攝影巨匠布列松：“我說媽的，抓起相機就上街了。”

東方夢圖書館 2018-09-09

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布列松“決定性瞬間”手稿

偉大的布列松被譽為攝影巨匠，甚至可以毫不夸張地說：布列松=攝影。但是，他的作品你又看過多少？除了國內(nèi)翻譯出版的《珍藏布列松》收錄較多，他還有很多罕見的“決定性瞬間”。

“世界上沒有任何事情沒有其決定性的一瞬間。在幾分之一秒的時間里，在認(rèn)識事件意義的同時，又給予事件本身以適當(dāng)?shù)耐昝赖慕Y(jié)構(gòu)形式?！?/span>

布列松借自紅衣主教萊茲而據(jù)為己有的“決定性瞬間”（Decisive Moment）概念，除了少數(shù)攝影家很少有人能夠真正理解。“統(tǒng)治”美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館達(dá)30年之久的約翰·薩考斯基在1966年出版的《攝影師之眼》前言中說：“決定性瞬間是一個視覺而非戲劇的高潮，它意味著的不是一個故事，而是一幅照片。”可以說，威廉·克萊因并沒有視決定性瞬間如糞土，他追求的依然是視覺的高潮，他只不過是在反抗布列松式的美學(xué)規(guī)范和秩序，這正是羅伯特·弗蘭克滿懷敬意與反叛的“非決定性瞬間”?，F(xiàn)代攝影始終無法擺脫布列松巨大的陰影。

在談到引導(dǎo)布列松走上攝影之路的馬丁·芒卡西馬丁·芒卡西(Martin Munkacsi，1896—1963)的這幅經(jīng)典作品時，人們總會正兒八經(jīng)引用布列松的話：“我必須說，這是一幅特殊的照片，使我突然感到攝影可以瞬間抵達(dá)永恒。這是唯一一幅影響過我的照片。如此富有張力而生機盎然，簡直是個奇跡。”

是的，《坦噶尼喀湖邊逐浪的男孩》（Boys running into the surf at Lake Tanganyika, 1932）這幅作品如此動感有力，透露著生命的永恒激情，它是布列松對“決定性瞬間”最初的突然領(lǐng)悟。這段話如此嚴(yán)肅，仿佛如此意義重大。但布列松接著說的是：“我說媽的，抓起照相機就上街了。”（I said damn it, I took my camera and went out into the street.）

布列松的經(jīng)典作品我們已經(jīng)看過很多。真的嗎？以下作品來自瑪格南圖片社檔案館，沒有任何一件收入布氏本人欽點的《珍藏布列松》。通過欣賞這些作品，你能發(fā)現(xiàn)，哪些遵循了以往的美學(xué)原則，哪些可以引起叛亂，讓克萊因揭竿而起。媽的，我們再看看。