本素材摘錄自《四季花卉畫譜 秋花》，周士心編著，藝術(shù)圖書公司出版，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購(gòu)買正版圖書！

周士心，1923年生于蘇州。幼承家學(xué)由父親赤鹿公放蒙，伯父木天公親授詩(shī)文書法。早期畢業(yè)于蘇州美專，并師從吳氏子深、似蘭昆仲、張星階(辛稼)、柳君然等名家。1949年遷居香港。作為新文人畫派的代表，周士心的繪畫作品以花鳥、山水見長(zhǎng)，質(zhì)樸清新，意境高遠(yuǎn)，既淋漓盡致地彰顯了吳門畫派的精髓，“出新意于法變之中，奇妙理于豪放之外”，又融入了西方的繪畫風(fēng)韻，超凡儒雅，恬靜淡泊。

芙蓉綜合說(shuō)明
木芙蓉，又名木蓮、拒霜花、地芙蓉，有大紅千瓣、白千瓣、半白白桃紅千瓣及單瓣等。此花千瓣者四邊內(nèi)外翻轉(zhuǎn)，四面觀之俱成花形，故亦稱四面花?；ò晗蜿?yáng)者轉(zhuǎn)紅，因此一朵花，往往紅白相間。
花瓣有顯著脈紋，單瓣者花蕊如葵花，千瓣者花蕊散于花瓣之間，約秋天第二個(gè)月，次第開謝，最耐寒冷，在各種花卉于蕭殺深秋漸漸凋零之際，能獨(dú)冠群芳，卓立于西風(fēng)嚴(yán)霜之中，古時(shí)人稱之為“君子”之花。芙蓉葉，掌狀分裂，附有長(zhǎng)梗，枝梗長(zhǎng)而硬直，開花于木末，一簇有十?dāng)?shù)朵，開謝有先后，花團(tuán)錦簇，平添秋天不少燦爛風(fēng)光。

圖例之一
中國(guó)花卉畫，有四種表現(xiàn)形式，即：全景、局景、折枝、盆景。
本圖即屬局景，采取一角，花后一枝下垂，略輟花苞，雖尺幅，亦甚可觀。
留白處雖是無(wú)畫，卻是畫之一部分，十分重要。
先用適當(dāng)之畫筆，大筆可畫較小的形象，小筆不可畫較大的形象。
此畫過(guò)程依次為：大花、苞蒂、花莖、鉤花瓣脈紋、點(diǎn)花蕊、點(diǎn)葉、勾葉脈、畫左下角疊葉、花苞、雙托、點(diǎn)花苞內(nèi)紅瓣、串連花莖。

圖例之二
紅花黑葉，是中國(guó)畫處理色彩的提高，它的創(chuàng)始者是齊白石老。
先點(diǎn)水墨葉，須墨分六彩：黑白干濕深淡。黑是指實(shí)在的黑色，白是指飛白處；干濕是水份多少的關(guān)系；深淡即是墨分焦?jié)庵氐宓任宸N不同程度的墨色。
勾花瓣脈紋，切不可刻畫整齊，須自然而若隱若現(xiàn)，方能脫去拘謹(jǐn)和俗氣。
畫花瓣可先調(diào)白粉筆蘸洋紅畫，亦可用潔凈水筆蘸洋紅畫。如用白粉，不可太厚，要調(diào)薄使用。

花形變化
復(fù)瓣芙蓉因花瓣多，因此未開花苞要畫得飽滿。
一叢簇生的花苞，因花開時(shí)期有先后，花苞要有大小的分別。
在花苞的花莖上，不可畫葉。在一簇花苞的下面方始可以布置葉片。
微綻的小花苞，先畫綠色苞殼、苞托，再畫紅色露出的花瓣。
花莖不可太纖細(xì)，要粗壯有力，要足以能承受成簇花朵花苞之重量，有穩(wěn)定花枝的作用。

葉形變化
芙蓉葉為基部略肥之掌狀分裂形，用大筆畫最為適當(dāng)。
一片葉的畫法，先畫中間一筆，最肥大，然后左右兩筆呼小，最后左右兩筆更小。
半垂葉脈不可以聚在基部之中心，因?yàn)檫€有部分葉脈隱藏在后面見不到。全垂葉則將葉脈聚在基部中心。
葉柄應(yīng)順應(yīng)葉片之方向、姿態(tài)，并于葉柄末端連結(jié)在枝梗上，筆道略粗。

枝葉連綴
本圖顯示枝與葉的關(guān)系。枝須畫得硬直，古時(shí)將芙蓉樹新抽枝條的皮剝下作繩索用，可見其枝條之長(zhǎng)而且直。
凡畫一花枝，上部比較小而嫩；下部比較粗而老。新枝如圖例，左方所示則全為葉。
畫新葉，在筆上調(diào)就一種色彩之后，自上而下，連續(xù)畫，高低重疊，大小參差，一氣呵成，非但葉意連貫并有自然舒展的趣味。
最后畫枝梗及葉柄，枝梗之綠色，稍調(diào)合赭色，與葉色略有分別，用筆稍干，中鋒，可得挺拔、蒼勁的效果。

勾花法
除前述以色點(diǎn)花法外，尚有勾花之法。
勾花有細(xì)勾及粗勾兩種。細(xì)勾屬工筆、白描，粗勾屬率筆、寫意。粗勾可成水墨畫，亦可淺設(shè)色，八大山人曾為之，極有風(fēng)致。細(xì)勾墨色要淡，筆線要有起落、頓挫，表現(xiàn)花之形質(zhì)。粗勾似漫不經(jīng)意，率筆草草，但須掌握此花特征及其神韻，較之細(xì)勾尤為難能。

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