如果評(píng)選時(shí)下最熱流量劇，《延禧攻略》一定會(huì)拔得頭籌。這部自帶話題性的古裝劇目前豆瓣評(píng)分6.8分，對(duì)比于正以往的作品已經(jīng)算是比較好的成績(jī)了。

　　正所謂“甲之蜜糖，乙之砒霜”。該劇的評(píng)價(jià)呈現(xiàn)出兩極趨勢(shì)，被“圈粉”的觀眾往往認(rèn)為這是一部良心之作給出了四星，也有不少人很快棄番只勉強(qiáng)打了一星。耐住性子追劇的觀眾，往往會(huì)被帝后的愛(ài)意繾綣所吸引，又或因女主智商在線的復(fù)仇之路而振奮。除了緊湊的劇情外，劇中人物的穿搭配件、場(chǎng)景布置也十分吸睛。

　　不同于以往于正劇滿屏的“塑料質(zhì)感”，《延禧攻略》配色采用了冷色調(diào)，整體構(gòu)圖也顯然經(jīng)過(guò)精心考量，變得極具藝術(shù)感。最重要的是，在這次的人物造型上，服裝團(tuán)隊(duì)也是下足了功夫。

　　本文將帶領(lǐng)大家細(xì)細(xì)品味劇中的奢華美服和恢弘場(chǎng)景。

　　曾經(jīng)的瑩光紅藍(lán)配消失了，取而代之的是端莊的玄色、墨綠色，或者大方雅致的各種素色，整體看起來(lái)考究、復(fù)古，滿眼的高級(jí)感。

　　對(duì)于這種變化，觀眾十分買賬。

　　劇中的服飾參考了大量歷史資料，小到“小兩把頭” 發(fā)型、“一耳三鉗”、絳唇妝，大到服裝設(shè)計(jì)、場(chǎng)景道具的陳設(shè)等，都力求貼近史實(shí)。不僅如此，他們還根據(jù)每個(gè)人物，提煉出了各個(gè)角色的性格色彩，并貫穿于道具、服裝細(xì)節(jié)之中。

　　以唇妝為例，以前劇中嬪妃們油膩的大紅唇換成了只涂下唇的絳唇妝，韓式一字眉換成了柳葉眉，讓觀者感慨終于能看到真實(shí)的清朝東方美人形象。

　　古代審美以櫻桃小口為美，女性通常會(huì)模糊原來(lái)的基本唇形，甚至只畫一半。劇中咬唇妝高度還原了古代唇形，并有意識(shí)地突出了下唇的顏色。

　　此外，嬪妃的頭飾采用了點(diǎn)翠（翠鳥本身是保護(hù)動(dòng)物，出于環(huán)保《延禧攻略》劇組買了人工毛，一點(diǎn)點(diǎn)染色、一根根粘貼進(jìn)行加工）、緙絲、絨花、刺繡等傳統(tǒng)工藝，令觀眾可以一覽清代配飾之美。

　　而所謂“小兩把頭”的特點(diǎn)，需要用本人頭發(fā)梳成，從而無(wú)法配戴量重的金銀首飾。清朝的皇宮生活提倡節(jié)儉，“小兩把頭”在清宮流行很久，直到乾隆時(shí)期，富察皇后也僅僅配戴通草，以此來(lái)敦促宮中后妃節(jié)儉為本。從還原歷史的角度來(lái)說(shuō)，《延禧攻略》里秦嵐扮演的富察皇后的打扮很貼近史實(shí)，家常只在兩把頭上佩戴絨花，并無(wú)其他金銀首飾。

　　劇中被網(wǎng)友稱作“多肉”頭飾的就是絨花。

　　至于在其他清朝劇中經(jīng)常出現(xiàn)的“大拉翅”頭飾，其實(shí)到清朝晚期才出現(xiàn)?！堆屿ヂ浴犯鶕?jù)史實(shí)選擇了不太為人們所熟知的“二把頭”，這一細(xì)節(jié)的還原也讓人驚喜。

