年（1101年），李清照18歲，嫁給了比她大3歲的太學(xué)生趙明誠。明誠字德甫，密州諸城（今山東諸城）人。他也是名門之后，是時任吏部侍郎的趙挺之的幼子。當時李格非為禮部員外郎，雖與趙家同朝為官，但兩家不但不大往來，而且還存有黨派之爭。在北宋末年的新舊黨派中，李格非出身蘇軾門下，是舊黨；趙挺之攻擊蘇軾不遺余力，是新黨。兩家的恩怨并沒有影響李清照與趙明誠的婚姻。趙明誠能詩詞善作文，尤其擅長文獻?？?、金石鑒賞。二人婚后夫唱婦隨，相愛甚歡，幸福美滿。趙明誠受歐陽修《集古錄》的影響和啟發(fā)，立志撰寫一部完整、嚴肅、清晰的《金石錄》。李清照支持趙明誠的研究，二人把精力全部用在了訪求古物、抄錄副本、撰寫題跋上，取得了可喜的成就。 正當李清照夫婦埋首書齋致力金石研究的時候，政局的動蕩不安以及由此引起的趙李兩家的升沉變故如迎頭巨浪般擊來。宋徽宗趙佶起用奸相蔡京，老奸巨滑的蔡京一旦掌權(quán)，馬上把元祐年間的執(zhí)政大臣司馬光、蘇軾等打為“元祐奸黨”，死者削去官爵，生者貶竄蠻荒。李格非以及好友張耒（文潛）、晁補之（無咎），也被打入“奸黨”，撤去官職。乍聞此滅頂之災(zāi)，李清照似五雷轟頂。她不得不求救于在事變中因打擊舊黨官職高升的趙挺之。這時，李清照寫了一首沉痛悲郁的詩，其中有一句為：“何況人間父子情”，哀傷孤憤之情溢于言表。趙挺之愧對兒媳，竭力相救，使李格非從輕發(fā)落。但因遭受打擊太大，李格非舊病復(fù)發(fā)，飲恨而死。崇寧年間，趙挺之受幸于皇帝，拜為右相，趙挺之兄弟也都被委以重任。為祝賀趙家，李清照寫過一首詩，其中一句是：“炙手可熱心可寒”，提醒趙家榮辱難以恒久，繁華背后隱藏著敗落。 皇室的糜爛奢侈，奸臣的為虎作倀，家族的滅頂災(zāi)難，國民的困苦麻痹，社稷的存亡安危，使李清照開始嚴肅地思考現(xiàn)實。她感時憂國，憤世嫉俗，寫出了傳世的哀國之歌《浯溪中興頌詩和張文潛二首》，這是李清照在張耒等人被貶竄蠻荒之后，張耒文集“語命”焚毀的情況下冒著生命危險寫就的。在第一首詩中，寫到唐玄宗宏偉功業(yè)因他的驕奢淫逸，任用奸佞而被一掃而空，終于導(dǎo)致了“勤政樓前走胡馬，珠翠踏盡香塵埃”的嚴重后果。李清照總結(jié)了這一歷史教訓(xùn)，并認為這一歷史教訓(xùn)在當時仍有借鑒的必要：“夏商有鑒當深戒，簡策汗青今俱在”。第二首著重寫奸雄誤國的危險，在檢舉天寶廢興的歷史教訓(xùn)“君不見驚人廢興傳天寶，中興碑上今生草。不知負國有奸雄，但說成功尊國老”之后，提醒君王：“時移勢去真可哀，奸人心丑深如崖。西蜀萬里尚能返，南內(nèi)一閉何時開！”李清照辛辣地鞭打了腐化昏聵的唐明皇和獻媚誤國的佞臣，深刻地總結(jié)了歷史教訓(xùn)，尖銳地批判了北宋末年腐敗的朝政——君主荒淫無能，臣僚爾虞我詐。她用借古諷今的方式勸戒當權(quán)者，表達自己憂國憂民的思想，從中可以看出李清照一顆赤誠的愛國之心。 大觀元年（1107年）三月，由于趙挺之與蔡京的矛盾突顯并在權(quán)力的角逐中敗北，趙挺之罷宰相位，隨即在京師病故。之后，趙明誠兄弟也失去了所有官職。七月，趙明誠從制獄解禁之后，便偕同李清照返回青州，過起了平民般的生活，并繼續(xù)進行金石考古與文獻校勘的學(xué)術(shù)工作。在這期間，趙明誠為了訪尋珍貴文物，不時與李清照有短暫的分離。