門道提示: 農(nóng)歷八月初二

中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中必不可少的樂(lè)器。無(wú)論用于獨(dú)奏、伴奏還是合奏，?其音色特點(diǎn)都可得到淋漓盡致的發(fā)揮。是中國(guó)常用的一種擊弦樂(lè)器，與鋼琴同宗，謂之揚(yáng)琴。揚(yáng)琴亦稱洋琴、打琴、敲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴等，現(xiàn)代幾乎統(tǒng)一稱作“揚(yáng)琴”，是中國(guó)民族音樂(lè)中，一種兼具打擊樂(lè)器及弦樂(lè)器特點(diǎn)的樂(lè)器，普遍使用于民樂(lè)團(tuán)。

揚(yáng)琴自傳入我國(guó)，至今400多年的流傳與繁衍，之所以能如此枝繁葉茂，首先與它合群的性格有關(guān)。揚(yáng)琴音域?qū)拸V、音量宏大，聲音雖然清亮，但個(gè)性不強(qiáng)。所以極適于與其他樂(lè)器融合，作伴奏或合奏之用。  流傳廣了，彈的人多了，慢慢才會(huì)有進(jìn)階的發(fā)展，20世紀(jì)初，揚(yáng)琴開(kāi)始逐漸由伴奏、合奏之用出落而成獨(dú)奏樂(lè)器。 

其次，揚(yáng)琴在流傳與演進(jìn)的過(guò)程中，逐漸被漢化改造，這對(duì)它融入我大漢民族的音樂(lè)體系起到了良好的促進(jìn)作用。譬如，揚(yáng)琴最初的擊弦工具是木制的琴槌，后來(lái)改造而采用竹制的琴鍵子。從木頭變?yōu)橹褡?，不僅是演奏手感、音色上的改變，更是漢民族文化滲透的結(jié)果。還有，琴弦由易斷、不宜于定弦較高的銅質(zhì)改為更加穩(wěn)固的鋼絲質(zhì)。以及形制上的變化，增加調(diào)弦、變調(diào)的音槽與滾軸等。經(jīng)歷過(guò)這樣的演變，揚(yáng)琴雖是外來(lái)戶，卻在不斷漢化的過(guò)程中，褪去了“洋琴”的名字，逐漸變化而成了今天的揚(yáng)琴。

揚(yáng)琴的音色應(yīng)該有顆粒性，要有自己的個(gè)性特點(diǎn)，如果沒(méi)有自己的音色特點(diǎn)，聲音是扁的、散的，就會(huì)被別的樂(lè)器吃掉，不能起到自己的作用。因此揚(yáng)琴的音色好壞，直接影響到樂(lè)隊(duì)的質(zhì)量水平。在演奏方法上是非常重要的，好音色的產(chǎn)生，不光要有優(yōu)質(zhì)的樂(lè)器，還要有正確的演奏方法。

各種揚(yáng)琴有著不同的音域，揚(yáng)琴的音色豐富多彩，低音區(qū)發(fā)音朦朧、雄厚而深沉；中音區(qū)柔和、純凈而透明；高音區(qū)清脆、明亮；最高音區(qū)則較緊張。演奏旋律時(shí)主要用中音和高音區(qū)，有時(shí)也接觸到最高音區(qū)，但很少使用。低音區(qū)較少演奏旋律，多用作和聲的襯托。揚(yáng)琴適于演奏快速的樂(lè)曲，最適合表現(xiàn)輕快、活潑的情緒和歡快、喜悅的感情。

揚(yáng)琴的基本竹法是兩手輪流交替.傳統(tǒng)竹法有“左竹法”和“右竹法”兩種。五十年代未王沂甫先生總結(jié)出彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、拔、揉、勾”揚(yáng)琴八法。隨著揚(yáng)琴的發(fā)展，過(guò)去單一竹法已變成充分發(fā)揮兩手主動(dòng)性、靈活方便的混合竹法。 在繼承傳統(tǒng)、吸收、借鑒姊妹民族樂(lè)器和外國(guó)樂(lè)器技法特長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，我國(guó)揚(yáng)琴已自成一體，具有豐富多彩的演奏技巧和表現(xiàn)手法。歸納起來(lái)，大致可分為七類：?jiǎn)我艏夹g(shù)、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧。

在民族樂(lè)器中，揚(yáng)琴是一種既精致而又較脆弱的樂(lè)器，經(jīng)不起摔壓磕碰，因此對(duì)揚(yáng)琴的維護(hù)保養(yǎng)十分重要。使用前先校音，使用后作好防塵；平時(shí)注意保持琴的清潔，裝卸抬（運(yùn)輸）時(shí)注意磕碰、注意防曬、防雨、防潮、防塵；短時(shí)間不用，可以給弦上油（林士凡或白機(jī)油），定期校音；如果長(zhǎng)期不用，把弦全都松掉，放入琴盒中，注意防曬、防雨淋、防濕 。