　　二把頭又稱“兩把頭”，是滿族婦女最具有代表性的發(fā)式，就是把頭發(fā)束在頭頂上，分成兩綹，結(jié)成橫長(zhǎng)式的發(fā)髻；再將后面余發(fā)結(jié)成一個(gè)“燕尾”式的長(zhǎng)扁髻，壓在后脖領(lǐng)上，使脖頸挺直。

　　富察皇后扮成洛神跳舞的裝扮，乍看頗有種楊二車娜姆的風(fēng)范，實(shí)際上在歷史中卻也有跡可循。臺(tái)北故宮博物院藏有一幅元代的《洛神圖》，畫中人的發(fā)型或許就是其靈感來(lái)源。

　　據(jù)史料記載，乾隆四十年有次選秀女，要求“旗婦一耳戴三鉗，原系滿洲舊風(fēng)，斷不可改飾。朕選包衣佐領(lǐng)之秀女，皆戴一墜子，并相沿至于一耳一鉗，則竟非滿洲矣，立行禁止?！边@里提到的“一耳戴三鉗”，即是說(shuō)滿族婦女要在每只耳朵上扎三個(gè)孔，帶上三只耳環(huán)。如果仔細(xì)研究過(guò)去滿洲貴婦畫像，隨處可見(jiàn)一耳戴三鉗的樣式。從《延禧攻略》劇照以及前幾集的播出中可以看到，《延禧攻略》上至皇后，下至宮女都做到了“一耳戴三鉗”，且佩戴的都是當(dāng)時(shí)宮中女子流行的式樣：“大多為珍珠，每串兩顆，用金片間隔，上端飾金鉤?！?/p>

一耳三鉗

郎世寧所繪清乾隆后妃像與佘詩(shī)曼飾演的嫻妃造型對(duì)比

　　此外《延禧攻略》在服裝的壓襟上下了不少功夫，壓襟是清朝服飾一個(gè)重要配件，不僅可以令衣物平順，體現(xiàn)出人的儀態(tài)美，行走時(shí)還會(huì)發(fā)出輕柔悅耳的聲響，聽(tīng)之令人心生愉悅?！堆屿ヂ浴分姓宫F(xiàn)了歷史上真正的壓襟，分上、中、下三部分，上端是單條帶鉤的銀鏈子，掛在右側(cè)胸前第二顆扣子上；中間是主件，稱為“事件壓口”，體型較大；下端則銀鏈綴著各種小件銀器、鈴鐺或流蘇。

　　除了色調(diào)，人物性格、角色地位、身份轉(zhuǎn)換在服裝上的心思也能看出下了很多功夫。

　　清朝后宮嬪妃們的衣服，分為禮服、吉服、常服和便服。

富察皇后衣著的色調(diào)沉穩(wěn)且低調(diào)，很符合她病懨懨的人設(shè)，給人“人淡如菊”的感覺(jué)。

嫻妃氣質(zhì)如蘭，衣著素凈、清雅，恰好迎合了她隱忍的性格。

后期，嫻妃在經(jīng)歷了家庭變故后逐漸黑化，衣著也漸漸變得奢華，以襯托人物性格和身份的轉(zhuǎn)變。

　　據(jù)說(shuō)，為打磨該劇所符合的“歷史原貌”，于正還專門找來(lái)了曾在故宮擔(dān)任文物修復(fù)工作的繡娘，為劇組縫制衣服。所以演員們身上的戲服，個(gè)個(gè)都是工藝考究。

　　劇中還有緙絲制作的服裝。中國(guó)絲織業(yè)中最傳統(tǒng)的一種挑經(jīng)顯緯，極具欣賞裝飾性絲織品。宋元以來(lái)一直是皇家御用織物之一，常用以織造帝后服飾、御真（御容像）和摹緙名人書畫。因織造過(guò)程極其細(xì)致，摹緙常勝于原作，而存世精品又極為稀少，俗話說(shuō)“一寸緙絲一寸金”。

　　按照真實(shí)歷史，乾隆年間的衣物是非常素的。但就電視劇來(lái)講，百分百還原歷史并不好看，觀眾每個(gè)禮拜打開(kāi)電視看到的都是素袍，難免會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，所以還是要在遵循“素雅”這個(gè)大前提的史實(shí)基礎(chǔ)上做藝術(shù)加工。

