小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草占遍，綠樹成蔭高樓臺榭若隱若現(xiàn)。春風不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。

    翠綠的樹葉里藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像游絲般裊裊升騰。醉酒后一場愁夢醒來時，夕陽正斜照著深深的庭院。

【譯文】2
?    羊腸小徑，花兒若隱若現(xiàn)，芳草萋萋的郊野，一片綠色。站在高臺，看到樹木參差，色彩幽幽。楊花乘著春風，漫天飛舞，撲到行人臉上。
?    翠綠的樹葉下藏匿著黃鶯， 紅色的簾幕把燕子隔在門外。爐里的香煙靜靜漂浮，宛如追逐游絲旋轉。春愁飲酒，酒醒之時，只見庭院深深，映照在夕陽之中。 

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【譯文】3
?
?    小徑兩邊，只剩下稀疏的幾瓣殘紅，郊野早已綠成一片；高臺旁樹木綠
?
?葉成蔭，一片幽森，時序已快轉入初夏，春天正悄悄地逝去?？创猴L卻不解
?
?人意，讓細細楊花，如蒙蒙細雨，紛紛撲面而來。
?
?    翠葉茂深，已可藏鶯，朱簾垂下，將燕兒隔在簾外。室內(nèi)爐香的輕煙，
?
?裊裊縈回，靜靜地追逐忽不定的游絲，此可見室內(nèi)寂靜。初夏日長無緒，詞
?
?人不免生出淡淡的閑愁，午間小飲后，便進入夢鄉(xiāng)。一夢醒來，醉意已消，
?
?唯見一抹斜陽，照進這深深的庭院。此刻詞人的心情像庭院一樣恬靜！

 
?
?    詞的上片寫暮春景色，使人隱覺一絲淡淡的閑愁；下片寫翠葉藏鶯，珠簾隔燕，寫靜香游絲，寫斜陽深院，完全是為描寫內(nèi)心深處的愁怨作鋪墊，起到了一種使寂靜中的閑愁更加悒郁深遠的烘托作用。全詞語言清麗幽雅，雖不十分雕鑿，卻神情俱得，精微有致。

 
?    本詞通過景物描寫隱約地表露了只見斜陽深院而不見伊人的悵惘之情。全詞語言清麗，含蓄纏綿，寓情于景，寄托深遠。

 
?    這首詞所描繪的暮春初夏景象由哪兩幅圖景組成？詩人借此抒發(fā)了內(nèi)心怎樣的情懷？

：包括出游時的郊外之景和歸來后的日落之景。抒發(fā)了詩人對韶光易逝的惆悵、惋惜的情懷。

“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”在結構上起到怎樣的作用？

：承上啟下的過渡作用。這兩句詩分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉接自然，不著痕跡。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內(nèi)，引出下面對室內(nèi)景象的描寫。

【注釋】

踏莎（suō）行：詞牌名，又名“喜朝天”“柳長春”“踏雪行”“平陽興”“踏云行”“瀟瀟雨”等。雙調小令，《張子野詞》入“中呂宮”。五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對偶。

《踏莎行》，詞牌名之一。調名從唐韓翃詩句“踏莎行草過春溪”而來。雙調，五十八字，十句，上下片各五句三仄韻。起首四個四言句，前人多用對偶。另有《轉調踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韻，是別格。又名《喜朝天》、《柳長春》、《踏雪行》、《平陽興》、《江南曲》、《芳心苦》、《芳洲泊》、《度新聲》、《思牛女》、《惜余春》、《陽羨歌》、《暈眉山》、《踏云行》、《瀟瀟雨》等。
     紅?。夯▋合∩佟⒌蛑x。意思是到了晚春時節(jié)。紅：指花。

綠遍：草多而茂。

高臺：高高的樓臺，這里指高樓。

陰陰見：暗暗顯露。陰陰：隱隱約約。

陰陰見（xiàn）:顯露出濃綠樹蔭。見：顯現(xiàn)。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容細雨。這里形容楊花飛散的樣子。

濛濛：形容細雨，此處形容柳絮紛紛如細雨。

翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這里的鶯燕暗喻“伊人”。
    游絲轉：煙霧旋轉上升，像游動的青絲一般。

