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中國書協(xié)楷書委員會(huì)委員 上海市書協(xié)常務(wù)理事 2008年度書法報(bào)·書法海選 “蘭亭諸子”獲獎(jiǎng)書家 黃靈潔 楷書爾時(shí)小品 規(guī)格 34cm×45cm 黃靈潔作品評語：作者不落俗套，不隨時(shí)風(fēng)，選擇今人都不愛的柳公權(quán)楷書，跨出的就是勇敢的一步。所以，比較那些單純學(xué)習(xí)趙孟頫、文徵明，作者取法格調(diào)便在高處。即便作者以后再學(xué)趙孟頫、文徵明，字的氣質(zhì)自然有唐人的風(fēng)骨。以筆者愚見，從近寫到遠(yuǎn)很艱難，而取法乎上往下寫則很輕松。 此作臨柳公權(quán)小楷，字字方正，點(diǎn)畫到位，可以想見作者對柳公權(quán)的大楷也下過工夫。仔細(xì)閱覽之后，不足之處也提幾點(diǎn)參考意見： 一是線條寫得太硬，原帖中綿里藏針的那種渾厚難覓蹤影。此點(diǎn)除了筆法以外，選擇什么樣的毛筆和紙張，作者都可以變換試試。 二是線條的粗細(xì)和結(jié)字的疏密基本趨于平均分配。對于字的章法處理，作者在臨寫時(shí)還沒有留心帖里面的細(xì)微之處。 三是無論是往哪個(gè)方向的點(diǎn)畫，作者落筆基本上都是向著右下方向的45 點(diǎn)入。須知一個(gè)點(diǎn)畫，發(fā)筆是最關(guān)鍵的，發(fā)筆是否準(zhǔn)確，和后面生成線條的到位度、準(zhǔn)確度休戚相關(guān)。所以帖上的每一個(gè)點(diǎn)畫，起筆是怎樣的形態(tài)，是方的，還是圓的；是方的是向哪個(gè)方向切入的，是圓的是大圓還是小圓；線條中間一段是粗的還是細(xì)的；收筆是露鋒還是送回原處，這些都必須先看清形態(tài)再研究筆法動(dòng)作，在心里弄明白了再落筆。 楊耀揚(yáng)示范作品 規(guī)格 42cm×28cm 心正筆正的柳公權(quán)小楷《太上洞玄經(jīng)》 顏筋柳骨，所以初涉書法，學(xué)點(diǎn)顏、柳，這應(yīng)該是有百利而無一害的事情。所謂“以風(fēng)神骨氣者居上，妍美功用者居下”，必然是先立風(fēng)骨，然后才有后續(xù)之氣韻生動(dòng)。史載柳公權(quán)在皇帝前引喻書法“筆諫”，說“用筆在心，心正則筆正”，當(dāng)是解讀“字如其人，書為心畫”立論的典型代表。自古至今，書法昭示人的品行、格局、性格，人和字脈脈相通，互為表里。書法是一個(gè)人的筆墨功夫和后天修養(yǎng)的體現(xiàn)，是情感化即時(shí)生成的自然心跡。 本篇介紹的柳公權(quán)《太上洞玄經(jīng)》（圖1），雖是小楷，卻仍然有其大楷的正大氣象。雖謂小楷，其線條的骨力遒健，也是和他大楷一樣，剛勁而不缺姿態(tài)。 柳公權(quán)的楷書源自顏真卿，顏、柳承上啟下，是書法史上開拓博大格局的兩座里程碑。格局者，字法結(jié)構(gòu)也。古人言字法結(jié)構(gòu)有“字貴心聚”之說，旨在八面點(diǎn)畫皆拱中心，結(jié)字法將此種結(jié)構(gòu)稱之為“九宮法”，即一個(gè)字所有的點(diǎn)畫都是和這個(gè)字的中心呼應(yīng)的。如果這些呼應(yīng)的長線點(diǎn)畫呈輻射型明顯游出界外，例如黃庭堅(jiān)的行書，我們稱之為“米字法”。顏真卿、柳公權(quán)的楷書呈包圍式結(jié)構(gòu)，顯然屬于前者，我們看柳公權(quán)小楷《太上洞玄經(jīng)》，第一是字方框的兩豎，多是外拓法之包圍狀；第二是字的中宮，都不會(huì)有擠在一起的局促，它在中宮的點(diǎn)畫，總是讓出距離，游刃有余。雖說四面點(diǎn)畫都在一個(gè)方框內(nèi)活動(dòng)，但精彩處是那些主干長線寫得并不長，感情的筆意卻和“米字法”伸出界外的長線一樣，筆到意亦到。例如帖中第三頁第四行的“輩說妙經(jīng)”四字（圖2），“輩”字最后一豎很短；“說”字最后兩筆的處理，都盡量保持在方框內(nèi)；“妙”字最后一撇顯然沒有肆意拉長；“經(jīng)”字第二撇竟然比第一撇還要長。 圖2 柳公權(quán)《太上洞玄經(jīng)》中的“輩說妙經(jīng)” 線條挺拔、骨力遒健是柳書的基本特色，因此點(diǎn)畫的送筆與褚遂良相反，沒有外表波瀾多姿的飄逸，但柳書剛健中含婀娜也不可不知。柳公權(quán)小楷《太上洞玄經(jīng)》遠(yuǎn)接魏晉，其樸茂古趣與鐘、王若即若離。如果將此小楷寫成柳公權(quán)大楷那般斬釘截鐵，變成縮小的唐楷，那是千萬要警惕的。 |
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