　　“打籽繡”“盤金繡”“盤繩繡”“珠繡”“圈金”等等這些制作工藝，我都想體現(xiàn)出來(lái)”服裝老師宋曉濤說(shuō)到。“我們這次是以還原為主，清朝宮廷都以京繡為主，所以這次很多京繡的手藝，都是純手工繡制?！?/p>

　　京繡又稱為宮繡，因其供于宮廷，所以具有嚴(yán)格的藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范。要求構(gòu)圖、用料、針?lè)ǖ雀鱾€(gè)方面都要在固有的程式和規(guī)范之內(nèi)發(fā)揮。在繡的方法上講究慢工出細(xì)活，呈現(xiàn)的繡品需平、光、齊、韻、和、順、細(xì)、密；圖案精細(xì)秀麗、形象逼真，內(nèi)容上要求“圖必有意，紋必吉祥”。所以在《延禧攻略》的發(fā)布會(huì)上，演員譚卓還為此進(jìn)行了自嘲，稱過(guò)去因出演文藝片居多，很多服飾價(jià)格平價(jià)，而這次在《延禧攻略》中，身著高貴妃的華服感覺(jué)自帶“BGM”，有種家里有礦了的感覺(jué)。并且讓她驚訝的是，《延禧攻略》的服裝里里外外足足有三層，就連根本露不出來(lái)內(nèi)襯，也是手繡加工的繡團(tuán)，且領(lǐng)邊的做工也絲毫不馬虎。

太后手中所握扇子與清·沙面貼絹仙鶴桃樹(shù)圖團(tuán)扇對(duì)比

高貴妃手中所握扇子與清代紅色緙絲烏木雕花柄團(tuán)扇對(duì)比

　　此劇不僅服飾精心設(shè)計(jì)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)也是依照高準(zhǔn)則。以還原為基礎(chǔ)，賦予每個(gè)人不同身份的道具，來(lái)體現(xiàn)或夸張人物本身的性格喜好，并穿插些許乾隆年間的審美。

　　從整體構(gòu)圖，到角色的群戲畫面，都有注意整體效果，看起來(lái)竟然有了電影質(zhì)感。展示非遺文化，對(duì)時(shí)代陳設(shè)的考究與再現(xiàn)?！堆屿ヂ浴防锏酿B(yǎng)心殿作為皇帝居所，是皇權(quán)的象征,通過(guò)殿內(nèi)陳設(shè)可以窺探到人物所留下最為醒目和直觀的痕跡。所以在養(yǎng)心殿的置景上如何能還原出最具帝王生活氣息的場(chǎng)景顯得尤為重要。在劇中，正殿陳設(shè)以皇家的黃色為主,鋪五爪青龍地毯,畫飾多用梅、蘭、松、竹、菊，西暖閣陳表大量御筆書法以昭示來(lái)茲，體現(xiàn)了皇家威嚴(yán)和乾隆勤政愛(ài)民的執(zhí)政理念。眾所周知滿清馬背，得天下注重騎射,據(jù)《嘯亭雜錄》記載,乾隆“發(fā)二十矢,中者十九,侍從諸臣無(wú)不悅服”，因此劇組用大量書籍環(huán)抱一椅、一弓、一劍,體現(xiàn)了乾隆能文善武這一細(xì)節(jié)。

　　美術(shù)指導(dǎo)欒賀鑫從眾多描繪富察皇后性格的詞匯里提取出了“端莊”“溫婉” 進(jìn)行發(fā)揮。如為了體現(xiàn)富察皇后的“溫婉”，在長(zhǎng)春宮的設(shè)計(jì)上選用了“玉”的設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)用了大量的紫檀木鑲嵌白玉、墨玉、青玉點(diǎn)綴來(lái)體現(xiàn)，酒紅色萬(wàn)字紋墻紙，明黃色幔帳，流蘇等將場(chǎng)景的大色調(diào)鎖定，從而突出富察皇后的性格特點(diǎn)。