宣和二年（1120年）七月，趙明誠被朝廷起用，赴萊州（今山東掖縣）為官。他很想替朝廷分憂，為治下百姓辦事，便只身到萊州赴任，留李清照一個人在青州過活。這樣，夫妻二人分離的時間更長了。每每有孤獨愁緒襲來，李清照都用小詞來排遣對丈夫的思念。 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 這首《一剪梅》是李清照的代表作之一。上闋鋪敘離別時的情景：初秋里亭亭玉立、婀娜多姿的紅色荷花凋零了，只剩下余香。心上人獨自登上了遠去的蘭舟，要離我遠去了。有誰能從云中傳遞美好的書信呢？我只有煢煢孑立，翹首期盼你的佳音。悵惘之情溢于言表。下闋寫分別后的相思之情的難耐和惆悵之情，指出相思的在所難免，使作品的思想得到升華，感情亦達到極致。整首詞結(jié)構(gòu)嚴謹，不事雕琢，自然清麗，有一瀉千里之勢。還有一首長調(diào)《鳳凰臺上憶吹蕭》也是寫離別愛人以后的相思之深： 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事欲說還羞。新來瘦，非干病酒，不是悲愁。休休！這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添、一段新愁。 上闋詞人選取日常生活的實景：室內(nèi)，冰冷的獅形金香爐，床上波浪似的紅錦被，精美緊閉的梳妝匣，照在簾鉤上的燦爛陽光，女子慵懶瘦削的身體。這些場景描繪透視女人心事重重，欲說還休卻又難以道破的復(fù)雜內(nèi)心世界，顯示出撼動人心的藝術(shù)魅力。下闋寫別后的相思，用了浪漫的典故，然后虛筆刻畫出女人內(nèi)心的癡情斷想，愈顯示出別情的深摯渾厚。這篇長調(diào)是李清照的自度曲，由此可見她在詩詞創(chuàng)作中的藝術(shù)天賦。 趙明誠萊州赴任后，李清照倍感空虛，常常被相思的情緒攪亂了心頭。有一年重陽節(jié)，獨自在籬下把酒賞菊。金燦燦的秋菊，勁厲的西風，別家親人團聚的歡樂，以及自己的孤單，更勾起了詞人的離愁別緒，于是她填成一首《醉花陰》寄寓相思之苦： 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 首句點出“悲”來，末句指出“瘦”為“悲”的結(jié)果，前后呼應(yīng)。接著寫孤枕空帳秋夜涼，明明寫相思之情，卻又不著一字；下闋寫把酒賞菊懷親人，明明寫離別之苦，也不著一字，委婉朦朧，含蓄蘊藉。寥寥幾筆，把無限的內(nèi)涵與情思隱藏在東籬把酒賞菊和秋夜孤枕難眠的形象背后，耐人尋味。在藝術(shù)技巧上，用“賦”的方法直接敘述，只是“人比黃花瘦”一句，采用“比”的方法，形象鮮明。趙明誠讀到這首詞時，對李清照的纏綿悱惻之情感動不已，也對她的斐然文才佩服不已。 李清照在青州生活的幾年里，還寫了不少寄寓相思之情抒發(fā)離愁別緒的佳作如《小重山·春到長門春草青》、《念奴嬌·蕭條庭院》。詞作大多是抒發(fā)丈夫外出，暫時離別而引起的詞人淡淡的哀愁，表現(xiàn)得婉轉(zhuǎn)含蓄，欲吐不吐。 宣和三年八月，李清照帶著《金石錄》圖卷和題跋手稿以及古典著作，離開青州赴萊州與趙明誠團聚。趕到昌樂縣城時，天色已晚，又下起雨來，就在館驛安頓休息。