游絲：欲散未散的香爐輕煙。

游絲：蜘蛛、青蟲所吐的細絲飄浮于空中。

卻：正。

【賞析】1
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?    這首詞通過春末夏初時節(jié)的景物描寫，感嘆人生短暫，年華易失，表達了主人公內(nèi)心深處的愁怨。
　　上闋寫暮春景色，楊花亂撲，春事闌珊，流露出一絲淡淡的閑愁：
　　“小徑紅稀，芳郊綠遍?！蹦捍旱男÷穬膳裕▋合∠∈枋璧?，只能看到星星點點的幾瓣殘紅，放眼望去，碧綠的芳草漫山遍野。
　　“高臺樹色陰陰見?！备呗柕臉桥_，在茂密幽深的樹蔭里隱約可見。
　　“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面?！贝猴L不懂得約束楊花，以致于讓它無拘無束地漫天飛舞，繚亂地撲向行人的臉。
　　下闋寫初夏傍晚，酒醒夢回，只見斜陽深院而不見伊人的惆悵心情：
　　“翠葉藏鶯，珠簾隔燕。”翠綠的樹葉蓊蓊郁郁的，隱藏著嬌聲婉轉的黃鶯兒，隔著朱簾，室外飛翔著雙雙春燕。
　　“爐香靜逐游絲轉?！比绱碎e靜的室內(nèi)，香爐里的香煙裊裊上升，與飄蕩的游絲糾結繚繞在一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。
　　“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”酣醉中做了一場春愁綿綿的夢，一覺醒來，已是日暮時分，金色的斜陽正照著這深深的庭院。
　　
 

【賞析】2
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    這首《踏莎行》，傷春光之易逝，感人生之短暫。
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   “小徑紅稀。芳郊綠遍”——這是春晚夏初的特有景色：人走在小路
?
?上，兩旁長著許多高高矮矮的樹木，卻只有稀稀疏疏點綴著的少數(shù)紅花；再
?
?看整個郊野，一望碧綠，野草灌木漫山滿地聯(lián)成了一大片。春色已經(jīng)消逝衰
?
?謝，初夏的氣息卻已十分強烈了。

?   “高臺樹色陰陰見”——人走上高臺，憑欄四望，遠遠近近的樹木，幽
?
?幽陰陰，濃綠滿眼。春天真是快要逝去了。
?

   “春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”——這是一幅活潑的春陰畫圖。
?
?它把上面的氣氛用近景加以擴大：你看，柳絮飛揚，漫天漫地，還不斷地夾
?
?頭夾臉地向過路人撲過去。時候到了，楊柳憑著它的本能要繁殖后代，它們
?
?濛濛漫漫，隨風亂舞，仿佛要加快速度把春天全部送去。
?

    這上片，帶有濃重的惜春之感。可是在作者筆下，春色仍然是很美的，
?
?一點也不顯得衰颯。我們又仿佛看到唐代大詩人王維用活潑熱鬧的景物去描
?
?寫幽靜環(huán)境一樣，真是很高的手法。
?

    這整整的一大段，我們假如另外拿幾個現(xiàn)成的字眼去形容它，那就正是
?
?李清照筆下的“綠肥紅瘦”——綠的勢力漸漸增強了，而相反，紅的卻漸漸
?
?消減了。轉入下片，詩人已經(jīng)回到室內(nèi)來了。
?

   “翠葉藏鶯，珠簾隔燕”——上句說，濃綠的樹葉把黃鶯兒的活動都遮
?
?掩起來。下句說，燕子早就定居在人家檐廊之間。是再點染一下春末夏初之
?
?景。
?

   “爐香靜逐游絲轉”——人在春困之中睡著了。室內(nèi)異常沉靜，只有博
?
?山爐上的香煙，柔柔裊裊，像樹上掛下來的游絲在空中飄蕩。

  
?    然而，這只是表面一層，它還藏著潛臺詞，那意思是說：閑里的光陰一
?
?點一點地逝去，正如爐煙裊娜，逐漸消失于虛空之中。

   
?    “一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”——本來是傷春，因傷春而小
?
?飲，因小飲而困眠。當他一覺醒來，原來夕陽已經(jīng)斜斜照進深院之內(nèi)。

  
?    上面反反復復寫了許多晚春的景物，到此際才下了一個“愁”字，以此
?
?點出此詞的基本情調?！俺顗簟笔谴撼钪畨??？梢娗懊嬉淮蠖?，回環(huán)往復，
?
?寫的盡是對春逝的惋惜。

  
?    “愁夢酒醒時”卻接以“斜陽照深院”，詩人不過要告訴我們此時的感
?
?受：一醉醒來，斜日已經(jīng)很低，一天的光景就如此悄悄地溜走；一天既是如
?
?此，一春豈不也是這樣!短暫的人生就在夕陽光影之中一點點消磨凈盡了。

【賞析】3

   《踏莎行·小徑紅稀》是宋代詞人晏殊的作品。此詞寫暮春閑愁，上闋
?寫郊外暮春景色，蘊含淡淡的閑愁，將大自然春之氣息表現(xiàn)的淋漓盡致，下闋寫身邊的春景，進一步對愁怨作鋪墊，表達了詞人面對時光匆匆逝去的無奈和哀傷。全詞以寫景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。

?　　此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最后以“斜陽卻照
?
?深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
?

