我們今天介紹一位對(duì)藝術(shù)抱有真摯的熱愛，不斷追求創(chuàng)新的藝術(shù)家。他就是巴洛克時(shí)期的大畫家，荷蘭的繪畫大師倫勃朗。《夜巡》的作者。

夜巡

巴洛克這個(gè)詞，是“不規(guī)則的珍珠”的意思，咱們說珍珠，總是說正圓珍珠就貴，不規(guī)則的珍珠就便宜些。巴洛克這個(gè)詞，一開始也是帶著貶義的。在巴洛克時(shí)期之前，繪畫的風(fēng)格一直講究“平衡主義”。比如你看《蒙娜麗莎》就靜靜坐在那里，露出神秘的微笑，整個(gè)畫面很平衡。巴洛克主義就是不喜歡這種有點(diǎn)“端著”的均衡。那巴洛克是什么風(fēng)格呢？三個(gè)要點(diǎn)：奢華爆棚，復(fù)雜爆棚，戲劇性爆棚。

倫勃朗作品

這個(gè)時(shí)期的代表畫家，有卡拉瓦喬、魯本斯和倫勃朗。我們也說了這巴洛克本身是一種破壞均衡的風(fēng)格，這三個(gè)人在打破均衡這件事上，也各有建樹。倫勃朗的特點(diǎn)是：一心追求藝術(shù)，明暗兩重天。

一心追求藝術(shù)好懂，這“明暗兩重天”是什么意思呢？實(shí)際上也可以用我們“畫什么和怎么畫”來解釋。一層意思是說倫勃朗的繪畫手法，他是美術(shù)史上最著名光影大師之一。另一層意思是說倫勃朗的對(duì)繪畫題材的選擇，經(jīng)歷了巨大變化。實(shí)際上，這兩點(diǎn)都和《夜巡》這幅“名畫中的名畫”有著緊密的關(guān)系。

夜巡

具體是什么關(guān)系呢？我們得從訂單說起了。畫家一般都是先有訂單再生產(chǎn)，訂單多了繪畫藝術(shù)才能蓬勃發(fā)展。所以說經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的高低決定了美術(shù)發(fā)展水平的高低。這就是恩格斯說的“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”，美術(shù)到底是屬于“上層建筑”的范疇，沒有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)就無從談起。從這一點(diǎn)上來說，美術(shù)和經(jīng)濟(jì)其實(shí)是相互關(guān)聯(lián)的。

倫勃朗作品

那么歷史到了倫勃朗這個(gè)時(shí)期，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，繪畫藝術(shù)也更加繁榮起來了。在達(dá)·芬奇那個(gè)時(shí)代，訂單一般都是教會(huì)和王公貴族為主，大量作品都是宗教題材和貴族畫像。等到了倫勃朗這個(gè)時(shí)期，隨著普通民眾的收入逐漸增加，畫家也會(huì)開始收到一些老百姓的訂單了。

不過，普通人的財(cái)力終究還是比較有限，所以這個(gè)時(shí)候他們會(huì)定制一些“團(tuán)體肖像畫”，就是大家集體出資，“眾籌”一幅畫，價(jià)錢平攤，人人都能在畫上露臉。這有點(diǎn)像我們現(xiàn)在的“集體合影”的意思。實(shí)際上這種團(tuán)體肖像畫一般畫出來也跟我們現(xiàn)在的什么會(huì)議合影、畢業(yè)合影差不多一回事，每個(gè)人都穿戴差不多一樣，表情差不多一樣，排排站好或者坐好，可以說畫面十分乏味。

倫勃朗作品

一心追求藝術(shù)的倫勃朗可不愿意用這種乏味的方式作畫，他總是想辦法把他們畫到一個(gè)場(chǎng)景里去，讓畫面具有一定故事性。每個(gè)人都在畫面中有自己獨(dú)特的動(dòng)作、表情，有自己的故事。

名畫《夜巡》實(shí)際上就是這樣一幅“團(tuán)體肖像畫”。這幅畫的客戶是一個(gè)民兵連的十幾個(gè)火槍手，但畫出來卻一點(diǎn)集體照的感覺都沒有，完全是民兵連在維護(hù)城市治安，在巡邏的動(dòng)態(tài)場(chǎng)面。民兵連長(zhǎng)前面指揮，鼓手敲鼓，火槍手們有的在擦槍，有的在裝填火藥，有的在吹槍上的灰塵，有的給槍上膛，男孩在奔跑，狗在叫。畫中的人表情、姿勢(shì)、動(dòng)作，都各具姿態(tài)，呈現(xiàn)的效果就像是巡邏場(chǎng)景被倫勃朗用畫筆定了格。

倫勃朗作品

在《夜巡》這幅畫里，倫勃朗也把他光與影的處理功夫發(fā)揮得淋漓盡致。倫勃朗對(duì)繪畫技巧有一大創(chuàng)新，是他對(duì)光影的處理。大家看之前的畫作，比如《蒙娜麗莎》，我們會(huì)感覺整個(gè)畫面沒有太多明暗的對(duì)比。這是讓光線正面平照在畫中人臉上產(chǎn)生的效果。我們?cè)谂摹白C件照”的時(shí)候一般就是這種用光方法。倫勃朗則是改變了畫面光源的布置方法，讓光源從側(cè)面上方照向畫面中的人，這樣畫中人的臉就自然分出了“明與暗”“光與影”的區(qū)域，一下子就立體生動(dòng)起來了，證件照就變成了藝術(shù)照。

