個(gè)人簡(jiǎn)介

閆紅巖，回族，出生于中國(guó)牡丹之都——山東菏澤。主攻大寫意花鳥，號(hào)“袖海齋”主人，師從上官超英、霍春陽(yáng)、郭玫宗、呂云所、賈寶珉、周尊圣、韓文來(lái)、賈廣健、梅啟林、王培東等著名畫家，2007年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫高研班。

現(xiàn)為香港美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)山東分會(huì)會(huì)員，中國(guó)畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書畫家協(xié)會(huì)理事，山東省書畫家駐京聯(lián)誼會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中華書畫藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)市場(chǎng)報(bào)藝術(shù)顧問(wèn)，中國(guó)長(zhǎng)城書畫院特聘畫師，中國(guó)名家書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)， 中國(guó)將軍書畫院特聘畫師,北京紅巖軒書畫院院長(zhǎng)，山東菏澤市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

閆紅巖早年師法齊白石、李苦禪的筆墨意趣，扎根傳統(tǒng)、基礎(chǔ)全面，畫風(fēng)質(zhì)樸清新，大拙不巧。

在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新、用筆酣暢淋漓、灑脫奔放、凝練道勁；用色單純中求豐滿，力求單純而不單調(diào)境界，灑脫清新，以色代墨，深諳色即是墨、墨即是色的原理，用墨的筆致來(lái)用色，打破古人色墨相礙的樊籬，使色不礙墨、墨不礙色，渾然蒼茫，雖明麗鮮艷而不流于郁滯，濃淡相宜，自成一家。

藝術(shù)簡(jiǎn)介

2000年榮獲“華人世界藝術(shù)家” 獲佳作獎(jiǎng)；

2001年《新世紀(jì)書畫新人新作》一等獎(jiǎng)；

2002年《世界華人藝術(shù)精品展》銀獎(jiǎng)；

2002年被授予“當(dāng)代書畫藝術(shù)家”稱號(hào)；

2003年《紀(jì)念歐陽(yáng)詢書畫藝術(shù)學(xué)會(huì)大賽》獲金獎(jiǎng)；

2005年《第二屆“梅蘭竹菊”全國(guó)書畫大賽》獲銀獎(jiǎng)；

2006年《山東省美協(xié)紀(jì)念孫中山誕辰140周年中國(guó)書畫精品展》作品“鶴”獲三等獎(jiǎng)

2006年《第二屆盛世中華全國(guó)書畫作品大賽》獲二等獎(jiǎng)；

2007年《全國(guó)書畫弘揚(yáng)“仁義禮智信”邀請(qǐng)展》獲金獎(jiǎng)；

2008年《世界華人慶奧運(yùn)名家書畫大展》獲三等獎(jiǎng)；

2008年《紀(jì)念改革開(kāi)放30年百幅作品展》獲二等獎(jiǎng)

2009年入選《為有暗來(lái)香》《夢(mèng)想與輝煌》入選山東省第十三屆新人新作展；

2011年榮獲《山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)培訓(xùn)寫生》優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2011年入選《第五屆中國(guó)花鳥畫展》

2012年太行山全國(guó)首屆中國(guó)畫展評(píng)委

先后被授予“百名中國(guó)書畫名家” /“書畫藝術(shù)名家” /“中國(guó)當(dāng)代書畫名家” /“世界華人藝術(shù)人才” /“二十一世紀(jì)中國(guó)書畫百杰” /“建國(guó)60周年最具學(xué) 術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的書畫家” /“紀(jì)念改革開(kāi)放30年特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”等光榮稱號(hào)。

作品載入《洗筆泉書畫精品墨存》、《新世紀(jì)書畫新人新作博覽》、《世界華人藝術(shù)精品典藏庫(kù)》等，曾刊登于《北京晨報(bào)》、《人民畫報(bào)》、《齊魯晚報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《中國(guó)書畫報(bào)》、、《中國(guó)典藏》、《參考消息報(bào)》、《中國(guó)典藏》、《中國(guó)改革報(bào)》、《中國(guó)美術(shù)市場(chǎng)報(bào)》等刊雜志。多幅作品被人民畫報(bào)社、俄羅斯、中國(guó)駐法大使館、法國(guó)勞動(dòng)部等多家博物館外國(guó)友人收藏。