　　起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀
?
?疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高
?
?臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”“綠遍”“樹色陰陰”，標志
?
?著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”“遍”
?
?“見”這幾個詞卻顯示了事物發(fā)展的進程和動態(tài)。從“小徑”“芳郊”“高
?
?臺”的順序看，也有移步換形之感。“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人
?
?面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注
?
?入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲
?
?行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一
?
?方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰
?
?頹情調，富有生趣。“蒙蒙”“亂撲”，極富動態(tài)感。“行人”二字，點醒
?
?以上所寫，都是詞人郊行所見。
?

　　過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟
?
?下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與
?
?上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內(nèi)，引出下面
?
?對室內(nèi)景象的描寫。著“藏”“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景
?
?與永晝閑靜之狀。
?

　　“爐香靜逐游絲轉”寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和
?
?飄蕩的游絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。
?
?“逐”“轉”二字，表面上是寫動態(tài)，實際上卻反托出整個室內(nèi)的寂靜。
?
?“逐”上著一“靜”字，境界頓出。
?

　　結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開一筆，寫到日暮酒醒
?
?夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，
?
?西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點明“愁夢”，說明夢境與春愁
?
?有關。夢醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。賀鑄《薄幸》詞
?
?“人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。

【賞析】 4
?     此詞起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒
??已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍
??野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”、“綠遍”、 “ 樹色
??陰陰”，標志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但
??“稀”、“遍”、 “見”這幾個詞卻顯示了事物發(fā)展的進程和動態(tài)。從
??“小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感。
    “春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。“濛濛”、“亂撲”，極富動態(tài)感。“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
     過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內(nèi)，引出下面對室內(nèi)景象的描寫。著“藏”、“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
     “爐香靜逐游絲轉”寫在如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結、繚繞，逐漸融合在一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。“逐”、 “轉”二字，表面上是寫動態(tài)，實際上卻反托出整個室內(nèi)的寂靜。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關。夢醒后斜陽仍照深院，遂生初 夏日長難以消遣之意。
    前人評此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂詩余正集》中說：“結'深深’妙，著不得實字。”沈謙在《填詞雜說》中進一步指出結句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點，即重其精神，不重其形跡。

【賞析】5

　　晏殊是宋代著名的婉約派詞人。語言婉麗，音韻和諧，形象明朗，意境清新。詞風清麗婉轉，歷有“此宗令詞之專精者，首推晏殊”的評價。

　　這首詞描寫了暮春的美景，借以抒發(fā)時序流逝的淡淡愁緒。上片寫郊行所見，前三句“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰見”，雖是靜景，卻隱含移步換形，顯示了事物發(fā)展的動態(tài)，標志著春天已經(jīng)消逝，夏天正悄悄來臨。四、五兩句寫楊花撲面，在暗示無計留春的同時也突出了楊花的活躍，雖是典型的暮春景色，卻無衰頹情調，而是顯得富有生趣。

　　過片兩句，承上啟下，轉接自然，不著痕跡地描寫了室內(nèi)室外的景色。上句描寫樹葉已經(jīng)很密，黃鶯可以在枝間藏身了，照應上句的“樹色陰陰”。下句寫燕子被朱簾所隔，不得進入室內(nèi)，自然引出下面對室內(nèi)景物的描寫。“爐香靜逐游絲轉。”在靜靜的房間里，爐香裊裊上升，和飄蕩的游絲糾纏著，繚繞融合在一起，分不出彼此。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。裊裊的爐香和飄蕩的游絲，讓人很容易聯(lián)想到作者百無聊賴的閑情和淡淡愁緒。最后兩句寫午間小酌，酒醉酣睡，一覺醒來，斜陽正照著深深的院落。真是日長難遣??！

【格律】

小徑紅稀，芳郊綠遍，

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　　高臺樹色陰陰見。

　　○○●●○○▲

　　春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。

　　⊙○⊙●●⊙○，○○●●⊙○▲

　　翠葉藏鶯，朱簾隔燕，●●⊙○，○○●▲

爐香靜逐游絲轉?！　?/font>○○●●○○▲