6月27日 走路第1451天 晴

東京今天晴，空氣濕度大。

旅館就在上野公園街對面，我們走過去依然出了一身汗。今天是在日本的最后一天。下午的航班，上午去了上野公園里的東京都美術(shù)館。

上野公園堪稱群強(qiáng)環(huán)列，東京都美術(shù)館在其間卻絲毫不遜色。每次來都會遇到重量級的展覽。去年是梵高，今年是俄羅斯普希金美術(shù)館的法國風(fēng)景畫展。

展覽禁止拍照，據(jù)說是尊重普希金美術(shù)館的意見。日本的美術(shù)館和博物館通常來說對公眾十分友好，自己的藏品90%以上都可以拍照。

展覽展示了17世紀(jì)到20世紀(jì)初法國風(fēng)景畫的流變。從風(fēng)景作為神話、歷史、英雄人物題材畫作的背景，到開始與普通人生活相關(guān)的風(fēng)景。工業(yè)革命、巴黎城市現(xiàn)代化的改造、中產(chǎn)階級興起，生活方式的改變——古斯塔夫·庫爾貝開始的寫實(shí)主義風(fēng)景畫，到莫奈、塞尚、雷諾阿等印象派以及其后的畫家對巴黎城市和近郊生活場景的描畫，再到高更、盧梭對遠(yuǎn)方甚至想象之地的風(fēng)景描摩。以巴黎為中心，前后兩三百年間的歷史人文景觀，被不同時代和流派的畫家記錄下來。

當(dāng)然，記錄歷史應(yīng)該是藝術(shù)品所有價值中最不重要的那部分。藝術(shù)品的最高價值是無法用語言描述的，屬于審美的范疇。我只是在去機(jī)場的快速列車上翻看過去過去這半個月的照片，忽然意識到美術(shù)館是我們到得最多的地方。

在中國，去任何一座城市，首選都是歷史類的博物館。到日本，或者歐美國家，首選都是美術(shù)館（英國作為現(xiàn)代博物館的發(fā)源地，歷史類的博物館多一點(diǎn)）。

最重要的原因大概是美術(shù)館在這些國家遍地開花，不管是都市還是鄉(xiāng)村。

其次，看美術(shù)館幾乎沒有門檻。人人都有審美。有備而來可能看得更完整，毫無準(zhǔn)備也可以得到些感官體驗(yàn)?？炊嗔耍匀粫行└拍?。還是昨天說的碎片，多幾塊碎片，自然會拼出圖案。多看幾座美術(shù)館，多看幾場高水平藝術(shù)展，也就逐漸建立了對西方藝術(shù)史認(rèn)知的大致框架。順便，得益于那些高水平（以系統(tǒng)研究的學(xué)術(shù)為基礎(chǔ)）的展覽，雖然看的是藝術(shù)品，從中世紀(jì)到文藝復(fù)興再到后現(xiàn)代，對整個西方世界的歷史發(fā)展，也比上學(xué)時多了些了解。

這樣一想，對于源遠(yuǎn)流長又博大精深的中國書畫，不能不生出極大遺憾。除了在北京、南京、西安、蘇州等地的國立美術(shù)館里看到中國古代的書畫，幾乎很少有高水平的民間展覽。

微信運(yùn)動晚上回家就上10000步。

莫奈的名作《草地午餐》首次在日本展覽。