粉青釉七孔花插

粉青釉七孔花插 底部

粉青釉七孔花插，清雍正，高11.5cm，小瓶口徑2.5cm，足徑14.8cm。
　　花插由一托盆上置7個(gè)小撇口瓶組成，瓶垂腹，底粘于托盆上，托盆圓口，直壁，圈足，足內(nèi)有青花3行6字“大清雍正年制”篆書款。外壁飾有兩周弦紋，并凸起8條曲線紋。
　　清代青釉器的燒造肇始于康熙，盛于雍正、乾隆時(shí)期，根據(jù)釉色深淺的不同又分為豆青、冬青、粉青3種釉色。其中以粉青釉色最為雅致美觀。該器工藝復(fù)雜，技藝精湛，裝飾在器身的8條曲線，給原本單一的粉青釉色增添了一種節(jié)奏與韻律的美感。小瓶瓶口雖有殘缺，但不失為一件精美之作，極具藝術(shù)和觀賞價(jià)值。

紫紅地白梅琺瑯彩小盅

紫紅地白梅琺瑯彩小盅 底部

紫紅地白梅琺瑯彩小盅，清雍正，高3.5cm，口徑7.3cm，足徑2.9cm。
　　盅口微撇，深腹，淺圈足，足內(nèi)青花雙方欄內(nèi)署“雍正年制”4字楷書款。通體紫紅色地上用琺瑯彩繪白色梅花，黑色樹干。器物小巧，色彩對(duì)比鮮明，繪畫技藝高超，為雍正琺瑯彩中的精品，我院僅有1對(duì)。
　　琺瑯彩是一種模仿銅胎畫琺瑯而燒制的一種瓷器彩飾，自康熙末年創(chuàng)制成功以來，一直為帝后所珍愛。雍正時(shí)期琺瑯彩工藝達(dá)到出神入化、爐火純青的境界，這與雍正皇帝親自干預(yù)琺瑯彩器的制作密切相關(guān)。雍正皇帝對(duì)琺瑯彩器的胎體、原料、圖案、繪工、釉色要求非常嚴(yán)格，使此時(shí)期琺瑯彩器具有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。
　　故宮藏《乾清宮琺瑯、玻璃、宜興胎陳設(shè)檔》中羅列了從康熙至乾隆朝宮廷收藏的琺瑯器共408件，其中雍正朝琺瑯彩器有201件，檔案記載琺瑯彩器中繪有紅地白梅花圖案的器物有宮碗、四寸碟、三寸碟、盅4個(gè)品種，共14件，由此可見，雍正帝喜愛此圖案?，m瑯彩器絕大部分收藏于臺(tái)北故宮，北京故宮只有一小部分收藏?，F(xiàn)臺(tái)北故宮中可見到檔案中記載的紅地白梅花圖案的碗、碟，未曾見小盅。故宮資料中發(fā)現(xiàn)的這對(duì)小盅，與檔案第67條記載的“瓷胎畫琺瑯白梅花紅地盅”品名、款識(shí)完全一致，小盅雖有殘破，但卻解決了二百多年來懸而未決的問題，意義重大。 

黑釉描金云龍紋高足杯

黑釉描金云龍紋高足杯 底部

黑釉描金云龍紋高足杯，清雍正， 高9cm，口徑7cm，足徑5.9cm。清宮舊藏。
　　杯撇口，深腹，空心高圈足。里施白釉，外施黑釉并有描金紋飾。腹部為二龍戲珠紋，足面為海水波浪紋。通體紋飾用金彩單線描繪，紋飾清晰，畫面疏朗，典雅古樸。足內(nèi)施白釉。足內(nèi)沿順時(shí)針方向署青花楷體“大清雍正年制”六字款。
　　我國瓷器中之金彩裝飾始于宋，成書于清雍正年間的《南窯筆記》云：“描金始于宋，湖田窯有素瓷描金一種?！薄秴窃絺涫贰芬嘤涊d：“太平興國五年（公元980年）……九月十一日，王進(jìn)朝謝于崇德殿，復(fù)上金裝定器”。表明宋代湖田窯、定窯已出現(xiàn)了以金彩裝飾的瓷器。
　　清代瓷器的金彩裝飾技術(shù)有很大進(jìn)步，應(yīng)用亦更加廣泛，品種有灑藍(lán)地描金、烏金釉描金、銅紅釉描金、礬紅彩描金、五彩加金等。法國傳教士殷宏緒曾記錄了景德鎮(zhèn)瓷廠金彩的制作過程：要想上金彩，就將金子磨碎，倒入瓷缽內(nèi)，使之與水混合沉淀，直到水底出現(xiàn)一層金為止。平時(shí)將其保持干燥，使用時(shí)取其一部分，溶于適量的橡膠水里，然后摻入適量鉛粉，金子與鉛粉的配比為30：3。在瓷器上上金的方法同上彩的方法一樣。用此調(diào)好的金彩料繪于瓷器上，入窯經(jīng)低溫?zé)伞?br>　　黑釉是一種光潤透明、色黑如漆的高溫釉，因釉料主要取自景德鎮(zhèn)附近所產(chǎn)的烏金土，故又名“烏金釉” ，以三氧化二鐵（Fe2O3）為呈色劑，配合適量的二氧化錳（MnO2）和氧化鈷（CoO），生坯掛釉，以高溫?zé)?。康熙、雍正時(shí)期盛行。清雍正時(shí)景德鎮(zhèn)窯督陶官唐英所著《陶成紀(jì)事》中提到：“新制仿烏金釉，黑地白花、黑地描金二種?！边@件高足杯即“黑地描金”的品種，為當(dāng)時(shí)仿古創(chuàng)新的品種。雍正四年清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案記載:“三月十三日員外郎海望持出拱花白洋磁靶杯一件，黑釉金龍洋磁靶杯一件。奉旨：將此靶杯照都盛盤式做西洋欄桿。將靶杯或十二只一盤，或十八只一盤，足子俱要下穩(wěn)。盤子或做漆的或做棕木的亦可。欽此。于五月初七日做得高麗木欄桿紫枟木都盛盤二件并磁靶杯二件，員外郎海望呈進(jìn)訖?！?可知此杯為雍正四年（1726年）所制，同時(shí)說明清宮對(duì)此品種十分重視和欣賞。

