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任率英 嫦娥奔月 他是人民美術(shù)出版社的元老、 專職畫家、資深編輯， 一輩子任勞任怨、兢兢業(yè)業(yè)。 他用生花妙筆創(chuàng)作了大量的 中國工筆畫、連環(huán)畫及年畫作品， 給千家萬戶帶來了美好的精神享受。 他為人師表， 培養(yǎng)了許多青年學(xué)子，桃李滿天下。 他的人品和畫品， 受到藝術(shù)同仁及民眾的崇敬和欽佩， 他就是——任率英 任率英，原名敬表，中國現(xiàn)代連環(huán)畫家、年畫家，擅工筆重彩人物畫，多以民族英雄、古典小說、神話傳說和民間故事為題材。 任率英 洛神圖 命運對兒時的任率英是極其不公的，3歲喪母，7歲喪父，他只能寄居舅父家。由于自幼喜好民間藝術(shù)，恰巧那時常有當(dāng)?shù)乩袭嫀燅T老智聚徒講畫，小率英經(jīng)常跑去聽課學(xué)習(xí)畫畫，那是他繪畫藝術(shù)上的啟蒙。 任率英 飛天舞 20歲時，任率英因避戰(zhàn)亂，只身去了關(guān)外，流落到哈爾濱，在一家文具店當(dāng)學(xué)徒，后因肺結(jié)核病被辭退。居無定所的任率英只好抱病返鄉(xiāng)，病好后，便開始刻苦鉆研畫技。沒有老師，他便找來任伯年、王小某、費小樓等畫家的畫譜臨摹自學(xué)。 任率英 洛神圖 務(wù)農(nóng)攢了點錢后，任率英先后求學(xué)于香港中國肖像學(xué)校、上海十聯(lián)漫畫函授學(xué)校、上海忠彪油畫函授學(xué)校，北京國畫函授學(xué)校等。學(xué)習(xí)了四、五年后，任率英掌握了各家之長，眼界大開，畫技也跟著提高。因為專心致志靜下心來畫畫，先前的肺病竟然也好了。 任率英 嫦娥奔月 1937年，任率英去了北京，向北京國畫函授學(xué)校吳一舸學(xué)習(xí)畫國畫。后經(jīng)雕刻家張志漁引薦，被著名人物畫家徐燕孫收為入室弟子，專攻工筆重彩人物畫。有了名師的指導(dǎo)，任率英畫藝日益長進。 任率英 洛神圖 1951年，任率英調(diào)往人民美術(shù)出版社，任創(chuàng)作室專業(yè)畫家，長期從事年畫、連環(huán)畫、中國畫創(chuàng)作。其實，早在“人美社”成立之前，任老已成為新中國連環(huán)畫振臂一呼的先行者。 任率英 虹橋贈珠 新中國以前的舊連環(huán)畫，多是品味低劣、格調(diào)不高的“小人書”，但又很普及，影響很大。新中國成立后，政府注意到這個問題，就號召文化界要重視這一大眾文化陣地。任老也關(guān)注到了這個問題，早在北京解放的1949年，他就創(chuàng)作了以明末農(nóng)民起義為背景的新連環(huán)畫，同時還發(fā)表專論小人書的文章，并身體力行在畫家中帶頭第一個表示愿意參加和主動聯(lián)系其他老畫家響應(yīng)號召，參加新連環(huán)畫的創(chuàng)作工作。 任率英 麻姑獻壽 任老以他的人脈，不僅動員了當(dāng)時畫界高手劉繼卣、王叔輝、墨浪、陳緣督、卜孝懷等加入進來，而且還請動了他的恩師徐燕孫先生，成為1951年剛成立的人民美術(shù)出版社里的一個“新舊結(jié)合、老少互幫、群星燦爛”的創(chuàng)作集體。 任率英 嫦娥歌舞圖 投身連環(huán)畫創(chuàng)作這一重大“轉(zhuǎn)型”變化，對于畫家來說絕非易事。首先是美術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變，雖然畫種仍為工筆重彩畫，但放棄熟悉習(xí)慣的單幅畫，改畫生疏的小幅而連續(xù)性的連環(huán)畫，這無疑是一個大的轉(zhuǎn)變。任老自己也深感“畫幅不大，難度不小”。以往的連環(huán)畫，基本上采用勾勒的黑白形式，所以任老思考能否運用傳統(tǒng)的中國工筆重彩的畫法創(chuàng)作彩色連環(huán)畫，這在當(dāng)時還是鮮有人嘗試的課題。
經(jīng)過深思熟慮，任老決定以古代優(yōu)美動人的神話故事《白蛇傳》為題材，運用工筆重彩技法，于1953年創(chuàng)作了彩色連環(huán)畫《白蛇傳》。此后，還有《岳云》、《桃花扇》、《卓文君》等連環(huán)畫，這些經(jīng)得起品讀的經(jīng)典，已載入了連環(huán)畫史——《圖說中國連環(huán)畫》。
任老用工筆重彩畫連環(huán)畫，起到了一箭雙雕的作用，既增加了連環(huán)畫的繪畫畫種，豐富了表現(xiàn)手法，同時又使工筆重彩畫有了新的用武之地，實際上也挽救了這一畫種。所以潘絜茲先生說：“任率英的一大功老，是把已趨衰頹的工筆重彩畫與最大眾化的年畫連環(huán)畫相結(jié)合，給其注入新的血液，雖不自居，而功不可沒，畫史是不會忘記他的。”
