王翚（1632-1717）清代畫家。字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江蘇常熟人。出身繪畫世家，幼承家學(xué)，初學(xué)畫于張珂，后又得到王鑒、王時(shí)敏指點(diǎn)。擅山水，初摹黃公望，后廣泛師法唐宋元明諸家，轉(zhuǎn)益多師，加以發(fā)展變化，形成個(gè)人風(fēng)貌。曾說“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。其畫筆墨功底深厚，長于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調(diào)明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負(fù)盛名，康熙三十年奉詔繪制《康熙南巡圖》，3年完成，得到皇帝的褒獎(jiǎng)，被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故后人將其稱為虞山派。有《康熙南巡圖》(與楊晉等人合作)、《秋山蕭寺圖》、《虞山楓林圖》、《秋樹昏鴉圖》等傳世。

【名稱】清 王翚 夏五吟梅圖

【年代】清代

【簡介】紙本，設(shè)色，縱90.7cm，橫60.1cm。故宮博物院藏。

【名稱】清 王翚 秋樹昏鴉圖

【年代】清代

【簡介】立軸，紙本，設(shè)色，縱118厘米，橫74厘米。北京故宮博物院藏。

【名稱】清 王翚 秋樹昏鴉圖

【年代】清代

【簡介】立軸，紙本，設(shè)色，縱118厘米，橫74厘米。北京故宮博物院藏。

【名稱】清 王翚 仙山浮嵐圖

【年代】清代

【簡介】設(shè)色絹本，172.5×59.5cm。鈐印：王翚私印，石谷子

【名稱】清 王翚 虞山楓林圖

【年代】清代

【簡介】立軸，紙本，設(shè)色，紙本，橫61.7厘米，縱146.2厘米。北京故宮博物院藏。

【名稱】清 王翚 溪山訪友圖

【年代】清代

王翚 1696年作 茅亭賞春 立軸

年 代：1696年作 尺 寸：128×42cm

名 稱：王翚 深山欲雨圖 立軸

尺 寸：164.5×46.2cm 鈐 ?。菏茸?、王翚之印

王翚 甲午（1714年）作 松壑觀泉圖 手卷

年代：甲午（1714年）作

尺寸：38.5×180cm

鈐?。和趿氈　⒏麩?、清暉老人、鱁樵佳趣

王翚 1707年作 深山古寺 立軸

年 代：1707年作

尺 寸：189.2×94.6cm

題 識：深山飛綠雨，古寺暗紅泉。丁亥 （1707年） 長至日，畫于來青閣。石谷王翚。

鈐 ?。和趿氈?、石谷子、耕煙散人、海虞

王翚 1716年作 喬松茅堂 立軸

年 代：1716年作

尺 寸：108×49.5cm

題 識：山遠(yuǎn)云煙水漫塘，喬松修竹郁蒼蒼。茅堂獨(dú)坐塵心靜，一卷黃庭日正長。丙申 （1716年） 春仲仿唐解元意海虞王翚。

鈐 印：王翚之印、石谷、上下千年

王翚 1707年作 秋山蕭寺圖 立軸

年 代：1707年作

尺 寸：117×45cm

題 識：甲寅小春仿王叔明秋山蕭寺圖，烏目山人王翚。

鈐 ?。菏茸樱趿氈?/p>

王翚 1673年作 西溪待渡圖 鏡心

年 代：1673年作

尺 寸：30.5×79.5cm

款 識：癸丑四月十八日坐雨山樓戲仿六如居士西溪圖。石谷子王翚

鈐 ?。和趿氈。ò孜模?

王翚 1708年作 茂林疊嶂 立軸

年 代：1708年作

尺 寸：101.5×47cm

鈐 ?。和趿氈　⒏麩熞袄蠒r(shí)年七十有七、來青閣

王翚 1711年作 竹吹松風(fēng)圖 立軸

年 代：1711年作

尺 寸：125.5×62cm

鈐 印：王翚之印、石谷、上下千年

王翚 癸亥（1683年）作 夏山欲雨圖 立軸

年 代：癸亥（1683年）作

尺 寸：72×24cm

題 識：癸亥上巳日仿梅花道人夏山欲雨圖。時(shí)在婁東客舍。石谷王翚。

鈐 ?。簽跄可饺?、王翚之印

王翚 1709年作 江山漁樂 立軸

年 代：1709年作

尺 寸：48×56cm

題 識：江山漁樂。己丑小春仿江貫道筆法。石谷子王翚

王翚 溪山無盡圖

手卷 尺 寸：30.5×261.5cm

王翚自幼嗜畫，繼承家學(xué)，又隨學(xué)黃公望畫法的同鄉(xiāng)張珂學(xué)畫，很早便表現(xiàn)出非凡的繪畫才能。王翚師從王時(shí)敏、王鑒。但他所畫山水不拘于一家，廣采博攬，集唐宋以來諸家之大成，熔南北畫派為一爐。王翚在王時(shí)敏、王鑒發(fā)展南宗畫派的基礎(chǔ)上，借鑒北宗的某些技法，比較全面地對山水畫傳統(tǒng)進(jìn)行整理，形成具有綜合概括性質(zhì)的法則。王翚將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構(gòu)圖完美地結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種華滋渾厚、氣勢勃發(fā)的山水畫風(fēng)格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動(dòng)。王翚作畫喜好干筆、濕筆并用，而且多以細(xì)筆皴擦，畫面效果比較繁密。曾說“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。他早期畫風(fēng)清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富于變化，水墨與淺絳渲染得法。也有評者指出王翚用筆過于圓熟，某些畫則顯得刻露，墨法少有變化，構(gòu)圖略感壅塞。

時(shí)人評價(jià)王翚與王時(shí)敏、王鑒、王原祁被并稱為“四王”，加上吳歷、惲壽平合稱“清初六家”或“四王吳惲”。其畫筆墨功底深厚，長于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調(diào)明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負(fù)盛名，康熙三十年（1691）奉詔繪制《康熙南巡圖》，歷時(shí)三年完成，受到康熙皇帝御賜“山水清暉”四字作為褒獎(jiǎng)。被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故后人將其稱為虞山派。個(gè)人作品有《康熙南巡圖》(與楊晉等人合作)、《秋山蕭寺圖》、《虞山楓林圖》、《秋樹昏鴉圖》、《芳洲圖》（常熟博物館藏）等傳世。著有《清暉畫跋》。