蒼勁古拙·質(zhì)樸大氣 畫家：閆紅巖

——談閆紅巖大寫意花鳥畫

文/西卜

中國(guó)寫意花鳥畫一般指用筆簡(jiǎn)練，不求像物，重在寫其意趣性情，故稱“寫意”。在造型上，中國(guó)寫意花鳥畫重視形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”與“似與不似之間”，借以實(shí)現(xiàn)對(duì)象的神采與作者的情意； 在構(gòu)圖上，它突出主體，善于剪裁，講求布局中的虛實(shí)對(duì)比與顧盼呼應(yīng)；在畫法上，寫意花鳥畫的筆墨簡(jiǎn)練，具有程序性與不可更易性。

閆紅巖的大寫意花鳥畫自然中見(jiàn)意境，用筆如行云流水，精煉簡(jiǎn)約卻不失大氣之風(fēng)，婉約之氣，充滿了灑脫的意蘊(yùn)；在傳統(tǒng)寫意畫法基礎(chǔ)上追求創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)色彩與水墨的相互融合。閆先生作品畫面充滿濃郁的率直、質(zhì)樸的天然氣息，表達(dá)出一種活潑健康、天真稚拙的情趣。

閆紅巖大寫意花鳥畫題材涉獵廣泛，構(gòu)圖簡(jiǎn)練，樸實(shí)厚拙，節(jié)奏明快，黑色對(duì)比融合，格調(diào)高雅。在畫面色彩處理上，或濃或重，或淡泊，但都可與墨色融為一體，鮮艷濃重與墨色形成了了對(duì)比，灰白淡薄與墨色成為襯托。特別是那些濃墨重復(fù)渲染所使用的淡顏色，不但豐富了畫面的層次，同時(shí)也使畫面具有了現(xiàn)代彩感。他的超大寫意畫，在發(fā)揮筆情墨趣的書寫性基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀物象的感悟，以心寫物，不受物象結(jié)構(gòu)和三度空間的制約，自由地運(yùn)用點(diǎn)、線、色彩書寫和組合畫面。

觀閆紅巖的畫作，譬如，他的《蓮》，簡(jiǎn)潔質(zhì)樸中，蘊(yùn)有大氣磅礴的風(fēng)貌而能骨氣洞達(dá)，蘊(yùn)有渾樸清雄的氣息而能通透靈秀，清新雅致?？此齐s亂卻富有節(jié)奏感，具有特殊的裝飾性。他運(yùn)用多層次重疊排列造成一種韻味。多枝斜向的蓮蓬，粗細(xì)相錯(cuò)，藏露交雜，在對(duì)比中求變化，在變化中求統(tǒng)一。上邊棲息的兩只鳥兒恬靜悠然，上下均衡呼應(yīng)。這正是閆紅巖處理構(gòu)圖的匠心所在?！堵?tīng)泉》這件作品，畫面雖簡(jiǎn)，但筆墨并不逸筆草草，芭蕉葉和山石以稚拙之筆寫出，樸厚內(nèi)斂，飽滿大氣，使人心平氣和，坦然而親切。鸕鶿以大筆淡墨加以小筆勾勒相應(yīng)寫出，但靜中寓動(dòng)、機(jī)靈敏捷、聽(tīng)泉的認(rèn)真可愛(ài)神態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖，筆法痛快沉著，明凈爽達(dá)。體現(xiàn)了畫家對(duì)生活細(xì)致敏銳的觀察力和得心應(yīng)手的表現(xiàn)力。用色上，借鑒了民間藝術(shù)簡(jiǎn)單、強(qiáng)烈、夸張的特點(diǎn)。選取紅、黑兩種顏色，以少勝多，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

閆紅巖的作品既傳承了中國(guó)畫的傳統(tǒng)，又大膽吸收了西方現(xiàn)代藝術(shù)所長(zhǎng)，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。閆紅巖深得老師意蘊(yùn)，作品以方筆、蒼筆見(jiàn)長(zhǎng)，與其老辣樸拙、拙中藏巧、剛?cè)嵯酀?jì)、精妙與豪放相結(jié)合，故秀而勁，生動(dòng)而不野狂。通過(guò)變形夸張追求“返璞歸真”的藝術(shù)新境界，把傳統(tǒng)花鳥畫推向新的頂峰。