任率英 仙女 就在任率英的藝術(shù)之路風(fēng)生水起的時候，“文化大革命”來了，他被誣為“黑畫家”，大量年畫被當(dāng)作“四舊”送去造紙廠化漿，長篇連環(huán)畫稿《鐘離劍》也被抄，一些優(yōu)秀的工筆重彩畫傳統(tǒng)資料只得依靠至親好友保藏起來。然而，在那段身心備受煎熬的歲月中，任率英托進駐出版社工人師傅幫忙，將多年來的繪畫心得編輯出版成了12輯《連環(huán)畫參考資料》。
任率英 洛神圖 改革開放后，任率英重新煥發(fā)了藝術(shù)青春，將畢生繪畫之經(jīng)驗寫成《怎樣畫刀馬人物》一書，由人民美術(shù)出版社出版。書中敘述了刀馬人物畫史料、技法、及有關(guān)形象資料，是十分珍貴的技法著作。
任率英 嫦娥奔月 任率英從藝50年，繪畫雅致細膩，精品迭出，且發(fā)行數(shù)之大，為國畫史上所罕見。僅一幅年畫《百歲掛帥》印量就達四百多萬張；而年畫《嫦娥奔月》更是走進千家萬戶，并且影響至今猶存，僅在2008年中央電視臺舉辦的盛大中秋晚會上，就有數(shù)以億計的國內(nèi)外觀眾欣賞到了舞臺背景呈現(xiàn)的這幅《嫦娥奔月》；更早在2002年就編入全國小學(xué)《語文》課本中；在美國的航空博物館里，也陳列著這幅畫的翻拍照片……
任率英 嫦娥奔月（局部） 總之，任老的作品普及量無人可及。著名工筆畫家潘絜茲曾說：“我不知道有哪一位畫家的作品擁有如此多的讀者和觀眾?！?/span>
任率英 洛神圖 然而，大多數(shù)讀者和觀眾還只是“認(rèn)畫不認(rèn)人”。原因是多方面的：一是任老做人低調(diào)，從不宣傳，更不炒作；二是畫界的“重寫意輕工筆”以及重山水、花鳥而輕人物畫的傾向；三是畫界對年畫和連環(huán)畫的偏見和輕視，認(rèn)為是“小兒科”。其實正如著名畫家劉曦林認(rèn)為的：“連環(huán)畫畫家是全能的畫家。” 因為連環(huán)畫畫家不僅人物、山水，還有花鳥、建筑等，凡生活中的事物什么都得能畫，還須掌握連環(huán)畫可讀性的類似影視蒙太奇的技巧。魯迅也曾說過：“連環(huán)畫也可以出托爾斯泰?！?/span>
任率英 麻姑獻壽 看任老的畫，第一眼首先就被其作品的精細所折服，再進一步欣賞，更被其絕妙的技法、優(yōu)美的形象意境和精彩的內(nèi)容所打動傾倒。
任老的藝術(shù)成就，貢獻和影響是多方面的，也是巨大的，而這首先取決于他的藝術(shù)為人民服務(wù)的宗旨，他自己常說的一句話就是：“作畫就是讓老百姓喜歡?！?/span>
麻姑獻壽 他的畫種，就是人民大眾喜聞樂見的工筆重彩畫；而表現(xiàn)的題材，既有為群眾熟悉和喜歡的傳統(tǒng)題材，也有為順應(yīng)時代發(fā)展需要的現(xiàn)實題材。就連刀馬人物畫（即俗話說的騎馬打仗的畫），也是以表現(xiàn)古代歷史上和民間傳說、神話故事中的女性英雄人物為主要對象。而且用工筆重彩畫傳統(tǒng)題材也最適合，效果更好，適于表現(xiàn)古人、古裝、古代氣氛和古代情趣、古代味道，容易把讀者帶到古代那個空間。
天女散花 也正是因為任老的藝術(shù)是為人民創(chuàng)作的，所以他一生刻苦勤奮。嘔心瀝血，共創(chuàng)作了五千多幅連環(huán)畫和年畫作品，而且大多數(shù)是工筆重彩，只少數(shù)工筆白描。當(dāng)然畫幅有大有小，人物有多有少，像他帶領(lǐng)一個兒子和兩個學(xué)生歷時三年完成的《八十七神仙卷》的放大設(shè)色創(chuàng)作，一幅就有八十七個人物，而摹其全卷復(fù)為點染丹青的《古百美圖》，一幅有一百個人物。潘絜茲先生曾說任老：“論天份，他不算最高，論勤奮他可推第一?！?/span> 藝術(shù)為人民服務(wù)，這就是任率英創(chuàng)作的精神支柱。 更多作品欣賞
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踩球舞蹈圖 任老一輩子為人誠懇樸實、 認(rèn)真勤奮、熱愛藝術(shù)、精于求精。 他的成功之本表現(xiàn)在藝術(shù)與人民的交融； 做人與從藝的和諧； 主觀審美意識和現(xiàn)代美學(xué)的融會； 傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代科學(xué)精神的溝通， 他給人民留下的是一筆珍貴的文化財富， 人們永遠懷念他！ 責(zé)任編輯：子曰 圖片來源網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除。 |
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