琺瑯彩梅花牡丹紋碗

琺瑯彩梅花牡丹紋碗 另面

琺瑯彩梅花牡丹紋碗 底部

琺瑯彩梅花牡丹紋碗，清雍正，高6.9cm，口徑14.6cm，足徑6cm。
　　碗撇口，弧壁，圈足。內(nèi)施白釉。外壁以琺瑯彩描繪梅花兩株，枝干蒼老虬勁，設(shè)色嬌艷。樹下牡丹花朵怒放。一側(cè)墨彩題“百囀千聲隨意好，琪花瓊草逐時(shí)新”七言詩句。引首鈐閑章“先春”，末尾鈐閑章“壽古”、“香清”。圈足內(nèi)施白釉。外底署藍(lán)料彩楷書“雍正年制”雙行四字款，外圍藍(lán)料彩雙方欄。
　　此碗圖案描繪細(xì)致入微，設(shè)色清雅，令人賞心悅目。
　　據(jù)清宮內(nèi)務(wù)府造辦處案記載，琺瑯彩瓷器的畫匠多出自供奉于內(nèi)廷的如意館畫師，雍正朝有戴恒、鄒文玉、唐岱、賀金昆、宋三吉、焦國俞等。正是畫工的精湛技藝和非凡的藝術(shù)修養(yǎng)，方使琺瑯彩瓷器取得如此高超的藝術(shù)成就。

青花夔鳳紋雙陸尊

青花夔鳳紋雙陸尊 底部

青花夔鳳紋雙陸尊，清雍正，高18.6cm，口徑13.7cm，足徑10.3cm。
　　尊圓口，長直頸，溜肩，直腹，圈足。內(nèi)施白釉。外壁青花裝飾。瓶體通過留白的裝飾技法，頸、腹間繪有青花夔鳳紋樣。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。
　　雙陸尊的名稱源自器形模仿雙陸棋的造型，系用于插花的陳設(shè)器。此器青花色澤淡雅細(xì)膩，體現(xiàn)了雍正朝的風(fēng)格，是雍正官窯瓷器的代表作。
　　清雍正時(shí)瓷土選料精細(xì)，研粉、澄漿、制坯等工藝要求嚴(yán)格，燒制技術(shù)高，因而胎胚堅(jiān)白細(xì)潤，成型工整，器體輕薄。大器胎體勻稱，不顯厚重，小器愈加玲瓏。因此有“明看成化，清看雍正”一說。此時(shí)的青花瓷多采用淡描雙鉤法，勾出輪廓線，加以重染，畫風(fēng)細(xì)膩，構(gòu)圖疏朗，清秀典雅。

青花枯樹棲鳥圖梅瓶

青花枯樹棲鳥圖梅瓶 底部

青花枯樹棲鳥圖梅瓶，清雍正，高21.2cm，口徑3.4cm，底徑7.9cm。
　　梅瓶小口，短頸，豐肩，腹以下內(nèi)斂，近底處外撇，玉璧形底。內(nèi)施白釉。外壁青花裝飾，通景繪枯樹棲鳥圖，棲落在冬日枯樹上的山雀兩兩相對(duì)，野趣十足，別有情致。底心施白釉，署青花楷書“雍正年制” 雙行四字款。
　　此瓶圖案疏朗大方，畫意生動(dòng)自然。

粉彩過枝桃樹紋盤

粉彩過枝桃樹紋盤 盤心

粉彩過枝桃樹紋盤 底部

粉彩過枝桃樹紋盤，清雍正，高8.4cm，口徑50.6cm，足徑28.1cm。
　　盤撇口，弧壁，圈足。內(nèi)底彩繪一株桃樹沿盤壁蜿蜒伸展至外壁，上結(jié)有9枚桃實(shí)，6枚在盤內(nèi)，3枚在盤外。枝旁飛舞數(shù)只紅蝙蝠。桃花盛開，果實(shí)累累，紅色的桃實(shí)，粉色的桃花，嫩綠的枝葉，畫面喜慶吉祥。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。
　　此盤形體碩大，造型端莊，紋飾主題寓意“洪福齊天”、“福壽雙全”。這種從器內(nèi)延伸至器外的畫面俗稱“過枝花”。清末寂園叟撰《陶雅》曰：“庚子后，所出五彩過枝之盤碗甚多，有桃實(shí)八枚綴于枝上者，索價(jià)亦甚巨。過枝云者，自此面以達(dá)于彼面。枝干相連，花葉相屬之謂，皆雍正官窯也?！贝朔N畫法起源于清康熙時(shí)期，一直影響及道光時(shí)期，亦見有“過墻龍”、“過墻鳳”等。晚清以后這種畫法不多見。