本文節(jié)選自天津楊柳青畫社《國(guó)畫初學(xué)技法：寫意芙蓉》，王洪春繪。該書讓喜歡畫芙蓉花的朋友能夠更清晰地了解芙蓉花，以便畫出更準(zhǔn)確、更美的作品。僅摘錄部分內(nèi)容供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購(gòu)買正版圖書！

王洪春，又名王泓椿（一竹）。畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院并獲學(xué)士學(xué)位?，F(xiàn)為天津美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)（國(guó)際）美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)現(xiàn)代工筆人物畫研究會(huì)會(huì)員、中國(guó)天津致公畫院畫家。

《沉醉秋風(fēng)》畫法步驟
步驟一：定花頭的位置。先設(shè)計(jì)畫面構(gòu)圖，確定花頭的位置，分清花的賓主、虛實(shí)、開(kāi)合、縱橫、疏密、呼應(yīng)等關(guān)系。用筆蘸曙紅加胭脂后略加一點(diǎn)花青畫前面的花頭。曙紅加胭脂為粉色，加少許花青略顯紫色，使花瓣略有透明感。畫好前面的花頭之后再畫后面的花頭。

步驟二：鋪葉。用重墨點(diǎn)畫葉子，要重視用筆的氣勢(shì)，不必計(jì)較葉子的具體結(jié)構(gòu)。墨要有干濕與濃淡的變化，與花形成黑與紅的色彩對(duì)比。葉子要有主次、疏密及陰陽(yáng)向背的變化。

步驟三：勾筋、穿枝、點(diǎn)蕊。趁葉子半干時(shí)勾葉筋，可用焦墨，重葉重勾，淡葉淡勾。葉子墨色不足的部分，干后用淡花青墨調(diào)整，畫出葉子的前后層次。最后以墨穿畫枝條，老干多曲折，新枝多挺直，出枝要左右顧盼，四面見(jiàn)枝，要有粗細(xì)、曲直、長(zhǎng)短、縱橫的變化。點(diǎn)蕊要有神采。

步驟四：調(diào)整畫面的整體關(guān)系，畫面要得勢(shì)，枝莖要與花葉形成統(tǒng)一效果，亮相部分的枝條要有姿態(tài)，使整幅畫面活躍起來(lái)。

《佳色散花枝》畫法步驟
步驟一：安排構(gòu)圖，確定花頭的位置。無(wú)論畫面大小，均應(yīng)區(qū)別主賓，才能秩序井然。花為主體，也分主賓，主體花朵位置居視覺(jué)中央附近，突出而明確，賓體花朵居于次要位置，也可被葉子遮住一部分。花要有正側(cè)及全半、半開(kāi)、未開(kāi)之區(qū)別。確定好花的位置之后先畫花頭。

步驟二：花頭的數(shù)量可以按照構(gòu)圖需要隨時(shí)增添，如此圖一樣，添畫一些小的花頭。

步驟三：鋪葉。以葉子襯托花，濃重部分靠前，是為主葉，淡葉部分呼應(yīng)，是為次葉，主賓分明，有爭(zhēng)有讓，才能和諧相處。勾筋、穿枝、點(diǎn)蕊。葉子半干時(shí)以焦墨勾筋，分出濃淡與疏密。用水墨畫葉子，使畫面更文靜，取得視覺(jué)上的色彩平衡。葉子黑、白、灰的變化使畫面艷而不俗，顯得活潑生動(dòng)。穿枝引莖要注意氣勢(shì)的起承轉(zhuǎn)合。

步驟四：調(diào)整大勢(shì)。一般花鳥畫決定大勢(shì)的往往是枝干。畫面的大勢(shì)除了枝干的動(dòng)勢(shì)以外，還有花頭的動(dòng)態(tài)，為了表現(xiàn)芙蓉花的生機(jī)與省略，大勢(shì)不能過(guò)于平正，要有一定方向的斜勢(shì)?；^、枝干、大組的葉子都要追隨這個(gè)斜勢(shì)，使畫面更完整活躍。

《金風(fēng)萬(wàn)籟》畫法步驟
步驟一：先定構(gòu)圖，確定畫面的動(dòng)態(tài)。主花頭居畫面中央附近，次要花頭位置偏些。主體要實(shí)，要求畫得較為細(xì)致精到，花朵層次變化豐富而突出。賓體要虛。畫得較為簡(jiǎn)略。分出層次，虛實(shí)相生，給人以豐富的視覺(jué)感受。

步驟二：鋪葉穿枝。大筆足墨用潑墨法點(diǎn)寫葉子，注意葉的層次與隨勢(shì)。用老干斜出，來(lái)表現(xiàn)畫面的藏露遮擋關(guān)系，通過(guò)遮擋而使花葉的形態(tài)更加含蓄。

步驟三：鋪葉時(shí)以葉子襯托花，濃重的部分靠前，是為主葉，淡葉部分呼應(yīng)，是為次葉，主賓分明，有爭(zhēng)有讓，才能和諧相處。葉子半干時(shí)以焦墨勾筋，分出濃淡與疏密。用水墨畫葉子，使畫面更文靜，取得視覺(jué)上的色彩平衡。葉子黑、白、灰的變化使畫面艷而不俗，顯得活潑生動(dòng)。穿枝引莖要注意氣勢(shì)的起承轉(zhuǎn)合。

步驟四：調(diào)整完成以后，托以立石來(lái)增加畫面層次，且加強(qiáng)畫面的縱深感，擴(kuò)大了畫面的空間。遠(yuǎn)飛的大雁，把畫面意境拉向遠(yuǎn)方，是人文精神的體現(xiàn)。最后通篇調(diào)整，注意點(diǎn)、線、面的協(xié)調(diào)。