趙孟頫曾言：

“作畫貴有古意，

若無古意，雖工無益。”

“古意”是中國畫創(chuàng)作所追求的

重要的精神境界和品格趣味，

也是中國畫能保持純正、

高雅繪畫品味的創(chuàng)作規(guī)范。

“作畫貴有古意”提出的就是

中國畫的發(fā)展方向要追求

純真、高尚、樸素、平易等“古意”。

只有“古意”猶存，

“新”才有其新的意義！

今天要介紹的這位畫家，他的山水畫就極具古意！

金北樓（1878~1926），名金紹城，字鞏伯，一字拱北，號北樓，又號藕湖，浙江吳興人。

1926年作 竹蔭讀書圖 立軸 設(shè)色紙本  148×80cm

先生博學(xué)多才，書畫篆刻金石六藝無所不精。山水承繼馬、夏；人物楷模唐、仇；花卉擅襲惲南田之沒骨畫法，而且在前人基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，對傳統(tǒng)繪畫技法及理論極有研究，為清末民初畫壇之巨星。

1925年作 寒山江流圖 立軸 設(shè)色紙本  103×51cm

金北樓出身書香門第，自幼天性喜愛繪畫，山水花鳥皆能。因沒有老師傳教，就在家里臨摹家藏古代名人畫跡，到后來所臨字畫幾可亂真。

癸丑（1913）年作 仿王叔明山水 鏡框 設(shè)色紙本  31×35cm

金家家學(xué)淵源，對古器物字畫收藏甚富。兄弟姐妹早年都游學(xué)歐美。金北樓本人亦在英國倫敦鏗司大學(xué)攻讀法律，曾道經(jīng)美國、法國，考察法制兼及美術(shù)。

宣統(tǒng)二年（1910），法部派金北樓充美洲萬國監(jiān)獄改良會代表。中華民國成立后，金北樓任眾議院議員、國務(wù)秘書，參與籌備古物陳列所。期間，他倡議將故宮內(nèi)庫及承德行宮所藏金石、書畫于武英殿陳列展覽，供廣大群眾和畫家們研究學(xué)習(xí)。

由于金北樓對于傳統(tǒng)繪畫的愛好，展覽期間，日攜筆研坐，刻苦鉆研，并不斷地臨摹古代佳作珍品。金北樓初學(xué)戴熙的精細筆法，后接近陸廉夫畫風(fēng)。他的山水、花鳥、人物都有古意。

1910年，金北樓創(chuàng)立了聞名遐爾的中國畫學(xué)研究會，擔(dān)任中國畫學(xué)研究會會長。1918年，與周肇祥、陳師曾等在北京籌建中國畫學(xué)研究會，許多有繪畫基礎(chǔ)的青年聚集在畫學(xué)研究會，由金北樓講授古代繪畫之成就。

金北樓竭力提倡保存國粹，臨摹畫稿，一筆不茍。且作品大都仿古、師古，在古人的意境中徘徊。晚年有些寫生之作，比之前期的臨摹作品，顯得富有生氣。

1920年，金北樓發(fā)起成立湖社畫會。著名近代畫家馬晉、陳少梅、趙夢朱等皆出身于他的門下。1926年起，每隔一年舉辦一次的中日繪畫聯(lián)合展覽會在日本舉辦，金北樓受日本畫家邀請，赴日參加展覽，受到日本畫家的歡迎。

金北樓去世后，畫學(xué)研究會的部分會員為紀念他，于1927年由他的兒子金潛庵發(fā)起組織湖社畫會。并編輯出版半月刊《湖社》，后改為月刊，刊登社員及名人作品，介紹古代名畫，宣傳維護傳統(tǒng)畫法。湖社影響很大，成員幾乎遍及全國，盛極一時。

金北樓是一位傳統(tǒng)功力極為深厚的畫家，擅長山水、花鳥，師法宋元，筆墨謹嚴，以工帶寫，是一位頗有革新思想的藝術(shù)家，他的繪畫發(fā)展，大體可以分為三個時期：

28歲以前，他的創(chuàng)作以古人為師，臨摹為主，大量臨習(xí)了宗元、吳惲、四王等人的精品之作，為以后的繪畫創(chuàng)作，打下了堅實的基礎(chǔ)。

29歲~45歲這個時期，他的作品仍然以臨摹古人為主，兼有創(chuàng)作。

46歲以后，金北樓先生進入了他的創(chuàng)作藝術(shù)的高峰時期，作品數(shù)量大增。

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