夜晚孤館青燈，蕭蕭北雨，雖有夫妻團聚之喜，但她還是想起了青州姐妹之友誼由感慨萬分，于是填成一首《蝶戀花》： 淚濕羅衣脂粉酒，四迭《陽光》、唱到千萬遍。人道山長山又斷，瀟瀟微雨間孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。 上闋先寫姐妹臨別情景，側(cè)重人物外貌、行動描寫；次寫?yīng)毺幑吗^的凄傷。下闋先寫臨別的情景，側(cè)重心理的開掘；次寫東萊音迅可通，以此來安慰姐妹，表現(xiàn)出姐妹間的感情真摯。此詞上下兩闋并列對稱，結(jié)構(gòu)精巧，語言樸實，感情真切，有很強的藝術(shù)感染力。 李清照到萊州后，即作詩《感懷》一首，前有序曰：宣和辛丑八月十日到萊，獨坐一室，平生所見，皆不在目前。幾上有《禮韻》，因信手開之，約以所開為韻作詩。偶得“子”字，因以為韻，作感懷詩。 寒窗敗幾無書史，公路可憐合至此。青州從事孔方兄，終日紛紛喜生事。作詩謝絕聊閉門，燕寢凝香有佳思。靜中吾乃得至交，烏有先生子虛子。 詩的開頭兩句首先描寫了詩人所處的環(huán)境，寒窗敗幾，空無所有，反映出詩人的心境。然后轉(zhuǎn)入議論，對酒與錢這類對世人皆有吸引力的東西加以輕蔑，從而揭示出詩人高雅的人生追求：謝絕俗世煩擾，在賦詩填詞中追尋“佳思”。詩的最后兩句照應(yīng)開頭，再次寫空無所有，詩人在空與靜中“得至交”，展示出傲視出塵的精神風貌。此詩雖為閑時而作，卻決非賦閑之篇。詩人的理想、情操、品格皆融入詩中，表現(xiàn)了李清照夫婦兩人淡泊名利、高遠清廉正直的高尚品質(zhì)。 此后，李清照開始了甜蜜的夫妻生活，趙明誠在做官之余重新拾起了金石研究。宋欽宗靖康元年（1126年），趙明誠在李清照的協(xié)助下，終于寫成了《金石錄》三十卷。這年秋季，汴京陷落，金兵侵占了中原。第二年，趙明誠母親病逝，他只身輕裝南下江寧府（今江蘇南京）奔喪。不久，宋朝滅亡。夫妻離散，國破家亡，李清照陷入了孤苦無依、驚慌無措的境地。建炎元年（1127年），趙明誠被任命為江寧知府，并兼任江南東路經(jīng)制使。由于政局動蕩不安，人心惶惶，景況越來越壞，李清照便在這年暮秋發(fā)軔南下尋夫。 在江寧的一年中，李清照眼看著國破家亡，廣大民眾備嘗顛沛流離的苦痛，激起無限憤慨，就用詩歌做武器，抒發(fā)對國家命運的關(guān)切，表達對投降派的譴責。她寫道：“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消息欠劉琨。”她還寫道：“南游尚怯吳江冷，北狩應(yīng)悲易水寒。”王導(dǎo)、劉琨都是東晉人，一個效忠王室，一個圖復(fù)中原。李清照借助歷史人物來諷喻統(tǒng)治者的怯懦行徑?！澳隙伞闭咧傅氖歉咦谮w構(gòu)、欽宗趙桓。南游的人到了地氣溫濕的吳江還嫌太冷，還想繼續(xù)南下，被掠到易水北的徽宗、欽宗二帝應(yīng)為自己的處境感到悲哀了吧。李清照從高宗一味卑鄙南逃、打擊愛國將相的行動中，看出他根本不思恢復(fù)中原，不想拯救徽欽二帝，為了偏安一隅，樂不思蜀甘做兒皇帝，把國家大義民族深仇全拋至腦后。 對于叛降金朝，先后被金人扶植為傀儡皇帝的偽楚張邦昌、偽齊劉豫的漢奸罪行，李清照作了一首《詠史》，表示了極大的蔑視： 兩漢本繼紹，新室如贅疣。所以稷中散，至死薄殷周。 