良渚玉芯的工藝分析

陳逸民  陳鶯

德清縣出土的玉散片，因?yàn)槟芙沂玖间居衿鞯募庸すに嚩辉u為國家二級文物，可見一些沒有審美價(jià)值的殘破玉器，卻因?yàn)楸Ａ粼紩r期玉器的工藝特征，而具有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)價(jià)值，也是不可忽視的珍貴文物。下面的玉芯，其所揭示的工藝特征對鑒定良渚玉器有很大的幫助。它采集于良渚地區(qū)，現(xiàn)被民間收藏。

1  玉芯的一面

2  玉芯的另一面

3  玉芯一面的線切割紋

4  玉芯另一面的線切割紋

5  玉芯一面的臺階

6  玉芯另一面的臺階 

圖1至6是這件玉芯的不同視角的照片，由圖可知，這是一件玉璧的玉芯，其管鉆直徑為39毫米。因?yàn)槭怯耔导庸ず髞G棄的玉芯，故而切割后沒有再進(jìn)行打磨等工藝，所以留下的痕跡就特別清晰，特別有利于分析切割工藝從而作為鑒定的標(biāo)準(zhǔn)。

圖1是這件玉芯的一面。圖上清晰地留下了三個臺面，一個是基本的切割面，上面有不同角度的線切割紋；第二臺面較小而且和基本切割面幾乎在一個層面上，這是管鉆在鉆孔時定位不準(zhǔn)或管鉆把握不穩(wěn)移動而留下的臺面；第三個臺面明顯在玉芯的中間，左右偏差各有3～4毫米，這就是對穿時留下的臺階。圖2是這件玉芯的另一面，也和圖1一樣有三個臺面，只不過定位不準(zhǔn)留下的臺面稍大而已，所以這層臺面上可以看到管鉆時留下的螺紋。

3

4

先來討論基本臺面上的線切割紋。圖3和圖4是玉芯兩面的線切割紋。從圖3上可以清晰地看出線切割時進(jìn)入的角度并不一致，也就是說，良渚先民在切割玉璧時，并不死板地只從一個角度或者說只從一個缺口用線不斷拉鋸，而是往往從不同角度切入，也許這樣加工玉料的受熱易于控制而減少麻繩調(diào)換的次數(shù)。但是，線切割紋的痕跡清楚地表明，麻繩拉鋸的角度沒有對沖的180度，這從螺紋的弧度指向可以明顯地得出的結(jié)論。圖4更是表明了這些線切割紋的次序，它和我們得出的結(jié)論也是完全一致的。

5

6

最后來討論玉芯留下的臺階。在玉芯的側(cè)壁上，有十分清晰的螺紋，這些螺紋是不等距的，它們是管鉆帶動的砂轉(zhuǎn)動時留下的痕跡（見圖5和6）。在這件玉芯上，對鑒定最有幫助的是對穿時留下的臺階，從圖5上可以看到，在錯位的臺階邊緣，有1毫米左右的突起，這個突起對于鑒定良渚玉器對穿孔的真?zhèn)斡泻艽蟮膸椭?。?dāng)然，收藏愛好者看到的往往不是這樣的玉芯，而是玉器器體上留下的對穿孔。在玉芯上留下的這類突起，在玉器上就是下凹了，請讀者體會這種突起和下凹之間的嵌合。蔣衛(wèi)東先生說：“孔壁與鉆芯中間因鉆孔錯位而形成的臺痕上，還經(jīng)常保留著1-2毫米寬的構(gòu)槽?！?/span>[1]蔣先生的這段話，對應(yīng)這兩張圖上的臺階，就更容易理解了，這種構(gòu)槽就對應(yīng)了玉芯上的突起。理解和看懂這樣的構(gòu)槽和突起，也就理解和看懂了良渚玉器對穿孔的真?zhèn)?。不過并不是所有的錯位臺階上都有突起，圖6的臺階上就沒有這樣的突起，但其臺階內(nèi)不等距的螺紋是十分清晰的。

7  良渚玉琮殘器上的對穿孔臺階上的構(gòu)槽

8  良渚博物館玉璧對穿孔臺階上的構(gòu)槽

對穿孔臺階上的構(gòu)槽，雖然并不是出現(xiàn)在所有的良渚玉器的孔壁上，但它卻是鑒定良渚玉器的一個十分重要的依據(jù)?？梢赃@樣說，對穿孔臺階上有構(gòu)槽的良渚玉器應(yīng)該是真品良渚玉器，而沒有構(gòu)槽的良渚玉器，雖不能完全說是仿品，但值得我們小心。圖7是博物館良渚玉琮殘器上的對穿孔臺階上的構(gòu)槽，圖8是良渚博物館玉璧對穿孔臺階上的構(gòu)槽，請看這兩張圖上的箭頭所指的部位。對穿孔臺階上的構(gòu)槽，為這些良渚玉器的身分作了最好的注腳。應(yīng)當(dāng)說明的是，圖7的良渚半邊琮，是浙江余杭安溪地區(qū)征集的器物，無獨(dú)有偶的是圖8為一件浙江余杭安溪地區(qū)征集的良渚玉璧，這兩件玉器至所以能夠登堂入室，陳列在博物館中，它們的明顯特征證實(shí)了它們的真正身分。

    掌握良渚玉蕊的工藝特征，也就掌握了良渚玉器的鑒定特征。

[1]蔣衛(wèi)東：《神圣與精致—良渚文化玉器研究》，西泠印社出版社2010，P122；