徐北汀(1908.7—1993.9) 。又名渺尊、徐熹、淼翁。江蘇吳江人。擅長中國畫。 從師于清代畫家吳觀岱。1931年于江蘇、上海“白馬畫社”賣畫課徒為生。1939年曾任北京大學(xué)文學(xué)院藝術(shù)研究會國畫導(dǎo)師。與陳半丁、吳鏡汀有“北京三丁”之稱。從事國畫山水教學(xué)與創(chuàng)作60作年，其畫清雅脫俗，勁秀兼?zhèn)?，工寫并?qū)，氣韻生動蔚然，筆墨靈活多變，墨色厚潤，層次分明。

為便于初學(xué)者掌握山水構(gòu)圖規(guī)律，徐北汀老師從大量的寫生畫稿中取材，以期通過具體圖例，闡述構(gòu)圖中對立統(tǒng)一法則的運(yùn)用。素材來源：《山水畫構(gòu)圖》，徐北汀著，人民美術(shù)出版社2005年出版。

八、開合鎖結(jié)
此圖取巖洞內(nèi)側(cè)向外探景之構(gòu)圖，一合一開別具情趣。畫時(shí)要周滿中疏，且洞不宜置于畫面正中，洞口形狀不宜方正或過圓，須有變化，且畫以長短鐘乳石和垂藤作為調(diào)劑。洞口內(nèi)側(cè)因光線較暗，故用墨宜濃重，使凹凸變化顯示清楚。洞口外以淡墨畫出遠(yuǎn)山，使畫面具有深邃感。洞口平坡上畫有觀景者在矚目遠(yuǎn)眺，可將看畫人視線引至洞外景色。此種畫法能引人入勝，增添畫外之意?！?/p>

此圖以近景和中景畫山巖一角，右下角近處巖坡與遠(yuǎn)處巖石之間留有空距，其下畫有流水相間，與湖水通連。若下部巖石相連，則為巖洞而非山巖。山石兩側(cè)以重墨烘托出中景與遠(yuǎn)景，并于巖間畫以雜草。巖坡上畫人，起靜中求動效果。湖面有群帆外駛，收遠(yuǎn)景之效果，并使整個(gè)景物近合外開?！?br>

此圖為溪山村野構(gòu)圖。此種畫應(yīng)有山有水，有屋有人較為生動。如此圖水邊田埂上有樹，河水中有漁夫放鴨，田間有農(nóng)夫耕植。這樣處理生活氣息較濃。圖右下角畫有山路上通，以示有高山，左上角畫平坡往遠(yuǎn)處伸延，引導(dǎo)觀者畫外意想，平坡又可與右山呼應(yīng)對照。為避免田埂顯得平板，埂線不宜畫得筆直和明顯。河水由于田畝和平坡忽伸忽縮，變得忽寬忽窄，起到開合鎖結(jié)作用?！?br>

九、藏露結(jié)合
密林構(gòu)圖最忌閉塞而使人感到窒息，為避免此弊，圖中下部畫有石坡、平水，樹后畫有時(shí)藏時(shí)露之曲泉以作透氣。畫繁密樹木不能雜亂，且應(yīng)注意曲直、層次及墨色濃淡變化。為避免坡石呆板，部分坡石畫成圓形，部分則畫成平坡相互調(diào)劑，石坡上畫濃淡相間之大筆觸豎點(diǎn)以代草木，襯托出背景密林之氣勢?！?br>

此圖整幅采用斜角布局，由左向右斜推為三層。第一層斜間畫樹木及行云，第二層斜間畫石級，右側(cè)斜間則為山坡，每層斜間略著點(diǎn)樹以分層次。畫樹應(yīng)有高低、大小、前后之分，且有幾株有意掩蓋分部山道，使之有藏有露，以免山道光禿直上單調(diào)而缺少變化。畫右級以深淺、干濕兼用之筆墨，因石級梯道過多，單用一種筆觸為之，易失之于刻板，階上畫有行人攀登，以顯深山不孤。↓↓↓