詩歌通過對兩漢之際王莽篡政的歷史回顧，預(yù)言張邦昌、劉豫等民族敗類將來都不會有好下場。從中我們可以看到李清照那種嫉惡如仇的鮮明政治立場以及強烈的愛國主義思想。 建炎三年（1129年），趙明誠罷守江寧，李清照與丈夫乘舟去蕪湖，經(jīng)過和縣易江（楚霸王項羽兵敗自刎處）時，感時懷世，感慨萬分，作一首絕句： 生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。 這首詩對在楚漢之爭中失敗而結(jié)束了自己斗爭生涯的楚霸王給予了贊揚和肯定，指出人活著要有骨氣。活，要活得優(yōu)秀；死，要死得壯烈。這首詩表現(xiàn)出女詩人的崇高氣節(jié)，同時也諷刺了南宋統(tǒng)治者的茍且偷安。 建炎三年夏，趙明誠到建康（江寧）朝見皇帝時，暴病而亡。對于人到中年的李清照來說，猝然失去相依為命的丈夫，無疑是一個重大的打擊，不但沒有了物質(zhì)上的依靠，而且也失去了精神上的寄托。李清照曾作詩《偶成》，表達對亡夫的思戀哀悼之情： 十五年前花月夜，相從曾賦賞花詩。今看花月混相似，安得情懷似往時?！?br> 丈夫病亡，李清照完全陷入國破家亡的慘境，從此開始了20余年顛沛流離的生活，直至客死他鄉(xiāng)。這一時期，她寫了一些反映時代痛苦和社會動亂的詩詞，寄托故國黍離之悲，喪夫悼亡之痛，輾轉(zhuǎn)逃亡之苦，光復(fù)洗恥之思。 紹興五年，李清照流落到金華，寫了著名的《武陵春》： 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁。 這首詞是寫國破家亡、喪夫、顛沛流離和種種苦難給她帶來的無法排遣的濃愁?！俺睢笔秦灤┤~的字眼。上闋先寫凄涼衰敗的景象，含著悲情，次寫想對人述說的情懷，卻又先流下辛酸的淚水，而終于不能說，以至增加許多愁緒。下闋筆頭一轉(zhuǎn)，想借景消愁，又恐難以驅(qū)遣，更加衰絕凄婉。后又點題，寫“愁”的濃重不堪，賦予“愁”以無盡的含義。又如《永遇樂》： 落日熔金，暮云合壁，人在何處？染柳煙濃，吹笛梅怨，春意知幾許！元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。 元宵佳節(jié)，夕陽嬌艷，晚云瑰麗，天氣和暖宜人，人們都在詩酒慶祝，而女詞人對春光興味索然，態(tài)度冷淡。游伴相邀，也被一一委婉謝絕。這是寫南宋都城臨安的元宵節(jié)，女詞人產(chǎn)生懷念故國家鄉(xiāng)之情。下闋是對“中州盛日”元夕的回憶，回憶北宋汴京元宵佳節(jié)的繁盛景象及人們的歡快心情，由此可見對汴京元宵佳節(jié)的向往。但是詞人所想的不是個人的及時行樂，不是醉生夢死地尋求解脫，而是心懷國家破碎、身世飄零之感，思念“中州盛日”、金甌無缺的舊時盛況，表現(xiàn)出了詞人對故國鄉(xiāng)關(guān)親人的懷念和凄涼悲憤的心情。 著名的《聲聲慢》，也是李清照后期詞作的杰作。作者以精煉的語言，概括而集中地反映了南渡以后她自己的生活特征和精神風貌： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識！滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！ 