如何正確的掌握鋼琴的慢練技巧

正確的掌握鋼琴的慢練技巧，對于每個學琴者來說都是至關重要的。一開始學琴是這樣，學成之后亦是這樣。不論樂曲的技術難度大或小，速度快或慢，都應該堅持 “先慢練，后加速” 的原則，即使一首樂曲很熟練了，也應該常堅持這種方法來對曲子的技巧部分加以鞏固，不斷的加強樂曲的完整性。往往很多學琴者對慢練都存在一個誤區(qū)，認為速度慢下來就可以了，忽視了很多技術性的東西。例如：觸鍵方法對與否，手臂力量如何運用，讀譜是否正確，指法運用是否合理等等。其實這些都是不容忽視的問題。如果只單純地把速度放慢來練習，而不注意其它，只會起到事倍功半的效果。那么，究竟如何掌握正確的慢練技巧呢？

一、讀譜一定要細心

細心地讀譜是彈好曲子的關鍵，也是正確慢練的基礎。所以，細心地讀譜與認真地慢練是相輔相成、不可分割的，二者缺一不可。一旦忽視了其中的一方，樂曲就會失去應有的色彩。在讀譜時，必須要先把譜號、調號、節(jié)拍、臨時升降號、音域、時值、休止符號、力度記號、速度記號、表情術語等等反復辨認清楚，不能有差錯，譜面上還有很多跳音、連音、頓音等都需要我們去仔細地辨別，特別是對樂曲中一些重要的記號一定要做好標記，弄清楚其中的意思。所以讀譜需要細心、耐心，還需要很好的理解能力，它是保證樂曲完整性的前提。

二、在慢練時，要用心聽自己的彈奏

習琴者都應該有一副好耳朵，在慢練時一定要從多方面來認真地聽自己的演奏，同時要對自己的演奏做認真的分析，分析自己有哪些優(yōu)點，哪些缺點，要善于對自己的演奏做總結。如果只彈不聽，不善于發(fā)現問題，就等于白白浪費了慢練的時間和精力。　

三、在慢練時，一定要注意指法的運用

　要嚴格地按照樂譜上標記的指法來練習，沒有標記指法的地方，自己要認真地標記符合自己條件的指法，固定下來，不要隨意變動，通過慢練對這種指法形成深刻的記憶，在以后的彈奏中也會只記得這樣一種指法，這不但使樂曲易于彈熟，彈得連貫、流暢，而且在樂曲加速以后也不容易出錯。切忌不假思索地亂用指法，這樣只會造成指法的混亂現象，無法演奏出好的作品。　

四、慢練時要注意力量運用得是否通暢

要根據不同的樂曲具體問題具體分析，先把旋律、音群的走向分析清楚，找到力量應如何貫通的走向，靈活的調整如何順應樂句旋律的線條，讓力量從肩部到腕部傳達到指尖，使力量在指尖之間流動。這樣就會使樂曲聽起來自然、流暢，如果忽略了這個問題，那么快速練習時就會造成手臂緊張、僵硬的感覺，以至于造成錯音、漏音、聲音不均勻、不連貫的混亂現象。

五、在練習快速走向的顆粒性的樂句時，

一定要掌握正確的觸鍵方法　

不能因速度慢而忽視觸鍵方法，一定要用 “慢速度、快下鍵” 的方法來練習。力量要集中在指尖上，下鍵時要迅速，不能猶豫，要用最快速度下鍵的感覺去觸鍵。用慢速度來練習的好處就是音與音之間的時間間隔比較大，可以使演奏者有足夠的機會來調整手指的運動機能，協調大腦對手指的控制能力。慢練時一定要邊想邊彈，不能只動手指而不動腦子，只有心理和生理上有機地結合起來，才能達到預期的目的，否則，就失去了慢練的意義。如果做好了 “慢速度、快下鍵” 的練習，那么加快速度以后，聲音聽起來就會很扎實，很連貫。