倫勃朗作品

倫勃朗這種布置光源的打光技巧，后來被人們稱為“倫勃朗光”，到現(xiàn)在都還是重要的技巧，在繪畫、攝像和攝影領(lǐng)域廣泛應(yīng)用。所以說《夜巡》這幅畫在題材上代表了倫勃朗對(duì)藝術(shù)的的進(jìn)取心，技巧上也展示了運(yùn)用光影的高超技巧。

《夜巡》這幅畫，也是倫勃朗人生“明暗兩重天”的交界線。在這幅畫之前，是倫勃朗的少年得志，在這幅畫之后是倫勃朗逐漸走向潦倒。差不多就是從《夜巡》這幅作品以后，倫勃朗繪畫的題材發(fā)生了巨大的改變。

倫勃朗作品

我們剛才也說了，團(tuán)體肖像畫，是客戶眾籌的訂單。像倫勃朗這樣把大家畫在一個(gè)場(chǎng)景、一個(gè)故事里固然很藝術(shù)，但結(jié)果就會(huì)有的人突出，有的人就不那么起眼了。再加上倫勃朗為了讓畫面更生動(dòng)，更“帶感”，運(yùn)用了光影對(duì)比的手法，畫中人物自然有明有暗。那些在不起眼位置的的，幾乎完全在陰影里的客戶就不干了?；ㄒ粯拥腻X，我為什么只露了半個(gè)臉，這么沒有存在感。面對(duì)客戶的不滿，一心追求藝術(shù)的倫勃朗，卻堅(jiān)持不認(rèn)錯(cuò)，這就大大影響了他未來的訂單情況。而且禍不單行，在畫《夜巡》的這段時(shí)間里，倫勃朗的夫人病逝了，他所在的荷蘭又爆發(fā)了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，經(jīng)濟(jì)不好就更沒人找他畫畫了。

倫勃朗作品

遭遇了家庭變故和訂單萎縮的雙重打擊后，倫勃朗越來越潦倒，《夜巡》也成了他人生和事業(yè)“明暗兩重天”的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

雖然生活越來越難，但倫勃朗對(duì)藝術(shù)的炙熱追求卻沒有被磨滅。因?yàn)闆]錢請(qǐng)模特兒，他也不再受到訂單的對(duì)題材的約束，倫勃朗就開始畫平民、畫老人、畫小孩、畫他自己。倫勃朗給自己的自畫像，統(tǒng)計(jì)下來超過一百幅，是畫自畫像畫得最多的畫家。不同于那些“商品”性質(zhì)根據(jù)訂單畫的畫作，這些自畫像是完全意義上的“作品”，純粹屬于倫勃朗自主創(chuàng)作的畫。

倫勃朗作品

這段時(shí)間，倫勃朗的繪畫技巧更加純熟，作品對(duì)人物的感情和內(nèi)心世界的刻畫越來越豐富，越來越有深度。跌入了人生的谷底反而讓倫勃朗脫胎換骨，變成了真正的藝術(shù)家。他不再是接受私人定制的工匠，是通過作品表現(xiàn)自己對(duì)藝術(shù)的理解和追求。從這一點(diǎn)上可以說倫勃朗已經(jīng)是超越時(shí)代、跨越時(shí)代的藝術(shù)家了。

倫勃朗作品

倫勃朗最后一幅自畫像，叫做《扮作宙克西斯的自畫像》。這個(gè)宙克西斯，是古希臘的畫家，相傳宙克西斯的畫逼真至極。有一次他在畫一個(gè)很丑很滑稽的老女人時(shí)，忽然覺得那個(gè)老女人那么丑他還照實(shí)畫出來，這實(shí)在太好笑了，然后就把自己給笑死了。倫勃朗人生最后的階段，要畫一個(gè)這么一個(gè)《扮作宙克西斯的自畫像》，可能是覺得自己落魄到這個(gè)份兒上還沒法放棄畫畫也挺可笑的。

扮作宙克西斯的自畫像

倫勃朗這種雖然說不清楚為什么要畫下去，但就是停不下來的精神，我們現(xiàn)在有一個(gè)專門的說法，叫做“有強(qiáng)烈的自我表達(dá)欲”，而這正是藝術(shù)家精神的重要成分。

倫勃朗的光影繪畫技巧是“明暗兩重天”，人生也是“明暗兩重天”，但是他一心追求藝術(shù)這一點(diǎn)卻從來沒有改變過?？梢哉f他引領(lǐng)了那個(gè)時(shí)代，更超越了那個(gè)時(shí)代。后來美術(shù)史的發(fā)展，也越來越注重畫家的自我表達(dá)，注重作品的深度和藝術(shù)性。