　　在長(zhǎng)春宮外，欒賀鑫查閱了大量紫禁城后宮院落的資料，按劇中調(diào)度設(shè)定為三進(jìn)院。一進(jìn)，用3個(gè)月洞門來(lái)隔開(kāi)宮女住處及茶水間等功能區(qū)域，并在每個(gè)月洞門的牌子上寫下“宮女守則”，分別為“謹(jǐn)言”“慎行”“守禮”。宮女每天都要出入此地，一方面做到提醒，另一方面影射后宮間的宮女爭(zhēng)斗，形成反諷。二進(jìn)，融入了北京四合院的回廊、什錦窗，加入古柏等元素構(gòu)成主院落。

　　而“反派”角色高貴妃性格囂張，爭(zhēng)強(qiáng)好勝，才貌雙全擅昆曲，不僅博得皇上好感，更頗為太后寵溺。因此儲(chǔ)秀宮的設(shè)計(jì)撞色、非常張揚(yáng)，處處可見(jiàn)的乾清元素:鎏金琺瑯瓷瓶、琉璃燈罩、暗花羅帳、萬(wàn)字紋雕花……大面積的通景畫與實(shí)體結(jié)合，再用木質(zhì)月洞隔斷，墨綠酒紅的撞色加上描金線的勾勒點(diǎn)綴；大量牡丹、香爐的應(yīng)用,殿中擺深海紅珊瑚，華貴不失。非常值得一提的是，高貴妃在西暖閣會(huì)有一場(chǎng)“絕唱”，而整個(gè)儲(chǔ)秀宮的搭建風(fēng)格，正是從這場(chǎng)絕唱進(jìn)行出發(fā)設(shè)計(jì)的。美術(shù)組希望給予的不是她人生的終結(jié)，而更像是舞臺(tái)謝幕的形式，從而以此推動(dòng)劇情到完整戲劇表現(xiàn)。

    在《延禧攻略》的置景所用道具雖然種類繁多，但大到整體布局，小到雕花打磨,每一處工作人員都精心設(shè)計(jì)沒(méi)有絲毫懈怠。光是儲(chǔ)秀宮單面的岫玉雕花背景墻，制作起來(lái)就耗時(shí)2個(gè)月,這對(duì)電視劇的拍攝周期來(lái)說(shuō)是個(gè)不小影響。但劇組為了還原清朝廣泛使用岫玉的這一風(fēng)貌,還是堅(jiān)持找來(lái)了傳統(tǒng)手工藝家以玉石鑲嵌工藝制作。牡丹花、矮松石立體通透,精致無(wú)比,栩栩如生。在這個(gè)綠幕盛行的年代，美術(shù)、置景師的功能有時(shí)候也會(huì)被取代，但許多影像工作者仍然在堅(jiān)持布景的重要性。

　　在《延禧攻略》的置景所用道具雖然種類繁多，但大到整體布局，小到雕花打磨,每一處工作人員都精心設(shè)計(jì)沒(méi)有絲毫懈怠。

　　光是儲(chǔ)秀宮單面的岫玉雕花背景墻，制作起來(lái)就耗時(shí)2個(gè)月,這對(duì)電視劇的拍攝周期來(lái)說(shuō)是個(gè)不小影響。但劇組為了還原清朝廣泛使用岫玉的這一風(fēng)貌,還是堅(jiān)持找來(lái)了傳統(tǒng)手工藝家以玉石鑲嵌工藝制作。牡丹花、矮松石立體通透,精致無(wú)比,栩栩如生。

　　在這個(gè)綠幕盛行的年代，美術(shù)、置景師的功能有時(shí)候也會(huì)被取代，但許多影像工作者仍然在堅(jiān)持布景的重要性。

　　優(yōu)質(zhì)的道具置景、服裝道具不光是為了使作品能夠呈現(xiàn)出更好的視覺(jué)效果，也是為了給演員提供一個(gè)極具代入感的拍攝氛圍，幫助演員入戲。而觀眾也能從美術(shù)、道具的布景中感受到“人味”，從而增加影像的親密度。