六、在彈奏和弦、八度以及比較復雜的樂句時，必須學會 “慢速度、快移動” 的方法

從一個和弦到另一個和弦的移動一定要準確而迅速。手指和大腦要協調一致，在大腦的支配下，手指要迅速地變換位置。一開始練習的時候，速度一定要放到最慢，并且手臂、手腕、手指都要做到自然放松，直到可以很熟練地掌握快移動的方法，在逐漸增加連接的數量。并且要在手的力量很放松、聲音很清晰的情況下，才可以加快速度來練習。而加速以后，聲音聽起來就會很均勻，很統一，而且手臂也不會感覺到緊張，會起到意想不到的效果，遠遠要比一味盲目的快練扎實的多。

七、一定要多慢練技術難度大的段落

技術性強的樂句往往在快練時越練越糟，所以一定要放慢速度來練習。首先要把握樂句的要領、特點，然后進行仔細的分析研究，找到解決問題的捷徑，將難點克服，完善樂曲。一定要在很熟練的情況下，方可加快速度。

八、慢練時，可以運用變節(jié)奏的練習方法，

根據音型的不同來安排它們的變法　

　例如兩個八分音符可以變成前八后十六或前十六后八的節(jié)奏。如果要求第一個音要強有力的觸鍵，那么就可以延長第一個音的時值來感受觸鍵的力度，可以根據不同的要求來運用不同的節(jié)奏練習。在變節(jié)奏練習時，一定要多動腦子，集中精力，這樣才能達到應有的效果。

九、慢練時，一定要學會多種觸鍵方法　

樂曲中都有快、慢、強、弱相比較的部分，強音需要手指有爆發(fā)力，弱音需要手指的控制能力，如果都用一種觸鍵方法的話，就會使樂曲聽起來像一潭死水，沒有起伏，這就需要訓練手指的變化能力?？梢杂脻u強漸弱練習的方法來訓練手指力度變化的均勻性，用跳音訓練手指的彈跳性，用抒情性的連奏訓練手指轉移的柔韌性，用大量的和弦來訓練手指的支撐力等等。以上各種觸鍵方法都要求手指有良好的控制能力、協調能力，手掌要有支撐力，手腕要有支撐性，要根據不同的音型及時靈活的變換觸鍵方法。使樂曲同起來既連貫又有起伏性。所有這些都要通過慢練來完成。

十、慢練時盡量不要用踏板

　這樣能使自己清晰地聽到自己彈奏出的聲音，以便于找出缺點，從而分析如何演奏會更好。如果慢練時就用踏板的話，就可能會有很多缺點被忽略掉，那么加速以后定會更混亂。所以不用踏板時可以發(fā)現很多需要解決的問題。把問題解決好再加踏板的話，聲音就會干凈、清晰得多。當樂曲加速加踏板時，一定要嚴格按照要求進行替換，并且一定要將踏板換干凈。

十一、慢練時切忌一遍慢，一遍快的彈法

    一定要在慢練準確無誤的基礎上，再用快速來檢驗其效果，不能不管對錯就一味地加快速度，這就要求演奏者必須有足夠的耐心和恒心。如果慢練幾遍就不耐煩的話，就不會有預期的效果?！　?/span>

十二、按步驟有規(guī)律練習　　

　在慢練時，一定要認真地分析、理解樂曲的技巧難度以及樂曲的要求，然后按照最終的目標一步步地有步驟、有規(guī)律地進行認真、耐心的練習。慢練是達到目標的一個必然過程，當然要實現最后的目標還需要大量的努力。在慢練時，演奏者應該學會如何檢驗慢練的效果。可以先練一小段樂句，熟練之后加快速度，如果效果好的話，那就證明慢練方法是正確的，如果沒有效果的話，則證明有需要解決的問題，這就需要找出原因所在。慢練還需要長時間的、完整的、不間斷的練習，在確認沒有問題之后再加速，必然會見成效。在熟練之后可以逐漸加速到樂曲應有的速度，但是還不能一味的快練，還應該加以慢練，來鞏固技巧的穩(wěn)定性，使樂曲不斷趨于完善。

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