在短短的97個字中，李清照用直接的描寫手法，勾畫出一個秋日黃昏凄涼、蕭殺、寂寞的世界：黃昏、細雨、梧桐、黃花、風急雁過，從而展示了出女詞人自己曲折復(fù)雜的內(nèi)心世界：凄涼、悲傷、憂愁、痛苦。此詞情景交融，意境凄美，似飽經(jīng)憂患后的低沉的傾訴，又似歷盡磨難后的憂嘆，流露出無可奈何、勢難以擺脫的痛苦心情。 流亡時期，李清照還通過詩歌表達亡國之痛和對統(tǒng)治者怯弱無能的譴責。如《題八詠樓》： 千古風流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。 這是李清照避難金華時所作，通過對祖國破碎、徒成半壁的感懷，表現(xiàn)出強烈的憂國之情。 另有《上樞密韓侂胄詩（二首）》。宋高宗紹興三年（1133年），朝廷派遣樞密院事韓侂胄和工部尚書胡松年出使金國，慰問被囚于北方的徽欽二帝。李清照特作此二詩為韓胡送行。在這兩首詩中，她對流亡遷徙、國無定日的中原人民表示了極大的關(guān)切與懷念，同時也尖銳地指出了金人的掠奪本質(zhì)，表現(xiàn)出詩人反擊侵略收復(fù)失地的強烈愿望，充滿了反抗的激情。 李清照主張詞“別是一家”，詩與詞在內(nèi)容和創(chuàng)作方法上都有很大的不同。一般來講，她的詩都是評時論世之作，表達對統(tǒng)治者茍且偷生、怯懦行徑的嘲諷和對侵略者殘酷屠掠行為的憤怒之情，同時寄寓亡國之痛和對故國親友的懷念之情。 李清照最擅長的是作詞，她是宋代一位最偉大的女詞人。她的創(chuàng)作生活，以南渡為界鮮明地分為兩個時期，每一時期都表現(xiàn)出不同風格。前期的詞大都敘寫少女的歡樂、浪漫的深情和纏綿婉轉(zhuǎn)的離愁別恨。她勇于沖破世俗的藩籬，大膽直率地表現(xiàn)自己新婚的幸福、別離的輕愁等濃烈的感情生活。南渡以后，詞風變?yōu)閲烂C與凄苦、深沉的憂郁與悲愴。經(jīng)歷了國破家亡的磨難，備嘗遷徙飄零的苦辛，還要遭受權(quán)勢達貴的誣陷誹謗，李清照把自己的獨特感受融于詞的創(chuàng)作中，抒發(fā)深沉的愛國之思，反映動蕩流離的時代。 李清照的詞在藝術(shù)上達到了極高的境界。她學(xué)習繼承“花間”詞、南唐詞，吸取韋莊、李煜詞作的精華，并繼承了二晏、歐陽修、秦觀、蘇軾、周邦彥詞作的諸種風格特點，融會貫通，陶鑄熔冶，成為別具一格的“易安體”。李清照的詞作多為抒情之作，寫愁情、相思之情堪稱為絕調(diào)。她抒情有時直率，有時婉轉(zhuǎn)含蓄，有時又極盡烘托渲染、迂回曲折之能事。她善于詠物，多是詠梅花、菊花、桂花之詞，從而形成了自己的特色：重視物象的描摹，把物象的外形美、個性美和自己的感情美、心靈美組合成一種詩詞的藝術(shù)美。李清照長于鋪敘，借助景物的描寫在跌宕起伏中展示無窮絕妙的意境，含蓄慰藉，意蘊深厚，將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約派風格發(fā)展到極致。還有最重要的一點是她改變了古代文學(xué)作品中婦女卑賤、任人擺布的形象，從人性的角度抒寫了有個性、有人格、有理想、有追求的獨立的婦女形象，這也是她的作品魅力所在。 |
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